作為近年來影視圈的大熱門，女性題材產(chǎn)生不少爆款劇目。但有一部，始終是國產(chǎn)劇觀眾心中的“白月光”。那就是由朱德庸漫畫《澀女郎》改編的《粉紅女郎》。

它讓萬人迷、男人婆、結(jié)婚狂、哈妹這四個女孩，成為很多人對都市女性的初認(rèn)知。

最近，由《澀女郎》改編的《愛的理想生活》播出。20余年過去，澀女郎們的形象發(fā)生哪些變化?

“在現(xiàn)代城市里，愛情永遠(yuǎn)屬于昨日，婚姻永遠(yuǎn)屬于明天”

《澀女郎》首次出版于1992年，朱德庸曾在前序中提到他的創(chuàng)作動機(jī)。他注意到社會中單身族群正迅速擴(kuò)張，而且已經(jīng)自行發(fā)展出一套獨特的想法和生活方式，這一點使他有了創(chuàng)作漫畫的念頭。

在《澀女郎》中，他將單身女性分為四種極致化的類型：一個要愛情不要婚姻，一個要工作不要愛情，一個是什么男人都想要嫁，一個什么是男人都想不通。四個類型分別對應(yīng)萬人迷、工作狂、結(jié)婚狂、天真妹。

朱德庸采用四格漫畫的形式，圍繞四個單身女郎的個人特質(zhì)展開敘事，以她們之間的對話為主，沒什么故事情節(jié)。由于作者本人對社會的觀察細(xì)致，筆觸辛辣獨到，《澀女郎》也帶有一種冷幽默的諷刺效果。

比如：

工作狂：女人不需要用結(jié)婚來證明自己有人要。

工作狂：同樣，女人不結(jié)婚也不證明自己沒人要。

結(jié)婚狂：哇，了不起，真是新女性。

工作狂：唉，女人只能用結(jié)婚或不結(jié)婚來證明自己是否是新女性。

四位單身女郎在一個公寓生活，在今天看也非常時髦，那她們?yōu)槭裁磿环Q為“澀女郎”?

這里的澀是“生澀”，朱德庸解釋：“她們外表上個性獨特，或經(jīng)常被旁人貼上類型化標(biāo)簽，內(nèi)心卻是一群不那么確定自己的人;她們不管是突破束縛、或是遵循傳統(tǒng)而活，其實她們并不真正知道自己要的是什么。她們的氣息，混雜在這個繁華的時代里，格外有一種生澀風(fēng)味。”

這背后有個人的選擇，更多的是時代的變化。2003年時，“單身女子經(jīng)濟(jì)”還是一個新詞，初代都市女性們面臨著前所未有的變化。以往，女性大多按照傳統(tǒng)的軌跡生活，一生圍繞著家庭打轉(zhuǎn)，沒有真正的自我。到了現(xiàn)代社會，不管是事業(yè)還是婚姻，她們的人生有了更多的選擇，但也因此有了更多的迷惘。

一句話總結(jié)便是，她們的觀念改變了，現(xiàn)實卻還沒變。用朱德庸的話說：“現(xiàn)在的女人，在社會的要求下，仍然要像絲綢一樣柔軟，卻也得像金剛般堅硬。”

《澀女郎》的幽默外殼下，便充滿了這樣的無奈和矛盾。

成為萬人迷還是男人婆？

到了2003年的電視劇《粉紅女郎》，四位單身女郎的性格則更加豐滿，她們之間互幫互助的友情也成為電視劇的重要一部分。

漫畫中，萬人迷熱衷于做不同男人的情婦，知道如何借助自己的外形優(yōu)勢，將他們玩弄于股掌之間。在現(xiàn)代社會快餐式的愛情游戲中，她來去自如，由此得到很多人的崇拜。她對于愛情和婚姻清醒的態(tài)度，也得到很多現(xiàn)代女性的共鳴。

到了電視劇里，萬人迷在標(biāo)簽之外更加有血有肉。她的父親是大學(xué)教授，家里人希望她有一份安穩(wěn)的工作和婚姻。但她喜歡體驗人生，不接受一成不變的生活，因此從老家到上海打拼。萬人迷對愛情和婚姻看得通透，也不是天賦異稟，而是從一次次的經(jīng)歷中總結(jié)出來的。

