國內(nèi)懸疑創(chuàng)作最近迎來井噴，《白夜追兇》 《無證之罪》 《河神》 等影視劇呈刷屏之勢(shì)，這些作品多是根據(jù)熱門的網(wǎng)絡(luò)懸疑小說改編而成。這一類型題材不斷收割“流量”的同時(shí)，業(yè)內(nèi)也注意到一個(gè)現(xiàn)象：市場(chǎng)需求面前，優(yōu)秀的本土原創(chuàng)懸疑小說仍是“稀缺品”。
由閱文集團(tuán)、《萌芽》 雜志社等多方推出的首屆世界華語懸疑文學(xué)大賽，剛剛在上海揭曉，結(jié)果，超長(zhǎng)篇、長(zhǎng)篇、劇本類的金獎(jiǎng)都是空缺。記者采訪了多位關(guān)注懸疑類型的作家和編輯，他們認(rèn)為，相較擁有細(xì)分受眾的成熟市場(chǎng)，國內(nèi)懸疑仍處于稚嫩的學(xué)步期。“一些作者把懸疑推理簡(jiǎn)單理解為詭計(jì)，或是一味渲染驚悚恐怖血腥，但故事粗糙、敘事老套，都讓小說魅力大打折扣。”作家傅星提醒，制造懸念是門“技術(shù)活”，本土懸疑小說如果光奔著娛樂性、少了敘事打磨，容易淪為升級(jí)打怪的“游戲腳本”。
優(yōu)秀懸疑作品匱乏，光追求感官刺激不算好故事
有人說，懸疑故事能演繹人生中的悲歡情仇，呼應(yīng)對(duì)不可知事物的好奇與恐懼。如今，作為小說與影視圈的重要類型，懸疑作品在全球范圍相當(dāng)“吃香”。泛懸疑主題往往包括了推理、偵探、驚悚、恐怖等多種風(fēng)格。
“再怎么類型化的故事，也要具備小說元素，不能在立意、敘事、人物結(jié)構(gòu)等文學(xué)層面偷懶。”傅星說，大賽來稿近8000份，但有的作品說白了就是圍著怪力亂神打轉(zhuǎn)，一味追求感官刺激，敘事一驚一乍，夸張語調(diào)字眼渲染陰森可怖的野外氣息，但并不能為情節(jié)服務(wù)。
在他看來，好的類型小說，不會(huì)一味沉湎于血腥場(chǎng)面，“牽著讀者走”更多靠的是對(duì)人物性情的表達(dá)、對(duì)眾生萬象的觀察、對(duì)熱點(diǎn)的捕捉等，而非流于扁平粗糙的恐怖故事。大賽超長(zhǎng)篇單元的唯一銀獎(jiǎng)作品《青葉靈異事務(wù)所》就沒有落入“裝神弄鬼”的窠臼，作者結(jié)合了生活中舊小區(qū)搬遷情節(jié)生發(fā)出許多細(xì)節(jié)，比如，主人公打聽一家空置許久的住戶，“去房管所調(diào)資料查產(chǎn)權(quán)人，但房屋從未有過交易記錄和數(shù)據(jù)，翻老檔案也已污損，看不清屋主”，類似這樣的描寫真實(shí)可感，許多讀者紛紛跟帖“出謀劃策”。這部作品在起點(diǎn)中文網(wǎng)獲超104萬總點(diǎn)擊、近52萬次總推薦。
不難發(fā)現(xiàn)，一旦作者將懸疑架構(gòu)在廣闊的社會(huì)背景下，繼而展開對(duì)個(gè)體的描繪與剖析，會(huì)更引人入勝。從阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金、丹·布朗，到松本清張、東野圭吾，國外知名懸疑作家不止關(guān)注“兇手是誰”，而是在剝絲抽繭中，讓讀者屏住呼吸一路追尋主人公命運(yùn)的何去何從，不乏人文關(guān)懷。像阿加莎風(fēng)靡全球的 《無人生還》，小說并未動(dòng)用過多暴力描寫去刺激感官，也不單單為了寫謀殺而炮制迷局，但依然緊緊攫住讀者的神經(jīng)———小島上軍官、醫(yī)生、女孩的心頭無不藏著秘密，所有人最終都受到指控，這座島嶼幻化成管窺他們的鏡像，投射出那個(gè)時(shí)代的道德糾纏，把類型小說的藝術(shù)性提升到了新高度。
懸疑產(chǎn)值或達(dá)千億元，“套路化”書寫暴露技術(shù)儲(chǔ)備不足
近年來，原創(chuàng)懸疑小說紛紛被改編成影視劇。去年，由作家蔡駿參與編劇的電影 《京城81號(hào)2》 上映，獲逾兩億票房，懸疑網(wǎng)劇的需求也持續(xù)爆發(fā)。有業(yè)內(nèi)人士測(cè)算，包括文學(xué)、影視、游戲等泛產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的中國懸疑文化市場(chǎng)價(jià)值在未來數(shù)年內(nèi)將累計(jì)高達(dá)千億元。如此旺盛的市場(chǎng)胃口，吞吐著形形色色的懸疑故事。
“本土懸疑走到今天，不到20年時(shí)間，整體創(chuàng)作力量不斷提高，但跟風(fēng)雷同現(xiàn)象依然存在。”作家李西閩說。
比如，有些作者本身講故事的技術(shù)儲(chǔ)備不充分，手法捉襟見肘，在一些偵探小說中，“埋梗”手法相似，“套路”有限。有評(píng)委告訴記者，僅參賽作品中，“罪犯把家里的鐘表撥慢，以證明案發(fā)時(shí)自己不在犯罪現(xiàn)場(chǎng)”的橋段就被用了好幾遍。有些小說中，人物關(guān)系、鋪墊轉(zhuǎn)折多有漏洞，缺少縝密邏輯，更談不上形成鮮明風(fēng)格。“拋出核心懸念、反轉(zhuǎn)技術(shù)、多線并進(jìn)、設(shè)置高潮等敘事效果，都需要寫作者潛心訓(xùn)練好一陣子，一味求快，多半是面貌相似、自我重復(fù)的流水線產(chǎn)品。”
一旦類型寫作過于功利浮躁，把目標(biāo)集中在“影視化轉(zhuǎn)碼變現(xiàn)”，就會(huì)忽略文本自身的多元價(jià)值。對(duì)于本土作者來說，如何突破現(xiàn)有模式、另辟蹊徑為故事中注入新鮮元素? 作家蔡駿從早期的驚悚懸疑到心理懸疑，再到現(xiàn)實(shí)題材的介入，乃至兼容其他類型，不斷摸索著更多可能———無論是社會(huì)派懸疑的《謀殺似水年華》、“最漫長(zhǎng)的那一夜”連載系列集思廣益網(wǎng)友經(jīng)歷，還是描述VR等前沿技術(shù)的 《宛如昨日》、揭秘葬墓歷史密碼的新作 《鎮(zhèn)墓獸》 等，都各具特色。作家陳村評(píng)價(jià)：蔡駿的作品以懸疑為號(hào)召，但絕不滿足于講一個(gè)鬼故事或一樁謀殺案，而是加進(jìn)了很多人文的東西，以及作者對(duì)世界的很多想法等。 (許旸)
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