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由我國著名科幻作家劉慈欣的代表作《三體》改編的同名電視劇，于11月3日發布了首支預告片，迅速引發了大眾關注。實際上這并不是《三體》第一次被改編，回顧這部科幻巨著的改編歷程，可以看出中國近年來科幻發展的趨勢。發展科幻產業是順應時代的必然選擇，科幻是更能夠體現當今時代的獨特題材，科幻與商業具有天然親和性，具有天然的產業化潛能。
作者| 范圓圓、斯琴（文化產業評論作者團；三川匯文旅體研究院研究員）
編輯| 鄧達佳
來源| 文化產業評論
正文共計4580字 | 預計閱讀時間14分鐘
《三體》終于要來了！
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在11月3日的2022騰訊在線視頻V視界大會上，由楊磊導演，改編自著名科幻作家劉慈欣同名作品的《三體》電視劇發布了全球首支預告片。
△《三體》預告片海報
預告片中，主角物理學家汪淼、警官史強等主要人物紛紛露面，同時也出現了原著中“幽靈倒計時”“古箏行動”“紅岸計劃”等關鍵內容。據目前公開的信息可知，電視劇版《三體》共24集，主要講述納米材料學家汪淼與刑警史強如何揭開地外文明“三體”的神秘面紗，其中汪淼由演員張魯一飾演，史強由演員于和偉飾演，其他主演包括陳瑾、王子文、林永健和李小冉。
預告片一出，就引發了科幻迷們的廣泛關注，大家就預告片進行的討論一時間不絕于耳，使得還未開播的《三體》立時登頂豆瓣實時熱搜榜。
其實，這不是科幻作品《三體》的改編首秀，除了騰訊版電視劇《三體》之外，還有Netflix預期在2021年11月開拍的同名電視劇、廣播劇《三體》、動畫《我的三體》系列等等，以及由張番番、田曉鵬兩位導演分別拍攝的兩部《三體》真人版電影（皆未面世）。
人們好奇，《三體》究竟有什么魔力，能讓科幻產業市場如此青眼有加？
《三體》改編，映照的是中國科幻產業的發展《三體》是科幻作家劉慈欣創作的系列長篇小說，最初于2006年5月在《科幻世界》雜志上連載，后在2008年1月出版了第一部的單行本，第二部《三體2：黑暗森林》，第三部《三體3:死神永生》分別在2008年5月和2010年11月出版。
△《三體》第一部書影
小說主要講述了人類地球文明是如何與三體文明接觸的，以及在與三體文明接觸后，在不同紀元與之進行的博弈及興衰狀況。因為其宇宙觀的龐大與新穎，以及令人稱道的文學創意、具有相當深度對人性、生存等問題的哲學思考等特色，《三體》在科幻屆頗受好評，早在2007年，第一部《三體》就獲得了中國科幻文學屆重要的獎項——銀河獎。
但是真正讓《三體》廣為人知的，還是2015年《三體》獲得國際科幻文學大獎——雨果獎。
△劉慈欣獲“雨果獎”
這打破了這一獎項從未有中國人，甚至是亞洲人獲獎的記錄，不僅讓更多人知道了劉慈欣這個作家，也讓更多人了解了科幻文學這一原本小眾的領域。有學者認為，《三體》小說的成功是中國科幻史上的一座豐碑。在《三體》全集逐漸面世的過程中，對小說的改編從未停歇，涌現了同人作品、舞臺劇、廣播劇等多種形式的改編作品。
2014年游族影業公布了《三體》的電影項目，開啟了《三體》小說的影視化之路，但拍攝完畢之后，卻一直沒有公布上映時間，直至今日，該電影也沒能出現在觀眾眼前。
2015年，作為《三體》小說的忠實粉絲，青年導演王壬根據《三體2:黑暗森林》中的情節，改編制作出科幻短片《水滴》，該短片受到了觀眾與劉慈欣本人的一致好評，并獲得了2016全球華語科幻電影星云獎最佳短片獎。
△科幻短片：《水滴》
同年還有神游八方制作的方塊人動畫《我的三體》系列，該系列動畫豆瓣評分均達到了9分以上，接近滿分。
△《我的三體》動畫
2016與2019年，由《三體》系列第一部與第二部小說改編的舞臺劇依次問世，但觀眾對《三體》改編的舞臺劇褒貶不一。2019年，喜馬拉雅推出了由《三體》小說改編的廣播劇，播放量突破了六百萬。2021年，B站，三體宇宙和藝畫開天聯合出品的動畫《三體》登陸B站，表現不俗。以上只是《三體》小說部分具有代表性的改編形式。
