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| 解读新音乐
什么是“新音乐”？人们从报纸后面抬起头来，好奇地问。 在中国，它专指摇滚乐和脱胎于摇滚乐的各种以青少年为听众的音乐，包括新民谣，甚至包括电子乐。只要具备以下两个特点，就可以被命名为新音乐：一，创新或对西方形式的引进；二，适合年轻人欣赏，并和摇滚乐沾亲带故。 但是话说回来，如果只有一种狭义的新音乐，也就是说，一种不合规矩、无法归类，既摇滚又超越摇滚的音乐，那么，窦唯可能就是最重要的代表。当地下摇滚把中国的摇滚乐带向批判、晦涩、暴烈或陌生的时候，窦唯也渐渐明确了自己的方向：唯美、感伤、内向、时尚。这样的描述与才华有关，并要求既融合又折衷。 事实上窦唯很受住在大城市的大学毕业生的欢迎，他们较富裕、较开放、较文明，窦唯不极端、有境界、够完美，两厢情愿。虽然窦唯一直都还在空灵和空洞之间挣扎，并没有达到某种神奇的高度，但他像红酒、宜家和情人节一样，已经得到了未来中国最有势力的人群的赏识。深深符合“愤怒不如想像有力，极端不如和谐高明”的价值观，以及因此衍生的美学。窦唯是一位勤奋的音乐家，也是多种音乐元素的尝试者。人们经常看见他在几个酒吧出现，不是喝酒，而是和朋友玩即兴演奏。他已经发表了三张个人专辑，又和“译”乐队合作发表了两张专辑，是王磊以外发表作品最多的中国音乐家。 对窦唯的专辑，如果需要推荐，我愿意这样说：《黑梦》至今依然是最成功的，它带有淡淡的哥特摇滚的黑色气息，有流畅的旋律和饱满的音色，锐气藏在冷静的自省中。《艳阳天》最为失败，自恋过头，关注细节过头，结果连80年代电子乐的温暖都不能挽救整体的压抑。《山河水》转为电子乐，开始失去歌词，氛围迷离，意境出现，甚至还有实验性的段落，这一张至少是值得收藏的。《山河水》中露了头的几个特征，在《幻听》中得到展开，不过却是以英式吉他（从曼彻斯特之声到白噪音，始终被华丽、优雅、迷幻的形式感带领）的方式，窦唯的中国古典意境、窦唯的暗示性的片段歌词和器乐化的人声、窦唯的精致的感伤……至于刚刚发表的新专辑，遗憾的是，我至今还没有在唱片店里找到它。
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