適合綜藝表達(dá)的音樂題材，通常有三個(gè)特點(diǎn)，棚內(nèi)錄、狂歡性、快消費(fèi)。如何在青春中國的品牌定位下，弱化感官快樂，強(qiáng)化文化共鳴，重新架起“經(jīng)典”與“青春”的溝通橋梁？《時(shí)光音樂會(huì)》用三個(gè)反套路，給出答案。

反套路一：走出可控的棚內(nèi)，

走到不可控的棚外

從可控的棚內(nèi)錄制，到不可控的棚外演出，看得見的空間轉(zhuǎn)換背后是看不見的視聽語言革新。

2021年四季度，湖南衛(wèi)視的定位從“快樂中國”升級(jí)為“青春中國”。作為品牌升級(jí)后的首檔大型綜藝節(jié)目，《時(shí)光音樂會(huì)》從起步階段，就意味著不能只有感官快樂，還要講究青春底色。那么，節(jié)目團(tuán)隊(duì)該如何解題呢？

《時(shí)光音樂會(huì)》總導(dǎo)演魯衍甫

10月28日深夜，《時(shí)光音樂會(huì)》第二期節(jié)目上線的前一天，節(jié)目總導(dǎo)演魯衍甫接受了《綜藝報(bào)》的專訪。做視覺和攝像出身的魯衍甫，對(duì)節(jié)目視覺效果的呈現(xiàn)有自己的理解。

村上春樹在《與小澤征爾共度的午后音樂時(shí)光》一書中寫到，音樂是一種能夠讓人品嘗幸福滋味的東西，其中蘊(yùn)藏著形形色色的使人幸福的方法和途徑。而魯衍甫的方法之一，就是先從空間轉(zhuǎn)換開始，呈現(xiàn)不一樣的節(jié)目形態(tài)。

《時(shí)光音樂會(huì)》的錄制在張家界野外的一處草坪上進(jìn)行。蘆葦飄蕩，月色撩人，幾位歌手坐在草垛上聊天，場面頗為溫馨。

魯衍甫最初的想法很簡單，就是找一個(gè)往常音樂節(jié)目中較少出現(xiàn)的場景，與此同時(shí)，能夠讓歌手在一個(gè)比較自然和舒適的狀態(tài)下交流。但令他們沒想到的是，從棚內(nèi)走向棚外，不僅是將錄制現(xiàn)場搬到了室外，背后更涉及視聽語言的革新。

從等待不可控的天氣到追求畫面美感，拍攝的過程不僅僅是錄制素材、進(jìn)行剪輯，而是像拍電影一樣，在錄制前期，拍攝團(tuán)隊(duì)將內(nèi)容的呈現(xiàn)與鏡頭的調(diào)度規(guī)劃到位。

《時(shí)光音樂會(huì)》中一個(gè)樂句停在哪兒，下一個(gè)樂段起在哪兒，考驗(yàn)著創(chuàng)作者對(duì)于真人秀節(jié)目的情境設(shè)置的能力和敘事功底。

“希望通過我們的鏡頭語言來給觀眾講一個(gè)很美好的故事，比如觀眾既能看到過去的譚詠麟和那一段朝氣蓬勃的時(shí)代，也能感受到今天的譚詠麟看到過往歲月時(shí)候的那種心情。”此外，魯衍甫在剪輯上采用了很多留白的方式，去掉花哨的剪輯手段，弱化簡單的感官快樂，強(qiáng)化嘉賓的現(xiàn)場情緒，體現(xiàn)音樂背后的“時(shí)光感”。

反套路二：打破單一表達(dá)，

強(qiáng)調(diào)文化共鳴

《時(shí)光音樂會(huì)》如何從聽得見的歌聲中，挖掘鏡頭背后個(gè)人與時(shí)代的同屏共振？與常規(guī)的音樂綜藝突出歌手唱功不同，《時(shí)光音樂會(huì)》強(qiáng)調(diào)了從“小我”的音樂故事，到“大我”的文化共鳴。

雖然參與節(jié)目的嘉賓年齡不同，背景各異，但每一代人的情緒體驗(yàn)卻存在共性。節(jié)目組通過給自己寫一封信，與好友圍爐夜話等細(xì)節(jié)的設(shè)置，架起了個(gè)人與時(shí)代的同屏共振。