由表格可以看出，《三體》小說最初的載體是傳統紙媒，所面向的也是科幻文學愛好者這一相對小眾的群體，但隨著時間的發展，《三體》儼然成為了一個IP，在動畫、廣播劇、電影等方面大展身手，除了《三體》自身無限的潛力，中國科幻產業在近些年的發展，也是《三體》能夠進行多樣化改編的重要原因。
據《2021中國科幻產業報告》的數據顯示，2021上半年我國科幻產業總產值已超過360億元，總產值有望超過去年，科幻閱讀產業產值14億元，同比增長12%，今年上半年的科幻游戲產業產值接近300億元，同比增長25%。今年雖受新冠疫情的影響，但科幻產業表現仍然不俗。近年來，中國在政策扶持、人才培養、完善產業模式等方面，都給予了科幻產業相當大的支持，讓中國科幻產業得以可持續發展。
在政策扶持上，2021年國務院印發了《全民科學素質行動規劃綱要（2021-2035年）》，提出將“科幻發展”納入“十四五”階段的重點實施的5項重點工程“科普信息化提升工程”之中，計劃開展搭建高水平科幻創作交流平臺和產品開發共享平臺、建立科幻電影科學顧問庫等一系列措施，以保障科幻產業的發展。
在人才培養上，近年來中國涌現了一批優秀的科幻創作人才，如陳楸帆、飛氘等等，陳楸帆的作品曾多次獲中國科幻小說銀河獎、全球華語科幻星云獎最佳長篇小說金獎等國內外獎項，飛氘的短篇科幻小說《一個末世的故事》被翻譯成意大利文，收錄在世界科幻奇幻年選集《ALIA》之中。這些優秀的創作人才，能夠保障科幻產業擁有優質的內容。同時，國內各大高校近些年來也相應的設置了相關的研究機構，以完善科幻人才培養體系的建設。
在產業模式的完善方面，近些年來科幻行業與科技、文學、影視、游戲各個方面交叉，相關衍生品品類不斷豐富，逐步形成了較為完善的產業鏈。如今不僅有線下科幻空間——賽凡科幻空間的誕生，各類科幻作品衍生的文創產品也售賣得如火如荼。
△塞凡科幻空間一角
《三體》小說改編的多樣化，讓市場看見了中國科幻發展的潛力。那么，科幻這一原本小眾的門類，為何能夠受到這么多人的歡迎呢？
發展科幻產業是必然趨勢
《三體》從小說到改編作品的發展，從側面體現出近年來我國科幻發展越來越好了，科幻從曾經流行在一小圈青年的中的幻想類讀物，發展成為今天日益成熟完善的產業。除了大眾的需求、國家的支持以外，最重要的是發展科幻順應了時代發展、科幻由于其與時代的親和力更具有發展成產業的潛力。
文學藝術作品都承載著人們對社會與時代的反思與期待、體現著不同時代人們特有的自我認同方式。科幻作品承載的正是人們對科學技術發展的反思與期待，有學者稱“科幻文學是科技時代的文學。”
科幻小說在誕生之初就帶著對于科技的反思與期待。1818年瑪麗·雪萊的《科學怪人》講述了一個“人造人”的故事，引發人們對科技帶來的倫理問題的思考。故事中，天才科學家弗蘭肯斯坦使用不同尸體的不同部分創造出一個“人”。到了21世紀的今天，“人工智能”早就成為各行各業的熱門議題，關于未來更加先進的“人工智能”的各種想象早就深入人心，而《科學怪人》中提出的“人造人”倫理問題依然沒有解決。或者說，正是這樣涉及科技發展想象與人類生活世界倫理的科作品們開始更深刻地思考，究竟什么是“人”？
除了對于科技本身帶來的倫理問題的反思，科幻作品也能借助對未來的想象，反思當下社會問題。在劉慈欣的《贍養人類》中，他想象出一個比人類文明更先進的“哥哥文明”。哥哥文明經歷過人類文明的每一個階段，而當哥哥文明發展到最后，整個星球的所有財富集中在了一個人手上，這個人被稱為“終產者”。在這個世界，法律被高科技人工智能嚴格執行，其中最重要的一條就是“私有財產不容侵犯”，可是在這個世界，所有生活資料都是私有的，包括新鮮空氣。人們的房屋帶有循環系統，能夠將自身資源重新循環。除了終產者，所有人只能呼吸自己房屋內被不斷循環的空氣，如需出門則需要自帶氧氣。
