《掃黑風(fēng)暴》已在多平臺(tái)收官。一個(gè)多月來(lái)，這部重大現(xiàn)實(shí)題材劇所引發(fā)的話題里，演技占據(jù)很大篇幅。除了觀眾早已熟知的實(shí)力派，“吳曉亮”這個(gè)一度略陌生的名字被頻頻提及，“吳曉亮演技”單話題閱讀量高達(dá)2.5億。憑借對(duì)劇中反派孫興的成功塑造，入行17年的演員終于火了。
演員因一部爆款劇“一夜出圈”，觀眾因一個(gè)角色認(rèn)識(shí)了“寶藏演員”——類似句式，還適用于《山海情》里得寶的扮演者白宇帆、麥苗的扮演者黃堯，以及《覺醒年代》中包括馬少驊、張桐、張晚意、曹磊在內(nèi)的太多好演員。他們的“出圈前夜”不盡相同，有入行不久的年輕人，有出過(guò)名、后又沉寂的中生代，也有積攢了好多作品、始終“戲比人火”的資深演技派。但一樣的是，他們一度與“流量”無(wú)關(guān)，如今因角色深入人心，成為觀眾有口皆碑的“對(duì)的人”。
不可否認(rèn)，天天有劇上新的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境里，有的劇方依據(jù)市場(chǎng)定向選角，信奉“選好了流量，就能鎖定流量”。然而，越來(lái)越多主旋律爆款、現(xiàn)實(shí)題材精品，反復(fù)驗(yàn)證創(chuàng)作的金科玉律：不唯流量，守初心的好劇才可能選到對(duì)的人;矢志不移追求藝術(shù)理想，凝結(jié)了匠心的正能量自會(huì)吸引大流量奔涌而來(lái)。
堂堂正正的選角邏輯里，一切“從角色出發(fā)”
《覺醒年代》可能是2021年長(zhǎng)尾效應(yīng)最顯著的電視劇。它在年輕人中不斷收獲擁躉，至今在90后、00后的社交圈里占一席之地。此情此景，恐怕在2019年該劇殺青時(shí)是難以想象的。畢竟在一些流量至上的評(píng)估語(yǔ)境里，它是“背對(duì)市場(chǎng)”的：不僅題材厚重，演員陣容里除了于和偉，沒什么“能扛收視”的人。
可就是這部“背對(duì)市場(chǎng)”的作品完成了市場(chǎng)逆襲。憑什么?復(fù)盤《覺醒年代》的創(chuàng)作過(guò)程，編劇龍平平秉持歷史的辯證和唯物的史觀，歷七年打磨捧出了兼具思想性與藝術(shù)性的劇本;導(dǎo)演張永新“不惜成本”地追求場(chǎng)景與細(xì)節(jié)的真實(shí)，精工細(xì)作的拍攝經(jīng)得起挑剔的目光。可電視劇是門綜合藝術(shù)，倘若沒有用心的表演，一場(chǎng)守初心、鑄匠心的接力注定無(wú)法推進(jìn)。幸而， 《覺醒年代》的團(tuán)隊(duì)從未忘記他們?yōu)槭裁闯霭l(fā)。張永新說(shuō)：“先賢的思想之光灑在前進(jìn)路上，指引我們堂堂正正地做人，堂堂正正地創(chuàng)作，用堂堂正正的方式拍出中國(guó)人的精氣神。”
堂堂正正的選角邏輯里，一切“從角色出發(fā)”。找最接近角色的演員，考慮他們的互動(dòng)關(guān)系，在整體上將他們調(diào)度到同一個(gè)表演體系內(nèi)。許多歷史原型人物在劇中恰同學(xué)少年，某種角度看，誰(shuí)來(lái)演“新青年”們，決定了劇作的半邊天。
