還記得童年記憶中

那個(gè)穿著藍(lán)色洋裝的小女孩嗎？

自1865年跌入兔子洞以來

(相關(guān)資料圖)

愛麗絲和她進(jìn)入的夢(mèng)幻之地

賜予了時(shí)尚界無數(shù)的靈感

《愛麗絲夢(mèng)游仙境》是英國作家、數(shù)學(xué)家、邏輯學(xué)家Lewis Carroll于1865年出版的一部兒童文學(xué)作品，也是全世界最受歡迎的童話故事之一。和《安徒生童話》《格林童話》這些充滿寓言式說教風(fēng)格的童話迥然不同，《愛麗絲夢(mèng)游仙境》怪誕而奇幻，其中關(guān)于地下、洞穴、縮小、膨脹、點(diǎn)到、夢(mèng)幻、鏡像等的描述都深深影響了后續(xù)的文學(xué)作品。

提到《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，我們會(huì)想到什么？最首要的必然是那光怪陸離的夢(mèng)中意象。而這種詭譎的夢(mèng)境所擁有的美學(xué)特點(diǎn)主要有兩個(gè)：一個(gè)是“荒誕”，一個(gè)是“極繁”。

荒誕主義作為一種哲學(xué)，指的是人類在生活中尋找意義和價(jià)值的傾向中存在的矛盾，因?yàn)榕c生活相關(guān)的無意義，從根本上而言就是與“意義”相違背的。因此，荒誕主義美學(xué)往往展現(xiàn)了具有顛覆性和矛盾性的現(xiàn)實(shí)，以讓人們以不同的方式看待生活。

而《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中，愛麗絲不斷地變大變小，變大后哭泣流下的淚水淹沒了整個(gè)廳堂，蔓延成花園里的大洪水…… 這些事件都遵從著某些現(xiàn)實(shí)的規(guī)律，卻又打破了人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)的理解。

同時(shí)，正如夢(mèng)境中總是充斥著我們自己無序的想法一般，《愛麗絲夢(mèng)游仙境》呈現(xiàn)的世界是極繁的。可以隱形的柴郡貓、抽起煙來吞云吐霧的藍(lán)色毛毛蟲、下午茶會(huì)上瘋瘋癲癲的帽匠和永遠(yuǎn)睡不醒的睡鼠……?這些新奇元素的層層堆疊無疑讓我們時(shí)刻充滿了新鮮感。

從《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中得到靈感的藝術(shù)創(chuàng)作也數(shù)不勝數(shù)。草間彌生在2012年就為該書繪制了插圖，向原作中近乎致幻的色彩致敬。

另一位著名的英國插畫家和政治漫畫家Ralph Steadman則選擇用他的藝術(shù)來改變?cè)髦械男畔⒑臀幕瘏⒖肌Ｔ谒膭?chuàng)作中，白兔戴著圓頂硬禮帽，上下班遲到了，原故事中的擬人化撲克牌也被變成了煤礦工人。這些插圖現(xiàn)在被稱為現(xiàn)代對(duì)于流行文化隱喻的經(jīng)典。

英國當(dāng)代藝術(shù)家Peter Smith則對(duì)這本書進(jìn)行了超現(xiàn)實(shí)的詮釋，他的《失落的愛麗絲》系列是一系列基于超現(xiàn)實(shí)主義、奇跡和無厘頭風(fēng)格的藝術(shù)作品。

設(shè)計(jì)師們奇特有趣的設(shè)計(jì)美學(xué)，在愛麗絲這里又會(huì)迸發(fā)出怎樣的創(chuàng)造力和表達(dá)力？Viktor & Rolf 2023年春季高定系列展現(xiàn)出了一如既往的解構(gòu)風(fēng)格，那些古典的舞會(huì)禮服要么倒掛、要么橫穿過模特的身體，和《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中的幽默戲謔無疑不謀而合。

而此前，Viktor & Rolf 2016年秋冬高定系列也展現(xiàn)了極繁主義的堆疊——復(fù)古風(fēng)衣、軍用夾克、運(yùn)動(dòng)衫和牛仔褲……運(yùn)用這些過去的碎片創(chuàng)造出新的夢(mèng)幻。皺巴巴的紙質(zhì)高帽，膝蓋和肘部有流浪漢的補(bǔ)丁，實(shí)在像極了瘋帽子。

大名鼎鼎的Vivienne Westwood也為《愛麗絲夢(mèng)游仙境》設(shè)計(jì)過封面。她在2011年秋冬系列的創(chuàng)作也受到了其影響，提煉故事中人物的特點(diǎn)——比如紅心皇后的皇冠和瘋帽子先生的斜紋軟呢——將其與該品牌著名的棋盤格圖案和不規(guī)則的西裝剪裁結(jié)合起來。

而說起超現(xiàn)實(shí)主義，西班牙設(shè)計(jì)師Agatha Ruiz de la Prada在2009年秋季米蘭時(shí)裝周上用一種俏皮的方式展示了孩童般的戲謔，就像小女孩愛麗絲眼中的世界。

而中國設(shè)計(jì)師胡社光在2017年中國國際時(shí)裝周上也展現(xiàn)了自己對(duì)于《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的理解，表達(dá)了自己對(duì)于孩子那份溢于言表的寵愛之情。

最近，“怪女孩”美學(xué)的興起無疑給了愛麗絲一次重新散發(fā)活力的機(jī)會(huì)。“怪女孩”美學(xué)通常是指在穿著中混雜了各種顏色、質(zhì)地，同時(shí)大量運(yùn)用大膽的紋理和圖案的審美風(fēng)格。

Bella Hadid為該風(fēng)潮的領(lǐng)導(dǎo)者，一件緊身T恤搭配一條迷你裙，然后加上暖腿套，再加上一頂針織帽，然后腳下穿上復(fù)古的運(yùn)動(dòng)鞋。

豐富多彩的圖案，混合的紡織品和俏皮的配飾，如粗大的戒指和毛茸茸的包，被胡亂地組合在一起，創(chuàng)造出一個(gè)大膽的造型。完全隨機(jī)，但卻令人愉快。

雖然不匹配的襪子和卡通心形圖案對(duì)一個(gè)人來說可能很奇怪，但這些怪異的意象就像是愛麗絲墜入的那個(gè)世界，奇詭但卻引人入勝。

而“怪女孩美學(xué)”也鼓勵(lì)穿著者尋找特別的單品，促進(jìn)獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。這無疑和愛麗絲犀利而大膽的風(fēng)格不謀而合。

犀利的眼神、大膽的發(fā)言

小小的愛麗絲

代表了直言不諱和顛覆傳統(tǒng)權(quán)力的精神

今天的我們不如也像她一樣

勇敢地表達(dá)自己的態(tài)度

從穿衣開始

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