48集時代報告劇《我們的新時代》圍繞六個重大主題，以單元劇形式展開故事。電視鏡頭指向新時代的年輕基層黨員，從大學生村官、鄉(xiāng)村醫(yī)生、社區(qū)服務(wù)志愿者到排爆兵、民間救援隊員、產(chǎn)業(yè)技術(shù)工人等。他們沒有歷史傳奇和豐功偉績，卻都在平凡崗位上作出了不平凡的事業(yè)，踐行了作為黨員的初心。
其中，《因為有家》講述浙江大學生村官的故事;《幸福的處方》表現(xiàn)貴州村醫(yī)的堅守與奉獻;《美麗的你》以北京朝陽區(qū)為背景，講述社區(qū)志愿者的故事;《騰飛》聚焦國產(chǎn)民用飛機制造領(lǐng)域的技術(shù)工人;《緊急營救》表現(xiàn)民間救援隊;《排爆精英》講述邊境排爆手的故事。
青春如歌，不負韶華。48集電視劇《我們的新時代》分為六個單元，以真實人物原型為基礎(chǔ)，講述了以大學生村官、技術(shù)工人、排爆手、少數(shù)民族村醫(yī)、社區(qū)志愿者、民間救援隊隊員等為代表的黨員故事。該劇將平凡人生與偉大時代相結(jié)合，將青春勵志與奮斗精神相結(jié)合，展現(xiàn)以基層黨員為代表的廣大青年人傳承黨員精神努力奮斗砥礪前行。
主旋律影視劇如何用青春化的表達，走進年輕人的心里?專家認為，當下觀眾期待從不加粉飾的真實生活中去尋找、發(fā)現(xiàn)、判斷，時代報告劇應(yīng)時而生，通過對大時代背景下典型人物的紀實性講述，融入符合時代背景的議題，用“小成本、大情懷、正能量”的創(chuàng)作原則，展現(xiàn)為美好生活而努力、為民族復興而奮斗的中國精神和中國力量。這些影視作品往往以多圈層受眾的審美最大公約數(shù)為創(chuàng)作基石，用更寫實、更觀照人性的鏡頭語言勾連起觀眾廣泛共情，不僅具有全民化爆款的潛質(zhì)，也激活了更大的市場需求。
傳遞新時代奮斗精神，小人物故事折射大時代傳奇
近年來，《在一起》《石頭開花》等以真實故事為原型、以紀實風格為特色、以較快速度創(chuàng)作的電視作品成為收視熱點。它們從不同視角映射時代澎湃、展現(xiàn)時代精神，或可稱為視覺化的“報告文學”。電視劇《我們的新時代》采用拼盤式的結(jié)構(gòu)方式，以新時代作為切入背景，從多個側(cè)面、多元切口展現(xiàn)青年黨員的整體精神面貌。
在敘事結(jié)構(gòu)上，《我 們的新時代》圍繞六個重大主題，以單元劇形式展開故事。電視鏡頭指向新時代的年輕基層黨員，從大學生村官、鄉(xiāng)村醫(yī)生、社區(qū)服務(wù)志愿者到排爆兵、民間救援隊員、產(chǎn)業(yè)技術(shù)工人等。他們沒有歷史傳奇和豐功偉績，卻都在平凡崗位上作出了不平凡的事業(yè)。“每個單元采用導演中心制的方式，尋找能夠?qū)а蒿L格以及主題表達連接起來的題材，既能保證核心主題充分表達又能在敘事上異彩紛呈，為觀眾帶來不同的視聽體驗。”《我們的新時代》總制片人嚴謹說：“在這種創(chuàng)作思路之下，每個單元最終呈現(xiàn)出不同美學風格，但它們所傳遞的主旨都統(tǒng)攝在‘傳承黨員精神’的命題之下。”
平凡孕育偉大，偉大出自平凡，從小人物入手書寫新時代英雄的故事，是《我們的新時代》的藝術(shù)創(chuàng)造。2020年10月30日，《幸福的處方》單元在貴州開機，此前主創(chuàng)團隊已經(jīng)前往實地采訪數(shù)名村醫(yī)，撰寫了上萬字采訪筆記。“哪個地方缺醫(yī)少藥，我就想去，老百姓需要我這樣的人。”秉承著最樸素的信念，“最美鄉(xiāng)村醫(yī)生”李金梅扎根最邊遠的村寨，從事鄉(xiāng)村醫(yī)生工作20多年。2020年新冠疫情暴發(fā)后，一件白大褂、一頂防護帽、一個醫(yī)用口罩、一支溫度計、一本體溫監(jiān)測臺賬便成了她最常用的“戰(zhàn)斗武器”。
在黔東南苗族侗族自治州丹寨縣的崇山峻嶺之間，主創(chuàng)人員攀過李金梅常走的崎嶇山路，體會鄉(xiāng)村女醫(yī)生的艱辛。為了守護6000多位山區(qū)村民的健康安全，李金梅與丈夫和女兒長期分離，在她的簡樸小屋里甚至沒有一張全家合影近照。對導演呂贏和庫爾班江來說，藝術(shù)創(chuàng)作總是先感動了自己，再把這份感動傳導給觀眾。在《幸福的處方》片尾的紀實片里，劇組為李金梅補拍了一張其樂融融的全家福。
以平凡黨員視角書寫新時代風貌，《我們的新時代》拓寬了電視劇創(chuàng)作的天地。劇中，一個個令人動情的奮斗故事涵蓋了普通人家庭生活、職業(yè)發(fā)展、理想追求等各個層面，凝結(jié)著廣大人民鮮活的生活體驗，凝聚著中華民族為美好生活不懈奮斗的精神，折射著時代的變遷與發(fā)展。
