作為廣電總局出題、組織推進的重大現實題材作品，以及總局“理想照耀中國——慶祝中國共產黨成立100周年”展播活動劇目，上海出品的《功勛》無疑是一部主旋律中的“主旋律”。尤其，年代傳記類劇集創作是公認的難題，不僅要拍出首批八位“共和國勛章”獲得者的事跡和精神，還要讓觀眾看得懂、看得進、喜歡看，《功勛》不好拍。

但《功勛》拍好了。國慶長假結束，當觀眾開始補劇時，發現片單里赫然多了一部豆瓣9.0的作品。過去幾天，《功勛》在熱度節節攀升的同時，豆瓣評分不降反升，漲到了9.1。創新、突破、催淚、高燃、真實質感，一部主旋律年代傳記劇集，就這樣走近，也走進了觀眾。

潤物細無聲

這部“主旋律”幾乎沒有口號式的呼喊，有的是故事，是潤物細無聲的鏡頭調度和人物對話。呈現李延年的“能文能武”，用的是小安東、記錄員戰士等的成長，以及戰場上一次次的隨機應變來體現;展現無名英雄于敏的“干驚天動地事、做隱姓埋名人”，是通過一次次與妻子閃爍其詞的交談，和一個個存在籃子里的雞蛋，劇中多次出現《后出師表》，一字一句的“鞠躬盡瘁，死而后已”盡顯忠誠。

《能文能武李延年》單元結尾，畫面由彩色化為黑白，敘事空間在虛構和紀實畫面間來回切換：真實的抗美援朝戰斗場景、我國的一批批先進軍事武器亮相、新中國成立70周年大閱兵場景等浮現。《無名英雄于敏》最后，沉寂的戈壁大漠上空，升起了一顆極為神奇壯觀的“太陽”。鏡頭轉場，街道上人流涌動，人人為氫彈成功爆炸而歡呼，于敏接過報紙，這個始終頭發凌亂參差，胡茬橫生，眼神凝重的核物理學家在劇中第一次刮掉了胡子，他堅定的眼神里寫著驕傲，也寫著幸福。虛實之間，觀眾感受到了功勛模范的精神力量。

還原年代感

“要全部采用現實主義的拍法，按照真實的生活邏輯創作。服化道、場景、包括人物的語言，都必須真實反映出那個年代的特點。”在開拍之前，總導演鄭曉龍向所有篇章的編劇和導演提出了“最基礎”要求。

于是，“李延年”劇組30多天拍攝，28天在“打仗”。歷史上的346.6高地一戰發生在1951年10月。為了真實再現當年戰況，劇組在中朝邊境與當年相似的地理環境中搭建了拍攝場景，劇中所有的戰壕、堡壘均為實景搭建，并調用了四輛坦克投入拍攝。同時，團隊用九臺6K攝像機參與拍攝，力求在堪比電影級的鏡頭質感里，為觀眾營造“沉浸式”追劇的體驗。值得一提的是，為了帶領觀眾重返“歷史的現場”，演員們在拍攝時首先讓自己返回70年前的人物狀態。包括主演王雷在內，所有演員都把劇組的戰壕當成自己的“戰場”。在每場道具燈光調整準備時，大家都在戰壕內等候，讓身體始終保持備戰狀態，隨時都能沖鋒，穿越密集爆破、槍林彈雨。

為了還原當時西溝村的風貌，經過多番尋找，“申紀蘭”劇組最終將山西省平順縣雙射泉村作為主要拍攝地。雖然由于村貌太新，與劇中所需要的年代感相距甚遠，但導演林楠依然堅持選擇此地，因為“申紀蘭一輩子沒離開過生她養她的這片土地”，劇組想以此致敬這位功勛人物。為了還原那個年代的村貌，置景人員為新房子重新糊上黃泥墻;在水泥路上鋪上黃土;用高壓水槍去除建筑光潔的表面，露出斑駁的雜草;制作煙熏火烤、水漬等小細節，并邀請當地老石匠協助場景搭建。一遍遍地改造，一遍遍地做舊，力求最大程度的還原那個年代的質感。

英雄也平凡

“功勛”兩個字，很大。《功勛》娓娓道來，努力為我們講清楚，這八個人的勛章是怎么來的。但更為可貴的是，扎實的采訪和藝術的創作，讓《功勛》里的功勛人物忠誠、執著、樸實，他們是英雄，更是觀眾可感可知的普通人。

比如，李延年常與戰士嘮嗑打趣，于敏則是個勤懇做事的普通人。為了每個星期多使用兩個小時的計算機(當時中國只有一臺每秒運行萬次的計算機，而95%的時間都要用于保障其他科研項目，氫彈研制團隊只能利用剩余5%的時間)，于敏在領導辦公室“死皮賴臉”不肯走;為了獎勵科研人員(三年困難時期，單位伙食簡單，家里吃穿用度緊張)，于敏“借”了妻子孩子的雞蛋，說“不日加倍奉還”;難得回家，給孩子們講睡前故事，這位核物理學家連描述大象都是一個個數字，一組組尺寸，把兩個孩子講得昏昏欲睡，卻把觀眾講得會心一笑。

比如，即將登場的“屠呦呦”做事特別專注。“到了什么程度呢?比方你倆是同事，在路上見到之后跟她打招呼，她都不會理你的。不是因為高冷，而是她沒看見。就算你住在她對門好多年，想讓她認識你也很難。”鄭曉龍說，他觀察到的屠呦呦，有一個自成一方的小世界，“或許正是由于這種專注，才讓她發現了青蒿素，成為首獲科學類諾貝爾獎的中國人。”作為總導演，他還特別介紹說，全劇最后亮相的《袁隆平的夢》也很有新鮮感，將更多展現這位“雜交水稻之父”不為人知的一面。“比如，他和她母親的關系。再比如，他是如何成長的?又是如何被國家發掘的?相信這些情節能帶給觀眾一些新奇的感受。”(孫佳音)