少年阿竇在陣前拼死報(bào)信，粉碎了阿詩(shī)勒部喬裝援軍突襲 州的計(jì)劃。大唐鎮(zhèn)守北境的公孫刺史與李長(zhǎng)歌號(hào)令一出，伏兵四起。這一刻，巨大的個(gè)人離殤與家國(guó)情仇一齊涌來，李長(zhǎng)歌沖破城門應(yīng)戰(zhàn)，畫面由真人漸漸轉(zhuǎn)為漫畫，萬馬齊喑、血影刀光，悉數(shù)進(jìn)入了二次元世界。
古裝劇《長(zhǎng)歌行》正在騰訊視頻播出，高居網(wǎng)播劇熱度第一。劇中時(shí)有真人與漫畫交融的畫面出現(xiàn)，虛實(shí)銜接，既以創(chuàng)新形式為觀眾定格了名場(chǎng)面，也渲染著讓年輕人血脈僨張的情與境。在學(xué)界看來，這是二次元文化在三次元世界的投射，能否從漫畫本身極強(qiáng)的虛構(gòu)性中找到屬于今天的文化共鳴，取決于創(chuàng)作者將故事安放于怎樣的價(jià)值與美學(xué)土壤。
20集過后，劇集走向漸明朗。它是少女李長(zhǎng)歌在一路磨礪中追尋內(nèi)心之 “道”的個(gè)人日志，是她與少年阿詩(shī)勒隼從相惜到相知再到并肩守護(hù)和平的清澈愛情故事，更是他們與李樂嫣、皓都等一眾少年人從專注自我的愛恨情仇投身家國(guó)大義的集體成長(zhǎng)畫像。在初唐的大千氣象下，一群少年如何攪弄風(fēng)云、如何守護(hù)家園，這樣的熱血少年志看似稚拙卻也動(dòng)人。
“打怪升級(jí)”的內(nèi)核，在于一路重建內(nèi)心信仰
劇集的背景設(shè)置在初唐，虛構(gòu)了永寧郡主李長(zhǎng)歌這一角色。生在皇家，她自幼隨二叔李世民習(xí)得文韜武略，巾幗不讓須眉。一朝兄弟鬩墻，李長(zhǎng)歌家門傾覆逃亡民間。父母之仇要報(bào)，東宮正統(tǒng)也要主張，背負(fù)兩樁大事，少女開始了救贖之路。
在長(zhǎng)安城，她盜走太子璽后一路逃亡，她最初想的是到邊境游說守軍殺回長(zhǎng)安。在幽州，她登門父親舊部想要借力復(fù)仇，在 州，她又試圖從前隋降將那里尋得一臂之力。似在“打怪升級(jí)”，但剝開內(nèi)核，這一路實(shí)為少女內(nèi)心信仰的重建過程。初遭家門傾覆，“報(bào)仇”是她一心執(zhí)著的“道”。但逃亡途中，她漸漸認(rèn)識(shí)了皇家以外、長(zhǎng)安城以外的大唐。在民間，很難有人對(duì)皇家內(nèi)部的恩怨產(chǎn)生共情，甚至，人心向背，雄才大略的李世民似乎更得人心。民間的耳聞目睹漸漸瓦解著她內(nèi)心的執(zhí)拗。
直到 州，李長(zhǎng)歌遇見人生路上的重要一課，精神秩序徹底重構(gòu)。初來乍到，她詫異于地處北境、連年戰(zhàn)亂的 州城內(nèi)竟然一派繁華祥和。坊間都在贊頌刺史公孫恒愛民如子、治城有方。后協(xié)助刺史御敵，她又與公孫恒有了一段拷問靈魂的對(duì)話。守城，守的是什么?“我要守住的，不是一座軍事要塞，而是萬戶安居、生生不息的 州城。”這是公孫恒堅(jiān)守的“道”，也啟示了李長(zhǎng)歌追問自己的內(nèi)心之“道”。當(dāng)她親見對(duì)方寧以自身性命換回滿城百姓安康，她心頭的重要性排序發(fā)生了轉(zhuǎn)變，保家衛(wèi)國(guó)放在了報(bào)仇雪恨之前，天下百姓放在了皇室恩怨之前。
