張若昀的待播新劇《顯微鏡下的大明》發布預告了！大家都刷到了嗎：

從《獵罪圖鑒》到《顯微鏡下的大明》得益于跌宕起伏的劇情、多姿多彩的人設，刑偵劇在今年大熱：

(資料圖片)

面對這其中有勇有謀、百花齊放的女性角色氧叔不禁想到偵探小說史上一位傳奇女性：阿加莎克里斯蒂。

作為史上成就最高最知名的女偵探作家，她的事跡廣為流傳。

今天我們就來聊聊就是覺得她本人生平跟其筆下的女角色以及能給我們女性什么樣的啟發。

01

亂世佳人，不屈人生

阿加莎·克里斯蒂，生于1890年9月15日，卒于1976年1月12日。是英國偵探小說家、劇作家，三大推理文學宗師之一。

阿加莎·克里斯蒂獲得的文化素養完全來源于母親的教育。她的母親是一位個性獨特、思維活躍的女性。

雖然在其幼年時代，出于保護智力與視力的突發奇想，不讓她在8歲前接受教育，可還是最早發現了她的天賦并有規劃的加以引導。

就是在母親的鼓勵下，阿加莎完成了她的第一部長篇小說習作《白雪覆蓋的荒漠》。

阿加莎與母親

在阿婆生活的那個年代，一切由男子主宰，女子連創作都被視為離經叛道、極不光彩的事。

當年，《傲慢與偏見》這樣的大作尚且要假借男人的名義才能發表

連姐姐麥琪都認為阿加莎·克里斯蒂寫不了偵探小說，這反而更堅定了她創作的決心。

即使最初屢屢被退稿，阿婆還是冒天下之大不違的堅持創作了許多至今看來都前衛、難以超越的經典偵探作品，打破了女子不能寫作、不擅長理科思維的偏見，受到了一眾好評：

至今仍在不斷被改編的《東方快車謀殺案》

她因創作偵探小說的成就，被吸收為英國皇家文學會的會員，后被英國女王授予”偵探女王”的桂冠。

《尼羅河上的慘案》

事業得意則情場多舛，即使是阿加莎也無法永遠“人定勝天”。

1912年，阿加莎·克里斯蒂與年輕的少尉阿奇博爾德·克里斯蒂在一次舞會上相識。也許是宿命的安排，兩人初見就感到彼此強烈的吸引。

ta們在炮火中相愛，在硝煙中告白，沖破種種阻撓終于在一起卻不得不面對“貧賤夫妻百事哀”，一地雞毛的現實。

在最初的激情過后，阿加莎·克里斯蒂夫婦漸漸失去了共同語言。

阿加莎母親去世的關頭，向來厭惡生老病死的阿爾奇不但沒有帶給她體貼和安慰，反而更疏遠了氣氛壓抑的小家庭，并為了一個名叫南希·內萊的女子絕情地離開了阿加莎。

有趣的是，這個女人不哭不鬧不糾結，只是熟練運用自己的專業知識，制造了當時轟動世界、至今無法破解的“阿加莎失蹤案”。

迫使丈夫為了洗清自己的殺人嫌疑提供不在場證明，向世界承認了自己的出軌后她才被警方“找到”，幽幽現身瀟灑離婚。

我們至今不知道她不見了的那十一天去了那里，只知道她夠聰明，夠勇敢，也夠狠

離婚后，阿加莎重新振作精神，恢復記憶，努力寫作賺錢，她用80部作品為自己贏得了更多更強的底氣和能力。

你若盛開蝴蝶自來，當時已是文壇焦點的阿加莎，吸引了比自己小十四歲的考古界新秀馬克斯的愛慕。

婚后的她并沒有成為平庸的家庭主婦反而更上一層樓，夫妻倆在各自的領域里不斷攀升、在人間煙火里溫暖彼此。

一起考古，一起研究，阿加莎的后半生與伍利夫婦結下深厚友誼，相親相愛拓展了人生的邊界：

這便是阿加莎，在那個男女極端不平等的年代，事業上年少浪漫時去聲樂、練表演，國難當頭之際立即投身醫護為戰斗效力。

在自己最擅長最喜愛的領域名垂青史，獲得“不列顛帝國勛章”和埃克塞特大學名譽文學博士學位、女爵士封號等一系列成就，為女子證明更多能量、開拓更多可能。

感情上多段感情，兩次婚姻，每次都是敢愛敢恨由心而行不受世俗拘束，“我愛你與你無關”，永遠有隨時脫身的能力與底氣。

“推理小說界女王”，非要強調性別限定這樣的稱號，反而是掩蓋了她的地位和才華。

她是全世界推理小說界里，暴風雪山莊模式和敘事性詭計的祖師爺，無論男女，人世間有幾人可堪與她比肩？

02

理性之光的永徹，“不要輕易惹怒女人”

相較其本人的人生，阿婆筆下的人物也毫不遜色。

至今時今日娛樂輿論對女性的丑化矮化依然存在，回首看阿加莎幾十年前塑造的女性角色居然放在今天也有時代意義，氧叔不禁感嘆其卓越的洞察力，今天我們就來看看其筆下主要角色類型，欣賞一下理性之光的風姿。

1，毒酒刀鋒，果決有力的“法外狂徒”

在女性形象通常被視為工具人被漠視甚至相當于不存在、一貫被視為“男性主場”的偵探小說里，阿加莎讓女人成為風波的中心，真正的殺人兇手，可以說是一反女人“柔弱無用、愚笨天真、婦人之仁”的刻板印象。

