很久沒說骨相與皮相這兩個詞了。
(資料圖)
明末小說《醒世恒言》里有這樣一句話：
“美人骨，世間罕見。有骨者，而未有皮，有皮者，而未有骨。世人大多眼孔淺顯，只見皮相，未見骨相。”
而這句話，后面慢慢演變成了那一句“美人在骨不在皮”，也成全了一個屬于骨相美人的時代。
90年代張揚奪目的香港小姐，千禧年前后出現在電影節紅毯上，畫著煙熏妝和金屬色口紅的大花，個個都是棱角分明，骨相凌厲的大氣美人。
骨相美人的相貌優越性，是顯而易見的，骨骼撐住軟組織，衰老后也不易出現面頰垂墜感，花期更長。同時，骨相美人在鏡頭前也更扛得住光影變幻，面孔深邃又有故事性。
夸骨相美人的實在太多，所以今天，我們偏偏要說皮相美人的好。
能被歸類為皮相美的女生，通常都有著五官線條柔和、立體度低的特點，面頰柔潤的線條配合上不具有攻擊性的相貌特征，帶給人的觀感是溫柔的、有親和力的。
從審美習慣來說，東亞國家或許更吃皮相美人的顏，喜歡這種含蓄婉約的美。
張愛玲在《第一爐香》中交代葛薇龍長相的時候用了個詞，叫“粉撲子臉”。
《金粉世家》
這個詞帶著很大的想象空間，白皙粉嫩，圓潤無棱角，肉嘟嘟的兩頰呈現自然的圓弧狀，就和上妝用的粉撲子一樣。
她說的“粉撲子臉”，換成當下時髦的語言，可不就是“皮相美人”嗎。
皮相大于骨相的另外一個特征，就是面部軟組織更充盈，面頰看上去更膨脹，自然呈現出嬰兒臉蛋般的可愛與稚嫩，這也就是我們常說的“圓臉”“肉肉臉”。
它和臉蛋大小、頭圍大小沒有直接掛鉤關系，但要說俏皮、可愛，還真沒有哪種臉型能與它一決高下。
剛才提到90年代爭奇斗艷的香港小姐、港片美人，在一眾混血臉、西方相中，頂著嬰兒肥出道的邱淑貞，極具辨識度。
每每翻拍《倚天屠龍記》，都會有人翻出邱淑貞當時的定妝照來看當下的選角。發髻上纏著紅飄帶的小昭，格外可愛。
剛出道時的周迅，也是頂著一張肉肉臉，皮相美大過骨相美。當時的她演不了李米，演不了顧曉夢，演不了如懿，哀愁和深沉還很難調動出來。
但她可以是《風月》里那個手拿玫瑰花的小舞女，可以是《人間四月天》里家境優渥的才女林徽因。
《畫皮》
《風聲》
皮相美大于骨相美時，傳達出的感覺更偏向天真爛漫，帶給人純真明媚的少女氣息。
所以說皮相美，吃得開。
親切感這個詞，已經說膩了，讓我們直接舉例。譬如在《甄嬛傳》里最最最討喜的淳小主，吃貨腦袋，沒人覺得她會分爭寵愛，成為威脅（除了安陵容）。
皮相突出的肉肉臉，讓譚松韻看上去總是年輕的高中生模樣，出演《以家人之名》的時候，她30歲。
同是皮相更優越的，還有陳都靈。并不突出的面部骨架，配合上豐盈的軟組織，在她臉上卻呈現出清冷的書卷氣，看她的古裝扮相，你就更能體會到這一點。
感覺一張口就是糯糯的聲調，讓人想多聽兩句。
在新人小花里，皮相美勝過骨相美的也不在少數，但標準的“皮相美人”，要看這幾位。
盧昱曉，《時光與他恰是正好》的女主，但第一次被她驚艷到，是古裝扮相。
標準的鵝蛋臉，嬰兒肥在兩頰形成鈍角，更具幼態。眉毛與眼睛的形狀都不是嚴格意義上的美，眉型粗且眉毛雜亂，眼型狹長、雙眼皮窄窄的，左右形狀并不一致。
鼻子不夠挺拔，但好在鼻頭小巧，鼻尖與厚實的嘴唇之間，人中偏深，更能凸顯少女的俏皮靈動。
就是這樣一張臉，不是勝在十足的標致，而是勝在五官與風格的平衡。她的動態要比靜態更具感染力，只需要對比笑與不笑的照片就能發現。
包上恩也屬于皮相美的類型，面部骨骼感并不強，正側面看不到顴骨和下頜角拐點，同樣也是流暢的鵝蛋臉型，下頜處有少量軟組織贅余。
五官上，包上恩給人的感覺則更成熟，略帶著疏離感。
同樣是粗眉，但眉峰要更加清晰，微微拱起。眼間距略寬，眼尾微微下垂，不做表情時則更沉靜。
同樣是圓鼻頭、深人中、厚唇，但包上恩的唇峰更加突出，唇型整體偏長。雖然長著一張鈍角居多的臉，但從某些角度，你能看到一絲聰明狡黠。可以天真，也可以有城府。
去年開機的《金庸武俠世界》選她演黃蓉，不是沒理由。
最后，大膽預測，皮相美、肉肉臉，會在接下來翻身打勝仗，骨相美主導的審美，可以先讓一讓了。
圖片來源：?新浪微博 / 小紅書
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