以陳延年的選角為例，張晚意去試鏡時(shí)名氣、流量、叫得響的作品，幾乎全無(wú)。那天，是眼睛里的干凈純粹、是超乎年齡的沉穩(wěn)與堅(jiān)韌氣質(zhì)，讓導(dǎo)演從他身上看到了符合陳延年的角色特征。同時(shí)，他當(dāng)年收起一所大學(xué)表演系的錄取通知書、復(fù)讀一年考取自己理想中北京電影學(xué)院的求學(xué)經(jīng)歷，也從側(cè)面證明了幾分勇氣和底氣。于是，劇中與陳獨(dú)秀有大量對(duì)手戲的角色，被交付給了這個(gè)一心向往正劇的年輕人。隨后的事情觀眾都知道了，曾籍籍無(wú)名的90后演員在《覺醒年代》里熠熠生輝。熒屏上，陳延年慷慨赴死前回眸，眼神堅(jiān)毅從容，革命先烈就這樣從歷史書上鮮活地走進(jìn)了觀眾心里。
《山海情》的選角也有相似軌跡可循。張嘉益與尤勇智兩位演技擔(dān)當(dāng)自不待言，換上做舊的衣服、挽起褲腿，活脫脫就是西北黃土地里飽經(jīng)風(fēng)霜的老漢。郭京飛、黃軒與熱依扎等有過(guò)往的作品讓人放心期待。這部扶貧題材的群像劇里，真正的驚喜來(lái)自白麥苗和馬得寶兩個(gè)角色，觀眾為他們?cè)谖鞅贝笊嚼锿砸粡堄惋灥募冋娑膭?dòng)，愛他們吃得起苦、受得住挫折的奮斗青春，也欣賞他們義無(wú)反顧堅(jiān)定的愛情。
1994年出生的黃堯從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后曾出演過(guò)三部電影，第三部《過(guò)春天》在2019年春天贏得了好口碑，可惜票房慘淡。但片中那個(gè)能在沉默中靠眼神傳遞內(nèi)心對(duì)愛的渴求的姑娘，讓黃堯進(jìn)入了《山海情》選角團(tuán)隊(duì)的視野。白宇帆更年輕一些，履歷也稚嫩些，南京藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，他只進(jìn)過(guò)兩次網(wǎng)劇劇組。但值得一提的是，2020年疫情讓許多劇組工作停擺時(shí)，這名95后干起了外賣員。他把騎電動(dòng)車體驗(yàn)另一種人生的經(jīng)歷，與自己在火車上觀察形形色色乘客的習(xí)慣，都視作表演的累積。進(jìn)組那天，導(dǎo)演孔笙不僅從鏡頭里看這張“白紙”，還跟他聊了許久。年輕人對(duì)表演的純粹與熱愛，對(duì)什么是奮斗人生的理解，為他贏得了這次被大眾看見的機(jī)會(huì)。
他們的“成名路”上，清晰刻著一步一腳印
在一些網(wǎng)友看來(lái)，有的演員是因爆款劇而“一夜成名”。可來(lái)時(shí)路證明， “一夜成名”的表象背后，其實(shí)不存在捷徑。他們的成功一切有跡可循，矢志不移追求藝術(shù)理想的路上，一步一腳印清晰可見。
1955年出生的馬少驊如今被年輕網(wǎng)友親切地喚作“蔡公” “校長(zhǎng)”。 《覺醒年代》里，他將蔡元培身上待人接物之循循儒雅、三顧茅廬之懇切下士、求同存異的君子之風(fēng)、力抗洋酋的浩然正氣，演繹得立體而深入。年輕人驚覺發(fā)現(xiàn)了“寶藏”，但翻翻馬少驊的過(guò)往作品， 《走向共和》 《漢武大帝》 《辛亥革命》 《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等，每一部都是扎實(shí)的正劇、大劇。在全員“貼臉”的《覺醒年代》劇組，平心而論，演過(guò)孫中山、鄧小平的老演員，在外形上與蔡元培原型有著一定差距。形似不足神似來(lái)補(bǔ)。馬少驊一邊做案頭功課，一邊反復(fù)揣摩新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期知識(shí)分子的言行舉止。看似簡(jiǎn)單的鞠躬?jiǎng)幼鳎毩?xí)了無(wú)數(shù)次，直到眼神的方向、身體的角度，都掌握得恰如其分。