這些女人有勇有謀、頑強冷靜，在劇情的大部分時間把主角耍的團團轉。

或為金錢，或為愛恨，她們作案都有著自我意志，充分正視自身的情欲，是開到地面上來的惡之花而非刻板印象、男凝幻想里一心為人無欲無求的白天使。

她們是瘦削長臉，深眼窩高眉骨，眼神銳利如鷹，很有高智感。眉眼是淡漠的精明，唇頜卻是欲態。

衣著極端女性化，嫵媚的大波浪垂落腮邊，風情萬種，有誘惑力又危險的毒酒與刀鋒。

三星長公主李富真其實外形就很貼

2，溫柔堅定，“正義的朋友”

與兇手對應，阿加莎還創造了不少女性偵探，她們是為了人世的公道和正義而來的，影響了后來偵探作品中女偵探形象的塑造。女性不可小視，即使表面上是人畜無害的溫情婦女，也許也身負巨大的秘密與能量。

《費雪小姐》

她筆下經典的馬普爾小姐，外表是典型的平易近人溫情脈脈的英式田園婦女，內心又有大悲憫兼以理智冷靜，對人性丑惡有清晰認識，“不憚以最大的惡意揣測人類。

被譽為 “那么溫和，卻又那么殘忍”。

外表只是一位慈祥又略古怪的神經質小老太太，卻用織毛線掩蓋起犀利的眼神和內心的精密思考。看破丑惡依然心向光明。馬普爾小姐影響了后來一眾刑偵作品中女偵探形象的塑造。

作為常人難以理解的天才她們外形上往往不拘小節甚至有點神經質。

表面是平凡溫暖的蕓蕓眾生，眸中偶爾閃過精光卻能讓人瞬間清醒。

強調骨骼感的修容帶來清冷感，銀框眼鏡看似古板又帶一絲俏皮，簡單而有品質感的衣著，眼尾下垂眼睛飽含悲憫。

這張圖的塞皇就很有感覺

在揭示人性幽微的同時，阿加莎筆下很多美好的女性，讓觀眾感到世界還有希望。

如情竇初開的姑娘，比如勇敢幫助馬普爾小姐破案 充當助手的姑娘，往往是陽光青澀的治愈系女孩。劉海盤發＋眼尾下至，天真懵懂。

有個笑話，說有些自視甚高的男人看了阿加莎的書才知道真的不要惹到女人！越好看越強大。

阿加莎式女主人公主要著眼在“酣暢淋漓的物欲情欲感的內核上籠罩著永恒的理性”，予盾、撕裂卻又極致統一，一種有層次感的極致的美。

03

刑偵作品女性形象之我見

阿加莎本人的故事動人心魄，阿加莎的作品傳唱不歇，其與其筆下的女性角色們無論善惡都沐浴在極致的“理性之光”下，在血淋淋的愛恨情仇、刀光斧影之中理性凌駕統御于一切之上。

既有沖擊力又有神圣感。念念不忘，必有回響，一洗以往對女性的刻板印象 。

這個被稱為"一生都在謀殺的女人"的女子有著強烈的女性認同感，作品永遠圍繞女性展開，畢生都以自己的女性身份為榮。

某種程度上，如果本身不是女人，她也無法創造出那些膾炙人口的作品。且看受女權主義思潮影響的阿加莎．克里斯蒂創作的偵探馬普爾小姐顛覆了傳統的鐵血英雄的男性偵探形象。

她利用自己獨特的女性視角和思維破解謎案，與男偵探的理性與科學破案截然不同。

那么，時至今日，我們又能從阿加莎的作品中學到什么呢：

少女時代的阿加莎

阿加莎的婚戀觀是其認為在婚姻里，夫妻雙方一定要相互尊重。

這跟夫妻間的相互欣賞不太一樣，如果讓人一輩子一直欣賞同一個人，會有些乏味，也是一種限制。

但尊重就不一樣了，它可以一直在那里。

就是這份獨立與果決為她帶來了后來的成功，也告誡著后來一代又一代姑娘面對不合適的人要有說走就走的勇氣。

在當時偵探小說界為男子所控制，阿婆硬是打出一片天，開創暴雨山莊式、合作謀殺、敘事軌跡三種全新模式，至今無人超越。

打破偏見、沖破束縛，為女子樹立新榜樣，開拓了新領域！

在作品中樹立了優秀典范，她們極端的自我性、慈母般的悲憫、“不知恐懼為何物”的孤勇和敏銳靈動永遠激勵、鼓舞著我們。

不要停下來，不要停下來，努力做專注工作能力或學習能力的專業人才。今人不見古時月，今月曾經照古人，阿婆的孤勇一直傳承到今天。

不信且看且看：

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外柔內剛，自信自我，17歲為中國在自由式滑雪世錦賽上拿下2枚金牌和1枚銀牌，對自我開發到最大化的谷愛凌：

時尚表現力和才華連林青霞都為之嘆服，業務能力不在前夫徐克之下，在丈夫出軌后果斷離婚的施南生。

這些女人們，都在身體力行的踐行著阿婆筆下的女性主義，女人是強大的、理性的、無所不能的、不可小覷的。

不要用性別給我們設限，我們原本就有無限種可能！真的不要惹到女人！越好看越強大。

《大偵探波羅》

沒有人能忘記阿加莎，忘記阿加莎為女子被尊重被重視做出卓越貢獻。

如果說古往今來的文藝作品里永遠不乏對女性的隱性打壓，阿加莎就是告訴女人、告訴全世界：你行！你一定行！

阿婆筆下這些慈悲多情又籠罩理性光芒的女人帶著其獨有的溫柔的力量，永遠在前面指引著我們前進。

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