人到中年的喜怒哀樂不是靠歇斯底里才能宣泄。貼合生活質地的分寸感，是演員先與角色建立認同、角色再與觀眾建立認同的關鍵所在。而且，作為都市情感劇，《美好生活》 難得地拋棄“精英”人物，而是將鏡頭對準平凡的大多數，對準那些挫折里開出的花。圖為該劇劇照。
《美好生活》 第9集，動了心卻又止于理的梁曉慧答應再與徐天見見，前提是他妹妹徐豆豆必須在場。三十五六歲的知識女性，新婚次日即遭厄運的悲情女子，困于心結但仍然動了情的感性女人，她的渴望又退卻，就在李小冉閃閃發光又瞬間黯淡的眼神里，落地生根。
正在東方衛視和北京衛視熱播的這部都市生活劇，有著貌似童話的劇情設定。張嘉譯飾演的徐天因病需要接受心臟移植手術。李小冉飾演的梁曉慧剛與愛人小光領證，不料翌日新婚丈夫因公殉職，因其生前簽過器官捐獻書，小光的心臟就此住進徐天的身體。愛人去世了，心還活著。梁曉慧不由自主接近那顆心，未明真相的徐天則為自己胸膛里莫名的悸動而陷入深情。
故事就從此展開，判斷“會有天使替我愛你”的劇本是否套路，為時尚早。但該劇有著許多都市劇里難得的好。它很是貼切，劇中的場景對應著現實生活，都以恰當方式出現在了恰當位置。李小冉、張嘉譯、宋丹丹和程煜等幾位演員的表演亦是準確，有著符合年齡的分寸感。細膩的表演可以為劇本加分，他們的演繹讓觀眾相信———這角色的一切，是演員用身體填進去的;這角色在現實中的鏡像，如你我所見。
對生活的誠實，是觀眾與角色建立認同感的開始
對梁曉慧而言，《美好生活》 從人生谷底講起：新婚第二天，痛失至愛。生離死別這一課，是生而為人的“必修課”。演員與觀眾面對同一道人生困境的難題，怎么演才能讓人感同身受?
看看梁曉慧的表現。電話里接到噩耗，直到親眼目睹愛人遺體，演員沒有眼淚決堤的時候，更聽不到她痛苦的嘶吼聲。度過不分晝夜的混沌期后，她如常上班，穿自己習慣的衣服，面色平常地與人交流，連相依為命的父親都不解她的“冷感”。只有當夜深人靜關上房門時，她才是用靈魂哭泣的她：躺在床上一遍又一遍播放微信語音，在與愛人的私密“對話”里，默默流淚，緊緊抱住自己。
前12集，李小冉沒讓梁曉慧閃過一絲情緒爆點，只是始終氤氳著一股憂郁。她靜水流深的情緒表達，看似波瀾不驚，卻是對生活的誠實。避開同事們的特殊關照，拒絕父親的時刻維護———這些處理，不枉費角色三十多歲的年齡設定。現實里的中年男女，比起酣暢淋漓地宣泄，他們更會計較后果。并非痛得不夠徹底，只是經歷生活打磨后，他們懂得小心翼翼，懂得“不讓自己看起來突兀”也是一種顧及他人。正是基于對真實情感的共鳴，劇中的梁曉慧愈隱忍，觀眾愈傷感。
痛不必歇斯底里，愛也不會天崩地裂。再看看梁曉慧的情動時分。徐天的身體，小光的心，截然不同卻無法割裂的兩個主體，讓她進退維谷。車水馬龍的街頭，是上前一步還是原地不動，她猶豫再三。在與徐天的交談中，想要辨清是人在對話還是心在主導，她左右為難。那記擁抱，與其說彼此已經愛上，不如看成梁曉慧只是趴在那個胸膛，貪戀心的跳動，此時無聲勝有聲。
事實上，不止情緒得體，劇中的諸多角色都穿對了衣服、說對了話。梁家父女、徐家母子，以及徐豆豆和她的追求者黃醫生、徐家的租客劉蘭芝等，幾乎每個人的著裝都符合各自的人物小傳。
一個個人物與他所處的場景吻合，與生活常識吻合，觀眾的認同感自然會建立，感同身受便會順理成章。
人到中年，除了精英還有一大把四十不惑但仍上下求索的“徐天”
男主角徐天已經人過四十。他在劇中的起點也是人生低谷：早年出國，當了若干年房產中介，看似衣食無憂，實則一事無成。攜手今生的妻子，當著他的面出了軌。黯然回國后，經歷心臟手術，環顧四周，發現兜轉十數年，自己仍在原點。
剝去了都市劇里40歲男人的精英表皮、總裁人設，徐天這一款，才是凡間出品。42歲的他，青年已過，暮年還早，心底里想當家的頂梁柱，生活卻一次次來拆臺。身體里心臟不是自己的，不能跑、不能累，不知不覺里還有些習慣在改變。回母親家后，床是妹妹騰出來的，家里的一桌一椅都是陌生的，日子過得像個闖入者，不如住進賓館，才不致打擾親人原有的生活節奏。人到中年，最看重的歸屬感、安全感，徐天全無。
明明那么難，為何還要取名“美好”? 還得從劇中找答案。
徐天出國前曾有穩定公職，此刻一切推倒重來，不僅朝九晚五擠地鐵上班，還在職場里受盡傾軋，可他的人生詞典里沒有“抱怨”，只有“勤勉”。徐母刀美嵐開著婚介所，偏偏一雙兒女的情路叫她操碎了心，更不消提兒子那定時炸彈般的移植心臟，好在幽默豁達、以誠待人，讓她的生活里陽光總能驅趕陰霾。梁曉慧從人生重創里站起來，自不待言。而暴脾氣的老梁頭雖常認死理，凡事卻總是正義先行。至于徐豆豆和她的追隨者黃醫生，看似劇中無憂無慮的搞笑擔當，但一個情感不愿靠岸，一個骨子里藏著怯懦。
這部電視劇里，沒有完美人設，也沒令人看不懂的紙醉金迷;沒有絕路，更沒有被生活任意揉搓一蹶不振的窩囊廢。它借一群平凡人可能遭遇的離異、再婚、求職等等活著的那點事兒，在熒屏上重申一種主張———世事多坎坷，心向陽光花自開。
看見劇中人被生活打擊后依然上下求索，看他們愿對不那么友善的命運報以幽默坦蕩，看他們對更好人生的向往從不止歇，觀眾會領悟到一種細瑣平實、純真至簡的“美好”。
編劇徐兵說，他想通過劇本映照同齡人的真實內心。“人到中年，愛情、事業、人生基本定型，該如何看待過去，如何走好后半程，這樣的思索關乎你在剩下的人生里如何度過。‘換心’只是情節的發動機，對角色其實是重啟人生的一個契機。”主創將閱歷誠實地融入作品當中，觀眾有了代入感，這剛剛是好劇養成的第一步。
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