曹磊今年四十出頭，演過(guò)的影視作品不少，出彩的不多。直到這一回演魯迅，他迎來(lái)了演藝生涯的高光時(shí)刻，被觀眾夸贊“影視版最佳”。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，單憑一張有棱角的臉，遠(yuǎn)不夠演出“橫眉冷對(duì)千夫指”的人物。曹磊先是“走形”，原型人物經(jīng)常吸煙，他不吸煙，但他想辦法把自己的指甲蓋熏黃。不僅準(zhǔn)備了一雙經(jīng)常吸煙的手，進(jìn)組前，演員還臨摹了許久魯迅的字，希望能借此抓住狂草的神韻。形神兼?zhèn)浜螅又咝模?xì)細(xì)體會(huì)魯迅內(nèi)心的掙扎、壓抑和斗爭(zhēng)。有一場(chǎng)寫字的戲，劇本安排在桌子上寫，演員代入角色，認(rèn)為這樣不足以表現(xiàn)激動(dòng)，就請(qǐng)求導(dǎo)演讓他在地上寫字。寫著寫著，他入了神，落了淚。回想那段場(chǎng)景，曹磊說(shuō)那是由心底涌出的自然流露，“是身為演員的幸福時(shí)刻”。
85后吳曉亮本在中央民族學(xué)院學(xué)作曲，19歲那年在兒童片《沒有音樂照樣跳舞》的偶然出鏡，為他推開了演員這扇門。非科班出身，也沒有多么傲人的顏值，他很清楚，演技才是唯一出路。抓住每次進(jìn)組的機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)，抓緊日常打磨演技，這名學(xué)音樂、曾想組樂隊(duì)的非科班生，踐行了“沒有小角色，只有小人物”的演員信條，迎來(lái)了被觀眾認(rèn)知的角色。 《掃黑風(fēng)暴》前，吳曉亮其實(shí)已在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里憑狼衛(wèi)曹破延一角贏得了口碑。孫興與曹破延，雖都是反派，但一個(gè)是法外狂徒，一個(gè)在冷血的淺表下偶有柔情。能做到“劇拋臉”，吳曉亮本人說(shuō)，他在拿到《掃黑風(fēng)暴》劇本后，一段時(shí)間一直在向新聞資料、紀(jì)錄片“求教”。如今觀眾用好評(píng)證明，過(guò)硬的演技源自過(guò)往每一份“看不見”的汗水澆灌。
還有太多事實(shí)證明，從角色出發(fā)的選角，能讓好劇與踏踏實(shí)實(shí)的高適配度的演員相逢。在堂堂正正的創(chuàng)作里磨礪的年輕人，即便沒有數(shù)量龐大的微博粉絲，也會(huì)被機(jī)會(huì)眷顧。2020年9月，張晚意跟著《喬家的兒女》劇組開始了他的“喬二強(qiáng)”人生;《山海情》播出后一個(gè)月，白宇帆變身“簡(jiǎn)亦繁”，在《我在他鄉(xiāng)挺好的》繼續(xù)他所追求的有質(zhì)感的表演、有煙火氣的生活。這兩部現(xiàn)實(shí)題材劇都是近來(lái)的佳作，張晚意和白宇帆也再一次贏得觀眾認(rèn)可。而黃堯的下一部作品，是幾個(gè)月后由文牧野執(zhí)導(dǎo)的謳歌新時(shí)代的影片《奇跡》。
張永新在總結(jié)《覺醒年代》的創(chuàng)作時(shí)這樣說(shuō)：“這是一批非常優(yōu)秀的演員，在我心目中他們是真正意義上的表演藝術(shù)家。他們理解、補(bǔ)充、學(xué)習(xí)、靠近角色的過(guò)程，讓我看到作為專業(yè)演員應(yīng)該在哪里付出努力。通過(guò)這部劇，我真切感受到中國(guó)是有好演員的。從更大范疇講，他們?cè)趧?chuàng)作中展現(xiàn)的浩然正氣，讓我對(duì)中國(guó)影視的發(fā)展更有信心。”(王彥)
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