呈現(xiàn)真實質(zhì)樸的藝術(shù)風格，讓角色成為具有鮮明個性的“人”
《騰飛》單元編劇胡亞第一次走進國產(chǎn)大飛機制造廠，布滿各種管線的飛機發(fā)動機傲立在面前，工業(yè)之美震撼人心。但比機器更美的，是人!雖說這些勞動者們千姿百態(tài)，但只要一提起自己的專業(yè)，一個個眼睛里收不住的光芒萬丈。搞工程的人沒那么多彎彎繞繞，講起經(jīng)歷的事率真爽直。一位女技術(shù)員在實驗室一直工作到將近臨產(chǎn)，是什么支撐著她?當事人簡簡單單說了一句：事兒總得有人做啊，這就是我的事。這段真人真事被胡亞寫進了單元劇里，“她的孩子已經(jīng)茁壯成長了，我的孩子似乎也有了影子。”
《我們的新時代》堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，每個故事都融合了真實人物的經(jīng)歷。主創(chuàng)通過扎實的采訪調(diào)研，獲得豐富的人物素材，在創(chuàng)作中保留了原型人物獨特的生活細節(jié)，呈現(xiàn)出真實質(zhì)樸的風格。然而，對于現(xiàn)實題材作品來說，如何平衡生活真實與藝術(shù)真實始終是劇作層面需要解決的核心問題。經(jīng)過創(chuàng)作者的加工創(chuàng)造，這些生活素材呈現(xiàn)出更突出的戲劇效果。
“當女孩闖入充滿雄性荷爾蒙的金屬王國時，就會有戲!她是工業(yè)奇跡的參與者。”想干就干，一個沖勁十足的女鈑金工形象在胡亞的思緒中漸漸成型，“女徒弟”背后還站著倔強的老師傅、熱忱的好伙伴……“大國工匠”形象雖出自藝術(shù)虛構(gòu)，但他們通過符合情感邏輯的演繹，反而脫離了簡單的概念化符號，成為具有鮮明個性的“活生生的人”。
“他們雖只是浩大工程中的‘小零件’，但依然展現(xiàn)出責任感、榮譽感和使命感，體現(xiàn)了航空人薪火相傳的奮斗精神。”《騰飛》單元導演徐紀周認為，以女性視角來展現(xiàn)我國工業(yè)發(fā)展縮影，影像更應(yīng)將工業(yè)美學與光影藝術(shù)完美結(jié)合。“為了真實呈現(xiàn)那種逆境里生長的精神，我們決定拍一部硬核工業(yè)劇。”劇組甚至在無錫租下廠房，搭建同比例的飛機以供實景拍攝，最終展現(xiàn)出震撼的全機靜力試驗場景，“讓每一個光輝身影都在锃亮的機翼上閃耀。”
注重宏大主題的青春化表達，以年輕面貌凸顯青春氣息
如何在傳遞深邃思想的同時，又以青春態(tài)、當下性、時代感的美學風格吸引年輕觀眾，是主創(chuàng)團隊亟待解決的問題。《我們的新時代》故事主人公的年齡大多在20至35歲，嘗試以年輕人的視角展開敘事，在人物塑造、情節(jié)選材、制作班底等多方面都進行了突破和創(chuàng)新。
創(chuàng)作者打破主旋律題材嚴肅宏大的觀感，用年輕化的筆觸和感性細膩的視角，將真人真事融入到重大題材的創(chuàng)作之中。在《因為有家》單元里，大學生村官黃思齊(譚松韻飾)運用網(wǎng)紅經(jīng)濟帶領(lǐng)村民振興鄉(xiāng)村。編劇將男主人公莊小棟(白敬亭飾)設(shè)計成帶貨主播，以互聯(lián)網(wǎng)電商等新時代特有元素作為故事主線，輕松幽默的故事情節(jié)呈現(xiàn)新時代的美麗鄉(xiāng)村，讓年輕觀眾認識到新時代新農(nóng)村的變化。
人物年輕化、故事時代化，《我們的新時代》不僅在劇情內(nèi)容上為年輕受眾帶來新鮮感，還從制作角度考慮網(wǎng)生受眾的審美訴求。《排爆精英》單元以排爆英雄王銘、王京為原型，講述了戰(zhàn)士劉夕石(竇驍飾)進入特戰(zhàn)部隊學習搜排爆的成長歷程，展現(xiàn)冷峻紀實的美學風格。青年演員竇驍在排爆現(xiàn)場經(jīng)歷了難忘的拍攝經(jīng)歷：高山呈現(xiàn)60度至70度角的坡度，戰(zhàn)士們穿著重達35公斤的特殊裝備，雙手插進泥土中，把性能極不穩(wěn)定的地雷慢慢排除掉。訓練穿針、機械臂夾西紅柿以及挖坑數(shù)黃豆……劇中的“魔鬼訓練”也向觀眾揭開了排雷戰(zhàn)士不為人知的一面。
通過紀實性的視覺語言，《我們的新時代》引導觀眾去思考個人命運與時代發(fā)展的緊密聯(lián)系，讓黨員精神觸達年輕一代。在《排爆精英》單元導演張挺看來，戰(zhàn)士們年輕的生命蘊藏無比強大的能量，足以震撼人心。“用自己的生命換取其他生命，讓更多人自由舒展地生活，這正是和平年代軍人的高尚之處。”
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