將經(jīng)典書(shū)籍中的精彩段落用舞臺(tái)劇的方式演繹出來(lái)，能否激發(fā)觀眾對(duì)閱讀的興趣?在故宮帝王居住過(guò)的宮殿中探秘，又會(huì)挖掘出什么樣的故事?這些注重情感體驗(yàn)與文化內(nèi)涵的嘗試，正是最近熱播的綜藝節(jié)目《妻子的浪漫旅行》《奇遇人生》《一本好書(shū)》《上新了·故宮》等的核心創(chuàng)意。
一度，強(qiáng)烈的戲劇沖突與復(fù)雜的游戲規(guī)則，被視為綜藝節(jié)目的收視法寶，比如“撕名牌”這樣的環(huán)節(jié)已經(jīng)被認(rèn)為是綜藝的經(jīng)典。如今，這樣的創(chuàng)作“鐵律”正在被娓娓道來(lái)的“生活詩(shī)意”瓦解——這批從瑣碎的日常與微妙的人際交往中尋找看點(diǎn)的節(jié)目，正在獲得越來(lái)越多的關(guān)注。
清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻曾如此總結(jié)“生活詩(shī)意”之于當(dāng)下熒屏的意義：“明星玩游戲的熒屏氛圍里，這些節(jié)目都是慢下來(lái)靜下來(lái)，用稀缺而有價(jià)值的內(nèi)容來(lái)做電視。”越來(lái)越多的綜藝節(jié)目開(kāi)始關(guān)注如何撫慰滋養(yǎng)人們的心靈，而這樣的創(chuàng)作理念正在改變綜藝節(jié)目的情感內(nèi)核。
一部9.1分的高評(píng)價(jià)節(jié)目，破解“從外向內(nèi)”的綜藝變革
在文化學(xué)者看來(lái)，這類綜藝除了舒緩的節(jié)奏外，更在進(jìn)行一場(chǎng)“從外向內(nèi)”的變革。北京大學(xué)教授張頤武說(shuō)：“雖然場(chǎng)景設(shè)定與觀眾所處的真實(shí)生活存在一定距離，突出的卻是被緊張生活遺落的思索與詩(shī)意，讓人們沉浸其中，借著別人的生活體悟，思考審視自己的人生。”
這類綜藝節(jié)目到底特別在哪?如以最近獲得網(wǎng)友9.1高評(píng)分的節(jié)目《奇遇人生》為例,該節(jié)目每集展現(xiàn)一位明星的旅程，他們中有的去非洲看望小象，有的去美國(guó)追蹤龍卷風(fēng)，有的去印度尼西亞攀登山峰。節(jié)目組沒(méi)有在旅途中設(shè)置任務(wù)或障礙，明星的行為細(xì)節(jié)與真情流露成為最大看點(diǎn)。
正如《奇遇人生》所標(biāo)榜的“用探索世界的方式探索自己”，節(jié)目所呈現(xiàn)的旅途中的奇遇與嘉賓的內(nèi)心所感微妙交織。第一集中，主持人徐熙娣探尋小象的經(jīng)歷讓不少觀眾落淚。一位為《奇遇人生》打出高分的觀眾，給出了“安靜地呈現(xiàn)，有萬(wàn)鈞之力”這一評(píng)語(yǔ)。
與《奇遇人生》的詩(shī)意呈現(xiàn)不同，引發(fā)不少網(wǎng)絡(luò)話題的《妻子的浪漫旅行》則用更具生活氣息的方式，引發(fā)觀眾的“內(nèi)向”思考。節(jié)目中，丈夫坐在演播廳中，觀看妻子的旅行過(guò)程。這個(gè)過(guò)程，讓丈夫重新審視自己的婚姻關(guān)系，也激發(fā)起觀眾對(duì)兩性關(guān)系、事業(yè)與家庭的權(quán)衡等婚姻議題的思考與探討。
展現(xiàn)生活的更多可能，也要警惕陷入模式扎堆與煽情套路
這類綜藝的崛起，跳出了純粹娛樂(lè)、偶像為主的綜藝制造法則，為觀眾展現(xiàn)出生活更為豐富的可能性。但同樣值得警惕的是陷入模式上的扎堆與煽情套路。
其實(shí)，去年開(kāi)始崛起的慢綜藝，已然形成潮流，幾乎成為各大衛(wèi)視與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的必爭(zhēng)之地。而層出不窮的節(jié)目中又以明星離開(kāi)繁忙都市，去往鄉(xiāng)間體驗(yàn)生活、經(jīng)營(yíng)民宿餐廳居多，《向往的生活》《中餐廳》《親愛(ài)的·客?！返茸叩亩际沁@一路線。某綜藝導(dǎo)演這樣總結(jié)：“快綜藝是快節(jié)奏社會(huì)的初期產(chǎn)物，可以篩選出節(jié)目最精彩的部分讓觀眾目不暇接。慢綜藝則是快節(jié)奏社會(huì)發(fā)展到一定階段后的產(chǎn)物，走累了，總要停下來(lái)靜靜心。”
北京大學(xué)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)陳少峰提醒，搶熱點(diǎn)導(dǎo)致的扎堆呈現(xiàn)，恰恰背離了“內(nèi)向性體驗(yàn)”的感覺(jué)。“注重生活質(zhì)感與自然流露的這類綜藝節(jié)目，要從瑣碎中提煉邏輯與感動(dòng)，對(duì)拍攝、剪輯以及主題的歸納總結(jié)，提出了更高的要求，而拼速度、搶周期的熱點(diǎn)追蹤型呈現(xiàn)，恰恰是制作大忌。”
除了生活在別處式的觀察體驗(yàn)，電視綜藝還有更多值得開(kāi)拓題材創(chuàng)意空間。一上線就形成話題的《一本好書(shū)》便是一例。節(jié)目中，《月亮與六便士》《三體》《萬(wàn)歷十五年》等經(jīng)典書(shū)籍中的段落，被趙立新、王勁松、王洛勇、潘虹等演技派演繹出來(lái)，再配上作家學(xué)者的分析解讀，將閱讀打造為沉浸式的多元體驗(yàn)。“綜藝需要慢下來(lái)、沉下去的不僅僅是節(jié)目的節(jié)奏，還有背后的創(chuàng)意創(chuàng)作的理念，其實(shí)人工智能、藝術(shù)鑒賞、公益活動(dòng)等話題都能成為切入點(diǎn)，呼喚更深刻的文化體驗(yàn)與更寬廣的創(chuàng)意空間。”陳少峰說(shuō)。(張禎希)
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