疫情帶來不可抗力，各類綜藝節(jié)目庫存紛紛告急。面對宅家的觀眾不降反增的觀看需求，湖南衛(wèi)視《歌手·當(dāng)打之年》《聲臨其境3》、東方衛(wèi)視《中國新相親》、山東衛(wèi)視《我是大明星》、騰訊視頻《見字如面》等傳統(tǒng)綜藝節(jié)目紛紛開啟云制作模式，以保證節(jié)目常態(tài)化更新。而作為常規(guī)綜藝的補(bǔ)充，浙江衛(wèi)視《我們宅一起》、騰訊《鵝宅好時光》、愛奇藝《宅家點歌臺》、優(yōu)酷《好好運動》等新節(jié)目也在“云上”應(yīng)運而生。

全民宅家的大背景下，打破錄制空間限制、縮短制作周期的“云綜藝”，儼然是特殊時期綜藝制作的最優(yōu)解。不過，春暖花開終有時。待疫情過去，云錄制能否衍生出獨具生命力的新品種，這一波井噴的“云綜藝”又能給未來帶去哪些啟示?

目前的“云綜藝”大致分兩種：其一是傳統(tǒng)綜藝的特別版本，是在沒有錄影棚的情況下，由節(jié)目嘉賓自行拍攝后將素材輸送給節(jié)目組進(jìn)行后期剪輯的做法;另一種則類似網(wǎng)絡(luò)直播，主持人與嘉賓云連線，無論是明星展示各種技能、或者連線朋友嘮家常，都給受眾制造了親切感、陪伴感。

不管采用何種方式，“快”是這批“云綜藝”的共性。從決定立項到第一期與觀眾見面，由《快樂大本營》衍生的《嘿!你在干嘛呢》耗時五天，《天天向上》的《天天云時間》用了四天，《好好吃飯》更是在48小時內(nèi)就完成了從無到有的全過程。

“就地取材”也是現(xiàn)在云錄制的普遍特色。《見字如面》在短時間內(nèi)搜集了全民戰(zhàn)疫時期的信件，那些文字予人力量、予人暖意。《聲臨其境3》向全網(wǎng)廣撒邀請函，疫情期間的注意事項、戰(zhàn)疫一線即景成為大眾“聲咖”不約而同的創(chuàng)作素材。一系列“宅主題”的節(jié)目，則把內(nèi)容創(chuàng)作交付嘉賓本人，從他們的居家日常、生活分享等開辟出不同以往的新鮮視角。

相比以往一檔綜藝要制作數(shù)版方案，來回比稿溝通，還要動用聲光電等大型道具等，如今的“云綜藝”顯然更為短平快。它們既能以可控的成本為原節(jié)目續(xù)航，也能以新鮮感拉動關(guān)注，還因緊貼當(dāng)下語境、跳出原有框架而收獲意外之喜。這些小成本、接地氣、少劇本的新氣象，無疑是這場疫情倒逼下即興變革的積極意義。

既然“云綜藝”大有用武之地，一時的權(quán)宜之計能否成為新綜藝物種的萌芽?

中國社會科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書長、視頻節(jié)目創(chuàng)新研發(fā)專家冷凇表示，盡管云錄制實現(xiàn)了跨屏互動等形態(tài)創(chuàng)新，但只是平臺和制作機(jī)構(gòu)的無奈之舉，仍屬非常態(tài)化解決方案，長此以往必將產(chǎn)生審美疲勞。

綜觀一系列拿“宅”字做文章的綜藝，從衛(wèi)視到視頻平臺，不外乎吃播、聊天、點歌、展示烹飪、居家健身、“你畫我猜”等互動小游戲的范疇。受限于居家娛樂方式，十來檔節(jié)目除了能在嘉賓人選上排列出不同組合，內(nèi)容方面著實越來越趨同。伴隨新鮮感的逝去，這類“云綜藝”很容易陷入自我重復(fù)中。

而對于更多得益于特定場景、震撼視聽音效的綜藝來說，“云上”的制作水準(zhǔn)必然無法匹敵。以《歌手·當(dāng)打之年》為例，上一期通過“云上”制作后，觀眾反響不一。一方面，能在非常時期實現(xiàn)歌手五地錄制、500位觀眾線上投票，彰顯了節(jié)目組強(qiáng)大的調(diào)控能力;另一方面，作為音樂競演類綜藝，現(xiàn)場觀眾的缺席是否折損歌手的表現(xiàn)力，不同的家庭錄制設(shè)備又是否影響了競演的公平性等，都是難以調(diào)和的問題。

冷凇說：“無論是戶外真人秀、棚內(nèi)綜藝，還是場景化節(jié)目，由物理層面的接觸所引發(fā)的化學(xué)反應(yīng)、情景氛圍都會提升可看性。觀眾會在當(dāng)下對云錄制有獵奇圍觀，但等恢復(fù)常態(tài)化場景錄制后，云錄制可能遇冷或停留在概念層面。”

相比“云綜藝”自成一派，業(yè)內(nèi)更看重這短暫的流行給行業(yè)提供了哪些可取思路。比如，“宅”系列中嘉賓隨性聊天得到了網(wǎng)友一大波點贊，背后其實是大眾對劇本簡單甚至甩開劇本的觀看偏好;而在全民防控疫情大背景下，一批圍繞戰(zhàn)疫主題的內(nèi)容廣受歡迎，反映的實為觀眾對切己話題的強(qiáng)需求。

撥云見日總有時。待疫情過后，云錄制能否“云過有痕”，為綜藝注入更多真實、自然、清新之氣，這將是一時風(fēng)光留下的長久啟示。(王彥)