過去的一年中，我們見證了元宇宙這個(gè)曾經(jīng)對(duì)于大眾十分抽象的概念，逐漸在各行各業(yè)應(yīng)用和發(fā)展。如果說 2021 年是元宇宙“元年”，那么 2022 年則是元宇宙正式起步發(fā)展的重要時(shí)段。在這場人類社會(huì)發(fā)展的近乎必然的趨勢中，年輕群體迎頭而上，在實(shí)踐中摸索著元宇宙的藍(lán)圖。
在數(shù)字經(jīng)濟(jì)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)誕生、以及科技飛速發(fā)展的時(shí)代成長起來的年輕勢力們，在時(shí)尚、人文、科技、藝術(shù)等諸多領(lǐng)域中，利用自己天然的“原住民”優(yōu)勢，和對(duì)新技術(shù)的學(xué)習(xí)、新工具的運(yùn)用，牢牢地抓緊著時(shí)代的風(fēng)口。
(資料圖)
設(shè)計(jì)的N+1種新可能
科技賦能創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)
2022 年作為元宇宙及相關(guān)新技術(shù)起步發(fā)展的時(shí)期，在設(shè)計(jì)，甚至是美學(xué)的發(fā)展上，都顯露出了微妙卻又宏大的作用。新數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，為設(shè)計(jì)提供更多樣的技術(shù)支持和實(shí)現(xiàn)途徑，令設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)風(fēng)格擁有了更多實(shí)驗(yàn)的空間。而元宇宙的概念和趨勢，也在塑造著相應(yīng)的美學(xué)形態(tài)。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)與虛擬的邊界越發(fā)相互融通，創(chuàng)作者更加突破可能性界限。
數(shù)字藝術(shù)家 Nicholas Keays 作品
數(shù)字藝術(shù)家 Shams Meccea 作品
以數(shù)字藝術(shù)為例，這種在元宇宙時(shí)代格外被關(guān)注和爆發(fā)的藝術(shù)形式，正是結(jié)合了新技術(shù)和新美學(xué)這兩個(gè)進(jìn)化條件的產(chǎn)物。數(shù)字藝術(shù)主要依托日新月異的數(shù)字圖形軟硬件技術(shù)，創(chuàng)作脫離了物理媒介的限制，在虛擬的空間中進(jìn)行表達(dá)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性、探索性；同時(shí)，數(shù)字藝術(shù)的制作也更加的有效率，應(yīng)用更加廣泛，包括電影、動(dòng)畫、游戲、新媒體、產(chǎn)品等領(lǐng)域，應(yīng)用面廣闊。如今，數(shù)字藝術(shù)無處不在，幾乎貫穿了我們生活的方方面面。
王偲丞及其作品
實(shí)驗(yàn)藝術(shù)團(tuán)體?ACE Lab 的創(chuàng)始人王偲丞作為一位青年藝術(shù)家，在創(chuàng)作上并不拘泥于特定的形式，涉及繪畫、裝置、行為和新媒體等。他對(duì)藝術(shù)與科技的看法有著系統(tǒng)性的認(rèn)知，他說：“從巴洛克式的建筑、包豪斯的設(shè)計(jì)，再到我們今天討論的元宇宙，都是技術(shù)迭代更新后誕生的。科技的發(fā)展讓創(chuàng)意設(shè)計(jì)師有了全新的工具和語言，真正限制創(chuàng)意的是‘創(chuàng)造力’，這和工具本身并沒有關(guān)系。早些時(shí)候，藝術(shù)行業(yè)是非常緊貼著實(shí)體來創(chuàng)作的，當(dāng)代我們則大量討論行為與概念，而數(shù)字媒體的誕生讓我們的審美不止停留于‘物’，并與大眾有了全新的交流方式。”
宋三土及其作品
