除了情節上的懸念疊加，結構上的層層深入，視聽語言方面追求電影般的影像感染力，《掃黑風暴》在人性化、生活化的人物塑造，場景中隱喻意味的融入，張力十足的演員表演等方面，都讓觀眾耳目一新，代表了中國涉案劇探索的方向。
江疏影飾黃希 孫紅雷飾李成陽 張藝興飾林浩 電視劇《掃黑風暴》在藝術表現方式上巧辟蹊徑，以偵探片的類型樣式，在波瀾起伏的情節懸念中完成了抽絲剝繭般的偵破過程。制圖：李潔
電視劇《掃黑風暴》根據中央政法委篩選的真實案例改編，具有震撼人心的情感沖擊力和粗礪厚重的現實質感，弘揚了“掃黑除惡”“維護社會公平與正義”的時代主旋律。該劇在東方衛視、北京衛視和騰訊視頻同步播出，開局驚艷，孫紅雷、劉奕君、王志飛等實力派演員同臺競技，大放異彩，張藝興、江疏影又為劇作冷峻的情感基調添上了青春靚麗的一筆。尤為難得的是，劇作在藝術表現方式上巧辟蹊徑，以偵探片的類型樣式，在波瀾起伏的情節懸念中完成了抽絲剝繭般的偵破過程，并以盤根錯節的人際關系網絡，勾勒出復雜的黑惡勢力組織架構圖。同時，劇作既勇于直面社會現實中的一些陰暗角落，又積極彰顯了正義必勝的信念，并在與惡勢力搏斗中恪守法治底線，堅持依法治國，而非“以暴制暴”，讓觀眾在情感、思想和審美上都得到了極大的收獲。
除了情節上的懸念疊加，結構上的層層深入，《掃黑風暴》在人性化、生活化的人物塑造，場景中隱喻意味的融入，張力十足的演員表演等方面，都讓觀眾耳目一新：創作者不僅注重情節與人物的紀實感，也在視聽語言方面追求電影般的影像感染力，代表了中國涉案劇探索的方向。
人性化、生活化的人物塑造
從片名可見，《掃黑風暴》的核心戲劇沖突來自于“正義”與“邪惡”的較量。但是，劇作沒有簡單地表現“正義”一方以不屈不撓的意志向著勝利進發，重申“天網恢恢，疏而不漏”的普遍認識，而是做到了人物的塑造與情節發展的有機融合。因為涉案劇情的復雜敏感，劉奕君通過克制的表演風格，讓觀眾感受到劇中的正面人物刑警隊長楊勇身上的威嚴持重，不顯山露水但又洞察力驚人的職業特點。幾個反面人物以及李成陽這個“灰色人物”，劇作的處理更有令人驚喜的突破。
李成陽曾經是刑警，一度被污蔑為“黑警”，跟著馬帥經商后成為新帥集團的二號人物，他不僅精通法律和公司經營，還帶有濃郁的江湖人士氣質，冷峻強勢，從容瀟灑，敏銳犀利。但是，李成陽內心并沒有忘記自己曾經是一名警察，對于馬帥也算得上有情有義。這正是真實的人性面貌，也是劇作對于人物心理幽深處的深度探詢。
對于李成陽、大江、馬帥、海哥等人，劇作沒有從非黑即白的二元對立角度來定性，而是從不同的側面來展現人性的多面性與復雜性。大江看上去兇神惡煞，臉上有觸目驚心的傷疤，但在邢凡面前，仍然是一個拘謹羞澀、細心體貼的情種模樣。即使是菜霸楊冬，在壟斷綠藤市的蔬菜供應方面心狠手辣、無惡不作，但他對于母親又有至孝的一面。派出所所長胡笑偉，與黑惡勢力沆瀣一氣，但內心也有一定的是非觀，因為對升遷的渴望導致了對良知與正義的放逐。在這些人物身上，我們看到了一種頗為接地氣的特點，甚至在斑駁的人性中偶爾閃過一絲光亮。
如何使人物遠離概念化、符號化的善惡標簽，劇作除了積極挖掘人物經歷的復雜性和心理的深度，還善于借助特定的道具使人物置身于世俗的煙火氣中。例如，很少在一部電視劇中，看到人物體現出對保溫杯如此統一的偏愛。這些人物有的是正面，有的是反面，有的是灰色，但他們回到“人”的原點是一個有血有肉的人，重視養生，渴望正常生活。這可視為劇作對于人物進行生活化刻畫的一種努力，這樣人物的言行和細節常常引發觀眾的會心一笑和情緒共振。
正與反場景設置中的隱喻意味
《掃黑風暴》中，出場人物眾多，觀眾有時難免有些應接不暇。劇作不僅要突出人物的個性特點，還要善于通過場景的設置，折射人物的處境、性格、心理等信息。
駱山河的舉手投足之間有一種沉著大氣的風范，說話不緊不慢，他處變不驚，胸中有丘壑。駱山河最愛在賓館的人工湖邊與身邊的人談工作。這個場景的選擇頗有考量。駱山河的工作需要開闊的視野，高遠的眼光，總領全局的大將風度。劇作讓他走出辦公室，也是想讓他走出某種局限與禁錮，走向一片開闊與澄明。