節(jié)目組從“小我”的故事出發(fā)，在一期節(jié)目中完成與時(shí)代同頻共振的“大我”轉(zhuǎn)換。譬如，在第二期節(jié)目中，談及香港回歸，是在座音樂人的共同體驗(yàn)。來自香港的譚詠麟和李克勤，與內(nèi)地長大的音樂人們可能視角不同，感受也有差異，但對(duì)于祖國的熱愛、香港能夠回歸的喜悅是相似的，正如《東方之珠》歌中所唱“請(qǐng)別忘記我永遠(yuǎn)不變黃色的臉”。

在細(xì)節(jié)的處理上，《時(shí)光音樂會(huì)》沒有刻意放大歌手演唱的狂歡性，而是通過拍攝、剪輯嘉賓的音樂故事和人生體驗(yàn)，釋放情緒；通過燈光、舞美的氣氛營造，弱化娛樂屬性，強(qiáng)調(diào)文化共鳴，為電視機(jī)前的觀眾營造思想上的沉浸式體驗(yàn)。

一位豆瓣網(wǎng)友總結(jié)節(jié)目“時(shí)光流淌、歌聲不停”。《時(shí)光音樂會(huì)》用音樂和真摯的情感打破了不同代際和圈層之間壁壘。但在表達(dá)上，《時(shí)光音樂會(huì)》非常含蓄和克制，魯衍甫希望能夠通過每一個(gè)鏡頭、每一個(gè)音符，讓觀眾感受到言外之意。

反套路三：摒棄快進(jìn)式音樂消費(fèi)，

追求慢進(jìn)式音樂體驗(yàn)

與大部分音樂節(jié)目強(qiáng)調(diào)競演的快節(jié)奏不同，《時(shí)光音樂會(huì)》的現(xiàn)場沒有觀眾，只有歌手和樂隊(duì)，歌曲的表演也更注重對(duì)自身的觀照和內(nèi)在精神世界的探索。

魯衍甫形容，《時(shí)光音樂會(huì)》是一檔逆潮流的音樂節(jié)目，因?yàn)樵谝曨l快進(jìn)時(shí)代，他們卻選擇做一次慢進(jìn)節(jié)目。

“在我們的節(jié)目里，觀眾不是因?yàn)檫@些歌手長得帥、年輕感十足而喜歡他們，吸引觀眾的是他們身上有歲月沉淀的東西。”魯衍甫只對(duì)環(huán)境的亮度和飽和度進(jìn)行了調(diào)整，盡量保證環(huán)境的真實(shí)。想要呈現(xiàn)出的便是時(shí)光在人物身上留下的痕跡，比如，節(jié)目中大量保留了人物的臉部細(xì)節(jié)。

不開美顏，不用濾鏡，回避快節(jié)奏剪輯，《時(shí)光音樂會(huì)》的冒險(xiǎn)能被市場認(rèn)可嗎？根據(jù)ccdata、歡網(wǎng)、酷云數(shù)據(jù)，《時(shí)光音樂會(huì)》兩期收視獲得了雙連冠。與此同時(shí)，人民日?qǐng)?bào)、光明日?qǐng)?bào)、中國青年報(bào)等主流媒體也紛紛發(fā)文，稱贊這檔節(jié)目“音樂把彼此連接在一起，既溫暖了心靈，又傳遞了力量”。

中國傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師、教授楊洪濤認(rèn)為：“時(shí)光讓音樂得以永恒，音樂是時(shí)光喚醒記憶的密碼。《時(shí)光音樂會(huì)》撥動(dòng)心弦，溫暖心緒，治愈心靈！在深秋時(shí)節(jié)，像甘露、像香茶、像美酒，每個(gè)人都有足夠的理由品嘗它的味道。”不少網(wǎng)友將《時(shí)光音樂會(huì)》視為《歌手》之后的續(xù)命綜藝。

節(jié)目創(chuàng)新嘗試的背后是魯衍甫等創(chuàng)作人員對(duì)于內(nèi)容品質(zhì)和創(chuàng)作本心的遵循，亦是對(duì)湖南衛(wèi)視升級(jí)青春品牌、深耕青春基因、領(lǐng)航青春生態(tài)，架起新時(shí)代和年輕人溝通橋梁的呼應(yīng)。《時(shí)光音樂會(huì)》節(jié)目的品質(zhì)和價(jià)值底色也正體現(xiàn)了湖南衛(wèi)視升級(jí)青春品牌對(duì)于內(nèi)容的追求。

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