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作為當(dāng)代先鋒藝術(shù)家，宋三土的創(chuàng)作涵蓋了雕塑、裝置、繪畫、電子等多種媒介。宋三土對(duì)于元宇宙相關(guān)技術(shù)和創(chuàng)造力之間的關(guān)系十分樂觀：“我發(fā)現(xiàn)，我們現(xiàn)在處于一個(gè)非常大的創(chuàng)造的時(shí)代，這是很讓我興奮的一點(diǎn)。隨著對(duì)元宇宙展開探索，我們開始真的造物、造人、造世界。元宇宙的核心在于我們的意識(shí)可以不通過創(chuàng)造實(shí)體的方式成為現(xiàn)實(shí)，這讓我們擁有了無限的創(chuàng)造力和衍生力。與此同時(shí)，它也讓人們有了不同的身份，為更加多元化的探索提供了可能性。”
新科技的發(fā)展也在賦能創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)。新的數(shù)字技術(shù)給予了創(chuàng)作者更多的可能性，那些無法在現(xiàn)實(shí)世界創(chuàng)作和表達(dá)出的東西，在元宇宙中有更多的機(jī)會(huì)被實(shí)現(xiàn)，也讓更多創(chuàng)作者有渠道展現(xiàn)自己的才華。就像 AA META 元宇宙建筑事務(wù)所首席建筑師高宇維說道的：“元宇宙的邊界處有著無限可能，這里匯集了物理空間外的聚合，一些抽象的想法和概念都可以在這里實(shí)現(xiàn)，只要你勇于創(chuàng)作。”
虛擬數(shù)字藏品
在 Web2.0 與 Web3.0 建立鏈接
虛擬數(shù)字藏品，以及 NFT 的火熱是 2022 年的一件不可不說、大起大落的標(biāo)志性新興事物。從過去一年市場上數(shù)以萬計(jì)的數(shù)字藏品產(chǎn)品上可以看出，將虛擬和現(xiàn)實(shí)融合以及相互賦能是市場的大趨勢，并以此形成了數(shù)字經(jīng)濟(jì)與實(shí)體經(jīng)濟(jì)的破圈及共鳴；同時(shí)，伴隨著這種“虛實(shí)”結(jié)合的運(yùn)營理念，“元宇宙+”概念出現(xiàn)，引發(fā)了數(shù)字藏品及 NFT 未來發(fā)展方向的暢想。
「CY-B3LLA」
Bella Hadid 于去年推出的首個(gè)NFT系列「CY-B3LLA」就是以打通虛擬與現(xiàn)實(shí)空間為思路策劃的。在這個(gè) NFT 系列中，「CY-B3LLA」是一個(gè)以 Bella 為守護(hù)者的全新社群，并且這些?NFT?被加上了“可以與Bella線上或線下見面”的賦能權(quán)益。這也是如今很多NFT、數(shù)字藏品產(chǎn)品的運(yùn)營思路，為“虛擬”的加上“真實(shí)”的權(quán)益，打通虛實(shí)，形成了數(shù)字經(jīng)濟(jì)與實(shí)體經(jīng)濟(jì)的破圈及共鳴。
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在有關(guān)數(shù)字藏品和 NFT 未來的問題上，莫塞元宇宙創(chuàng)始人汪林川先生認(rèn)為它們的發(fā)展趨勢可以分為兩個(gè)方向，一是同線下進(jìn)行結(jié)合，二就是在數(shù)字空間（元宇宙）的實(shí)體處得以發(fā)展，那么可以把這個(gè)趨勢稱為“元宇宙+”，或者叫“+元宇宙”。這兩個(gè)趨勢也離不開“虛擬”和“真實(shí)”相結(jié)合的大前提，在 Web2.0 與 Web3.0 之間與用戶建立鏈接，是數(shù)字藏品和NFT的未來宿命。
虛擬技術(shù)與可持續(xù)時(shí)尚
黃金賽道雙向奔赴
元宇宙與可持續(xù)時(shí)尚的互相成就，在過去的一年中日漸明顯，也描摹著未來時(shí)尚的模樣。數(shù)字虛擬時(shí)裝、線上虛擬試衣，Style 3D 的 3D 設(shè)計(jì)和虛擬寫實(shí)仿真面料等等新生事物的出現(xiàn)，已然掀起了一場新的革命。