少女一旦被宏大的志向鼓舞，私心的傷痛便會(huì)趨弱，跳出“小我”的桎梏，才能背起更大的使命和責(zé)任。對(duì)于李長(zhǎng)歌，她投入到“茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之”的事業(yè)，便不再被“復(fù)仇”壓得不堪重負(fù);也正因?yàn)閮?nèi)心追求的“道”發(fā)生了質(zhì)的扭轉(zhuǎn)，待她后續(xù)目睹御駕親征的唐太宗李世民，才可能被他治國(guó)安邦的能力和身先士卒的勇氣折服，再也舉不起復(fù)仇的利刃。
同樣是“道”的遞進(jìn)，李長(zhǎng)歌與阿詩(shī)勒隼之間，也才可能因?yàn)橄嗤膶?duì)“國(guó)泰民安”的追求，而愿意并肩守護(hù)和平，也才有了心心相印的堅(jiān)實(shí)依憑。
二次元的大寫意，著墨于英雄出少年的命題
《長(zhǎng)歌行》的獨(dú)特之處，一在內(nèi)容上與漫畫的互文。雖說這一類型并不新鮮，早期的《網(wǎng)球王子》也好，近年的《交響情人夢(mèng)》《棋魂》也罷，都曾引發(fā)高關(guān)注度。但《長(zhǎng)歌行》是少見的扎根于真正中華傳統(tǒng)的同類型作品。劇中的家國(guó)情懷、初唐風(fēng)貌、人文禮儀、東方哲學(xué)觀等，都在情感上與觀眾更為親近。
另一重特別，在乎主人公的選擇。對(duì)于初唐史，李世民與貞觀之治是歷史劇的通常選項(xiàng)。但《長(zhǎng)歌行》另辟蹊徑，君臣朝廷是推動(dòng)戲劇的驅(qū)動(dòng)力，大唐氣象、勵(lì)精圖治也只是故事的重要語境。真正的主角和戲劇的細(xì)節(jié)，都交付給意氣風(fēng)發(fā)的年輕人。這其中有落難公主“渡劫記”，有街頭流浪兒變形記，也有少年郎君鮮衣怒馬一戰(zhàn)封神的戲碼。種種英雄出少年、一己之力救世界的細(xì)節(jié)，歷史正劇不會(huì)這么寫。但在這部作品里，二次元的大寫意恰好契合了英雄出少年的命題，以熱血少年偏愛的恣意張揚(yáng)帶著人心飛翔。
比如阿竇，初登場(chǎng)時(shí)不過是個(gè)街頭流浪兒，靠著小偷小摸填飽肚子。跟了李長(zhǎng)歌之后，見識(shí)改變了格局，一個(gè)十來歲的孩子立志長(zhǎng)大要做大將軍，甚至在全城被困時(shí)背負(fù)使命溜出城搬救兵。陣前犧牲的阿竇，在身后得到了以大將軍之名立傳的厚遇。小人物有大志向，小小少年就有保家衛(wèi)國(guó)的宏愿，阿竇的片段催動(dòng)了年輕觀眾的心緒，滿屏彈幕里“淚目”“感動(dòng)”的情緒，其實(shí)與年輕人追捧動(dòng)漫《那年那兔那些事》一脈相承。
再如李世民之女李樂嫣，因記掛從小親如一家的姐妹李長(zhǎng)歌，她也主動(dòng)闖蕩江湖。五谷不分、四體不勤、嬌滴滴的溫室花朵，到了民間的疾風(fēng)大雨中，怎么活?她被人販子拐走過，挨過餓受過苦，后被好心人收留在繡坊學(xué)工，漸漸有了自食其力的本事，也看清了百姓的生活、自己的渺小。待她重回宮廷，這段民間流浪記將成重要財(cái)富，令她懂得稼穡之苦，終成一名有擔(dān)當(dāng)、為民請(qǐng)命的賢公主。
后續(xù)劇情中，李長(zhǎng)歌與阿詩(shī)勒隼還將共渡更難的關(guān)。而《長(zhǎng)歌行》的成功關(guān)鍵，即在于謀略、懸念、爭(zhēng)斗之上，這群少年是否始終堅(jiān)守大義仁心、堅(jiān)持向上攀援的赤子之心。(王彥)
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