長藤資本的老總高明遠，同樣有著中年人的穩重內斂，還有一股儒雅超脫的氣質。高明遠的辦公室，裝修風格簡潔優雅，古色古香。高明遠喜歡茶道，喜歡讓年輕女子在一旁彈奏古琴，房間擺滿一些真真假假的文物，甚至在汽車的副駕駛座也安置了一座假山。如果只看表面，高明遠是一個頗有內涵和修養的儒商。但是，高明遠卻極為冷酷奸詐。他可以一邊派人殺害麥佳的母親，一邊又寵溺地與麥佳調笑。他喜歡用功能機給人打電話，又同時錄音。他用各種卑鄙的手段謀取利益，外表又要裝出寬厚豁達的氣度。這樣，劇作就將高明遠辦公室的風格與他的真實為人形成一種強烈的反差。
劇作中還有幾個場景比較重要，政府部門的辦公室，也包括黑惡勢力的活動場所。督導組工作的大會議室，寬敞明亮，暖色調為主;董耀的辦公室華麗氣派，但窗簾厚重且經常處于閉合狀態，室內比較暗;楊勇的辦公室以白色為主色調，白天會有高光照射進來。通過這些場景的設置，創作者的情感傾向已經不言而喻。
至于楊冬與眾小弟密謀的地方，逼仄昏暗，陰氣森森，有一種不可告人的詭秘之感;孫興大部分時間都活動于夜總會的包廂或者酒店的包房，這里富貴堂皇，但又充滿了墮落的氣息。孫興在這些地方，一般都滿足于食和色，生命有一種被極度空虛包圍的無聊和邪惡感。
這樣對比下來，楊冬母親居住的農村有一種田園生活的恬淡感。楊勇去拜訪楊母時，她獨自一人在院子里剁霉干菜，她語言樸素，情感真摯，為人真誠。這種生活有一種光明正大的坦蕩和自然，不需遮掩，不需偽裝，不會因生活簡單而墮入空虛，也不會因巨大的壓力而深陷焦慮。楊母的生活看似簡樸，卻是劇中所有人都可望而不可及的人生狀態，他們或者因職責和正義感需要不停奔波，一往無前;或者因對欲望的無止境渴求而勾心斗角、爾虞我詐、提心吊膽;或者因黑惡勢力的壓迫，需要付出全部心力去維持生計。這樣，楊母就不是一個簡單的過場人物，而是散發出豐富的人生況味：當楊冬以殘忍的方式攫取金錢，只為更好地盡孝，卻不知早已與他母親的心愿南轅北轍，這是在人生理解與選擇上誤入歧途后的偏執與盲目;劇中的黑惡勢力以及他們背后的保護傘恣意追求權力、財富、欲望時，看似在攀登自己的人生頂峰，卻反而離最真實，最平靜安寧的生活漸行漸遠。
復雜的人物內心為表演提供了發揮空間
《掃黑風暴》中為演員表演提供了最大發揮空間的人物，是李成陽和高明遠。李成陽的經歷最為復雜，常在多重身份的撕扯和煎熬中心神不寧，又要強作鎮定。在處理各種關系時，李成陽需要扮演混混、企業家、哥們、忠仆等身份，這就需要演員以不同的氣質和動作來詮釋這些身份的差異。李成陽還是一個有著嚴重精神創傷的人物，他忘不了被趕出警界的恥辱，忘不了被趙二龍打得不成人形關在籠子里的衰樣，這導致他落下了一緊張就容易頭暈、耳鳴的毛病，這為他的神經質提供了生理上的解釋，也為一些主觀視點的鏡頭提供了心理依據。
從造型來看，李成陽經常穿黑色風衣，顯得瀟灑又沉穩。同時，李成陽還偏愛翡翠色的襯衫和領帶，偶爾還穿墨綠色的西服。在這種“不走尋常路”的穿衣風格中，李成陽需要用黑色來掩飾內心的波瀾，用暗綠色來彰顯一種神秘莫測的性格面貌。在表演上，李成陽大多數時候是沉默、冷峻的，有不怒自威的氣場，又有成熟男人的魅力。李成陽還特別喜歡笑。這種笑在不同的場合，針對不同的人，有著不同的含義。有時顯得比較憨厚淳樸，有時又比較陰險，偶爾還有一種咄咄逼人的進攻性。李成陽獨處時，一般是心事重重，眼神凌厲的，但與大江在一起時，偶爾也輕松幽默，油腔滑調。可以說，《掃黑風暴》幾乎成了李成陽展現個人魅力的舞臺，演員孫紅雷也成了劇中的表演擔當。
高明遠雖然被“封為”綠藤市地下組織部的部長，但對外的形象是儒雅溫和，從容淡定的，有一種“羽扇綸巾”的智者風度。隨著劇情的推進，高明遠的勢力版圖一點點受到沖擊，他開始顯露出氣急敗壞的急躁。
作為一部電視劇，《掃黑風暴》推動情節的主要力量仍然來自于臺詞，有時用旁白來交代部分情節。這種處理方式雖然是電視劇的常規操作，但多少會沖淡劇作的影像力量。而且，劇中有些臺詞的節奏過于緩慢，缺少那種言語交鋒中的情緒力度和情節密度，這也造成了劇作情節的節奏過于拖沓。當然，劇作也努力在部分臺詞中蘊含玄機，用以刻畫人物，表達主題。
《掃黑風暴》不是一部只追求情節復雜、場面刺激的情節劇，它揭示了腐敗官員在道貌岸然面目下的齷齪與卑劣，某些黑色產業鏈背后是管理上的缺口，審視了人性中的虛榮、墮落、愚昧如何助長了這些黑惡勢力的蔓延，更是表達了中央“掃黑除惡”的決心和為人民服務的初衷，其時代意義和政治分量有目共睹。(龔金平 作者為復旦大學副教授、電影藝術研究中心副主任)
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