漫畫中的工作狂則只對賺錢感興趣，偶爾談戀愛也把對象當(dāng)員工。在劇中，男人婆努力工作，則是因為心中的愿望，她想為自己的老家建一所小學(xué)。

相比之下，漫畫中的結(jié)婚狂和天真妹則不太受歡迎。結(jié)婚狂對婚姻狂熱的態(tài)度嚇怕了很多人，但在電視劇中，她卻成了主角。雖然外貌普通，但是她善良、執(zhí)著。她的人設(shè)更像是灰姑娘，最后編劇也賜給她一個白馬王子，讓她與王浩走到了一起。

天真妹則差別不大，劇中的哈妹喜歡追逐潮流，為人熱情，但總有點迷迷糊糊。

四位單身女郎以女性的目光來審視周圍世界，展現(xiàn)出都市女性獨特的生活方式。不過，她們身上同樣帶有外界對女性的刻板印象，比如醉心工作、無心戀愛就是男人婆，外表妖嬈就是狐貍精，女性的價值體現(xiàn)在有沒有男人喜歡等。

有人認(rèn)為，《粉紅女郎》新在表象，在內(nèi)在思想觀念上，她們依然是一代舊女性。

這與社會的發(fā)展程度有關(guān)系，也與電視劇的創(chuàng)作方式相關(guān)。漫畫作者的視角是身在局外的觀察者，拍成電視劇，則需要一種主導(dǎo)的價值觀。電視劇追求溫馨感人的風(fēng)格，因此失掉原作幽默辛辣的效果。最后，尖銳的觀點也埋沒于大團(tuán)圓的合家歡故事中。

打破單身女性刻板印象

從《渴望》中勤勞溫良的劉慧芳，到《甄嬛傳》《花千骨》中的大女主，再到《歡樂頌》《三十而已》中不同背景的都市女性。近些年來，國產(chǎn)劇中的女性形象發(fā)生了微弱而又明顯的變遷——從依附于家庭跨越到追求自我獨立上。

如今最受歡迎的女主角，既不是吃苦耐勞、無私奉獻(xiàn)的傳統(tǒng)婦女，也不是靠男主角拯救的傻白甜，從《都挺好》中的蘇明玉和《三十而已》中的王漫妮就可見一斑。她們都能力出眾，堅強(qiáng)獨立。

在《愛的理想生活》中，四位女主角也與漫畫中不同。最大的變化是標(biāo)簽的淡化，以及刻板印象的消失，萬人迷不再是嫵媚的大波浪、傲人的身材，工作狂也不再是男人婆，結(jié)婚狂也沒有兩顆齙牙，只有天真妹依然在追趕潮流，現(xiàn)在是二次元。

萬人迷不是靠外表吸引男性，換男友更多是取悅自己。工作狂不只是為了賺錢，而是在工作中尋求自我價值。結(jié)婚狂不是嫁不出去，而是因為自小生活優(yōu)渥，所以想過一種標(biāo)準(zhǔn)生活。天真妹閱歷雖淺，但堅持自己的愛好。

在劇中，女性角色不靠男性拯救，甚至男性角色都較弱。四個人要么是富二代，要么是女強(qiáng)人，在物質(zhì)上幾乎沒什么壓力。至于結(jié)婚還是單身，她們也都有著明確的個人立場。某種程度上，這部劇確實為當(dāng)代都市女性提供了一種理想生活。

然而，這也正是它的弱點所在。劇中人都光鮮亮麗，如同生活在樣板間，沒了現(xiàn)實復(fù)雜的背景，女性們的痛苦和選擇也顯得不痛不癢。如果說《粉紅女郎》少了尖銳，那么這部劇則營造了一個水晶球，雖看上去美麗，但終究只是童話。

有網(wǎng)友認(rèn)為，澀女郎是一種任何時候都不過時的態(tài)度。其實，不管是漫畫還是電視劇，她們都是不同時代女性的縮影。今天也有新的萬人迷、結(jié)婚狂、工作狂、天真妹，或許，每個女性都是這四個人的綜合體。澀女郎的內(nèi)涵在變，唯一不變的是，那顆依然迷茫的心和不斷成長的腳步。(袁秀月)

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