Tribute Brand
Tribute Brand 是世界上首個(gè)號(hào)稱無運(yùn)費(fèi)、無浪費(fèi)無性別、無尺寸的百分百虛擬時(shí)裝品牌，該品牌走年輕化路線，是一個(gè)只以數(shù)字形式存在的虛擬時(shí)尚品牌。該品牌在 2022 年掀起了一陣在社交媒體上曬自己身著數(shù)字虛擬時(shí)裝的熱潮。因?yàn)椋M(fèi)者在 Tribute Brand 消費(fèi)后，得到的不是一件實(shí)體的衣服，而是一張由 Tribute Brand 后臺(tái)工程師為你“量體裁衣”建模而成的“你和衣服”的 CGI 圖片。這不僅滿足了年輕一代在社交媒體展示自己的需求，也踐行了可持續(xù)時(shí)尚的理念。
D1mension7 虛擬時(shí)裝作品
D1mension7 是一個(gè)浪漫主義新中式虛擬時(shí)尚品牌，在品牌的虛擬時(shí)裝作品中，中國傳統(tǒng)服飾技藝、文化元素、精神內(nèi)核，都被融入到了元宇宙虛擬時(shí)尚世界中，并以元宇宙的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格之下，展示著無法用真實(shí)衣物去表達(dá)的神韻和穿著效果。
「撥雪尋春」系列
Zorika?品牌主理人，硬糖聯(lián)盟?3.0 糖主 Zorika?借以從宏觀層面的觀察，隨著國家元宇宙數(shù)字時(shí)裝的快速發(fā)展和布局，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很有趣的特點(diǎn)：這是在減緩現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的作用。數(shù)字世界和物理世界的快速發(fā)展和融合，為關(guān)注可持續(xù)發(fā)展設(shè)計(jì)師帶來許多新的機(jī)會(huì)。元宇宙在不斷改變游戲規(guī)則，在這個(gè)過程中，設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者都實(shí)現(xiàn)了元宇宙與可持續(xù)時(shí)尚的雙向奔赴。
新材料科技
助力可持續(xù)未來
在新科技出現(xiàn)的同時(shí)，助力了新材料的產(chǎn)生，也一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)現(xiàn)著可持續(xù)時(shí)尚的愿景，描摹著未來時(shí)尚的模樣。
Coperni 與高科技材料公司?Fabrican 合作的“噴霧面料”
諸如菌絲體面料、葡萄皮革等等環(huán)保新材料的涌現(xiàn)，到 Coperni 秀場上的即時(shí)成衣技術(shù)，一次次地拓寬著新材料的想象邊界。同時(shí)，生物科技在美妝領(lǐng)域的應(yīng)用，也在過去一年里迎來新高。
Paris Jackson 身穿 Stella McCartney
Balenciaga 2022 秋冬系列 EPHEA Coat
自 2021 年起 Stella McCartney 推出世界上首個(gè)運(yùn)用菌絲體面料 Mylo??制成的整套服裝后，菌絲體面料就被廣泛運(yùn)用著。去年 7 月，丹麥設(shè)計(jì)師品牌Ganni日前推出利用 Mylo 菌絲仿皮革面料制成的限量款包袋；12 月，有消息稱丹麥鞋類品牌 Ecco 的全球制革廠與 Ecovative 在合作，為一系列新產(chǎn)品開發(fā)菌絲體材料并將其商業(yè)化；Balenciaga 也在 2022 冬季系列中以前沿菌絲材料 EPHEA? 作為一種有機(jī)的皮革替代品，將這種用菌絲培育出來的新面料制成了一件大衣，以此貫徹可持續(xù)時(shí)尚的主張......菌絲體面料正在以其獨(dú)特的質(zhì)感和快速地繁育，成為可持續(xù)新材料中的佼佼者。
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