“有一種說法，
(資料圖片)
人是看過自己的人生劇本才決定要不要來一遭的。
既然你來了，
說明有些經(jīng)歷你覺得值得你才來的。”
我們能夠在一個離婚綜藝中看見那么多對怨侶，是因為離婚綜藝是把兩個當事人有多么不合適當看點。
《再見愛人2》的第一對盧歌、蘇詩丁，是一對文藝青年夫妻。戀愛+結(jié)婚滿打滿算五年就離婚了。
蘇詩丁對2年未見的盧歌有幻想，她覺得兩個人最美好的回憶就是旅行。盧歌說“為什么來，因為我缺錢”，不排除有裝悲的可能。復(fù)婚之于他們不是什么要緊事，文藝青年的婚姻得先有愛情。
第二對艾威、美玲，艾威60歲，美玲56歲，這是一對最典型的傳統(tǒng)夫妻。艾威站了兩個高位。第一個是話語權(quán)，他對妻子說“你眼光好選擇了我，我的眼光差才選了你”。第二個是道德高位，美玲得過重病，各大報紙夸贊艾威治病救妻的美名。艾威的真實心理是——“你就是我最大的壓力”。
美玲是低位的那一方，討好、付出，承擔所有的家務(wù)，性子逆來順受，“婚姻里的失語者”。美玲想要復(fù)婚，艾威不想。看他們說粵語像在看TVB電視劇。
第三對宋寧峰，張婉婷，最具有爭議的一對。婚姻來自于奉子成婚，戀愛時間1個月，相差10歲。張婉婷是宋寧峰的經(jīng)紀人。
張婉婷很強勢，她掌握著經(jīng)濟命脈，但也是家庭里的付出者，喜愛丈夫和孩子超過自己。嘴上說過幾十次離婚，但都沒有離婚。宋寧峰被妻子兼經(jīng)紀人的張婉婷“CPU”，他也有自己的方式對抗。在張婉婷眼中，宋寧峰在婚姻里的狀態(tài)是：得過且過，委曲求全，冷漠，“罪人”。
只要張婉婷正常的時候，他們的婚姻好像沒什么問題。一旦張婉婷變成歇斯里底的狀態(tài)，他們的婚姻矛盾就是最激烈的那一個。但這兩個人一會想離婚，一會不想離婚。
張婉婷的課題是，如何在親密關(guān)系里做一個情緒穩(wěn)定的伴侶？
一、不要讓付出超過自己的承受限度。
無論經(jīng)濟方面，還是情感方面，張婉婷的付出程度已經(jīng)超過了自己的閾值。她的婚姻就像宋寧峰買給她的婚戒一樣，因為很昂貴，她自己分期付款了12個月才付完。然而她沒有獲得來自伴侶的物質(zhì)回報和情緒價值，心理是不平衡的，所以才會失控。她的心理動機是用情緒宣泄的方式找回關(guān)系中的平衡。比如對宋寧峰說，“你命好啊，找了一個我這樣的人做老婆，而我卻找了你這么一個拖油瓶。”攻擊伴侶，可以讓自己失衡的心理得到短暫的緩解，但不是上策。
二、不被看見的時候，先看見自己。
張婉婷說，“我發(fā)脾氣的時候，是我最脆弱的時候。”但包括宋寧峰在內(nèi)的所有人，都可以理解但很難接受這句話。一個咄咄逼人的人，你怎么就脆弱了？張婉婷越要用激烈的方式刺激宋寧峰，“揭開他的真面目”，他越能得到他人的同情和共情。就像小孩做壞事，希望被父母注意到。
她對丈夫說，“你作為一個演員，你都洞察不到我的情緒，你怎么去演戲？你都搞不定我，你怎么去拿捏一個人物？”也是因為真正的自己沒有在親密關(guān)系中被伴侶看見，她希望被看見，被注意，被在乎，而不是被敷衍，被服從。然而宋寧峰的情緒冷漠，讓她不得不學(xué)會了“自己哄自己”。
在被他人看見之前，先看見自己是什么樣子，才能讓自己真正舒適。蘇詩丁告訴張婉婷說，“你要學(xué)會延遲判斷”。張婉婷需要內(nèi)觀自己，看見親密關(guān)系中自己真正的姿態(tài)。
三、情緒穩(wěn)定是雙向的。
張婉婷情緒失控，宋寧峰情緒穩(wěn)定，但他也不能當沒事人。俗話說，沉默的人才是情緒施暴者。宋寧峰應(yīng)該為伴侶提供情緒價值，而非沉默的服從。
但宋寧峰也有自己的卡點，他也認為“真正的自己”沒有被看到。
比如他說，“我不喜歡在你和我交流的時候，你突然用經(jīng)紀人的角度糾正我。”
張婉婷回，“怎么可能呢？你選擇我的時候，你就必然要面對這件事情。”
張婉婷不認可作為演員的宋寧峰。一不接受宋可以把角色的情緒帶回家，“難道因為你是演員，我就要接受你所有的情緒嗎？”二她覺得作為一個演員，沒有功成名就，就不配談演戲。
這些來自于伴侶的否定和打擊激起了宋寧峰的反骨，以至于互相都不愿提供給對方想要的東西。俗話說，要放得下得先拿得起，先給別人肯定，才能收獲肯定。
一個看上去很好的人，在親密關(guān)系里卻是另一副樣子。為什么親密關(guān)系會讓人暴露出那么多問題呢？
張婉婷失控的樣子就像中小學(xué)生辯論會的辯手，對方越辯，她越來勁，撿最具殺傷力的話說，撩架。立場亂七八糟，非常雙標，自尊心、勝負欲強。
盧歌抑郁癥，和蘇詩丁缺乏深度溝通，內(nèi)心渴望陪伴，但不說。蘇詩丁說“他屏蔽了我和我朋友包括我父母在內(nèi)的所有人的朋友圈”。
就像小孩犯錯誤一樣，明明錯了，還是在犯錯。許多人在親密關(guān)系里都沒有擁有完整的自我和人格。都是孩子，沒有長大，所以沒有人做大人的角色去調(diào)整節(jié)奏、去配置資源、去交換立場。
艾威喜歡說“一個60歲的人要離婚”這件事，仿佛這個婚姻他忍到了60歲終于忍不下去了。但是活到60歲了，他還是看不見婚姻中的伴侶。
美玲是一個擁有自己工作的職業(yè)女性，但回到家里，她又需要負責所有的家務(wù)。她嘗試過溝通，艾威說他會打掃的，但盤子碟子放在那里一動不動，最后還是女人去收拾。這個習慣一養(yǎng)成就是幾十年。艾威不做家務(wù)的理由是，“因為這個家的設(shè)計是我的心血，但是她把它破壞了。”
他只能看到自己的付出，看不見別人。比如我開車去送她打麻將，但是她就是戒不掉麻將。比如他可以捐腎，但也沒捐不是。Lisa姐成為婚姻里的失語者，是因為伴侶從來沒有想過去傾聽，所以她無從說起，漸漸失語。美玲的低姿態(tài)讓人心疼，她說“我跟我老公都分開生活了，我現(xiàn)在肯定沒有家了。”艾威說如果美玲要再婚，就送她一副麻將。其實就算有家，這個家也未必是一所避風港。
有人總結(jié)，三個不同年齡段的男嘉賓，共同點是都沒長大，都想找媽。既想被照顧情緒，尊嚴，又想被照顧生活，經(jīng)濟，價值。而三個女生，成為婚姻里的失控者，失語者，付出者。
如果看過自己的婚姻劇本，他們還會不會結(jié)婚呢？
責任編輯：