△有一天，所有人的循環系統都崩潰了，人們只好侵犯法律，走出屋子，呼吸屬于終產者的空氣。終產者接待了他們，給他們贊助了飛行設備，依法將他們趕出星球。
故事中，作者其實是借想象世界對當下社會生活議題進行批判。對未來世界的想象讓當下社會問題表現得更極端，這一處理方式讓批判更有張力，而對未來世界相應的科技水平設定與描寫才能在故事中合理化極端境況。
除了批判與反思，科幻作品也體現著人們對科技與未來的期待。科幻作品讓人振奮的就是人們對于遠近未來的想象，科技的力量體現的是人的力量，因此人們天然地在對于未來科技的想象中感到振奮，并且期望未來可能出現更先進的科技，能夠解決當下的生活問題。比如在晚清的科幻小說《電世界》中，作者就對電氣寄以解決當下生活問題的期待。
△《電世界》插圖，用電氣養出比人還大的豬
晚清科幻小說由于時代背景，對電氣的遐想在今天人們眼中或許是有些可笑的，這是因為曾經被當作“神力”的科技電氣在當今社會已經幾乎被普及到家家戶戶，電氣在人們心中失去了神秘感。而這正能說明隨著科技越來越快速的發展，人們的日常生活已經逐漸“科幻化”。曾經在科幻作品中出現的場景開始逐漸出現在我們的生活中，無論是元宇宙的火爆還是虛擬偶像熱，都說明了這個傾向。
回顧曾經的科幻作品，我們會發現曾經的幻想已成為現實。儒勒·凡爾納曾在《海底兩萬里》中想象出鸚鵡螺號，而我們的現實生活中如今有了潛水艇；《從地球到月球》對于登月的想象，也仿佛是阿波羅登月的預演……誠如儒勒·凡爾納所說：“一個人能夠想象出來的東西，另一個人都能把它變成現實。”
????????????????????如果說這些曾經的科幻遐想對于當今生活已經不夠“科幻”，那么稍近一些的科技事件也能讓我們感受到現實生活的“科幻感”。比如2018年中國南方科技大學的團隊通過基因編輯技術對一對嬰兒胚胎細胞的CCR5基因進行改造，這種事情曾經只屬于科幻作品中的遐想，如今已在現實中看到可能。此外，更有“硬核”科幻作者，將自己的創作變成現實。張文武就通過自己的作品《未來星球2049》，構想出了“近光速粒子發動機”，反哺出了3項授權專利。
科幻由于其題材的特殊性，讓它對于影視化有天然的親和力，尤其隨著視覺技術的提高，這一點越來越明顯。對于視覺作品來說，技術本身就是能夠帶來美感的一方面。科幻這一題材，既能作為小說生產，讓人們享受想象力帶來的快感，又能在視覺作品中呈現出讓人驚喜的“視覺盛宴”。隨著視覺技術的發展，視覺制作技術所能呈現的特殊、盛大效果也成為人們欣賞視覺作品的一個重要因素。
從1988年的《霹靂貝貝》、2008年的《長江7號》、2019年的《瘋狂的外星人》三部電影中的外星人形象，就可以看出我們經歷過的視覺技術變革，以及給人們帶來持續的新鮮感。科幻作品在影視劇中給人們帶來雙重的技術快感——第一重是作品中想象科技水平帶來的技術快感，第二重則是銀幕上實際生活所能呈現的技術水平帶來的技術快感。
另一方面，想象力內容所要求的技術、人員投入反過來推動了電影工業流程建設，滿足文化消費與經濟消費的功能。此外，科幻不僅與影視親和，更是能夠在科技、文學、影視、游戲各個方面交叉，并能夠生產各種形式的衍生品。這些都無不說明科幻在產業發展上的潛能。
結語
在科技發展越來越迅速的今天，我們越來越需要科幻作品。中國科幻發展受西方影響，但是中國科幻發展與西方擁有不同的路徑與土壤，在這幾年也越來越體現出自身的獨特性。發展科幻是必然趨勢，而這其中更重要的就是發展具有我們特色的中國科幻。比如，縱觀我國科幻發展，我們可以發現自晚清以來，我國早期的科幻作品都對社會管理、國際政治進行暢想，通過文藝作品對民族自強展開探索，這一點在《三體》中仍能看見影子。
希望《三體》的改編者們不負觀眾的期望，讓改編作品也能擁有原作的精彩。
參考文獻：
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2. 梁夢宇、韓嘉政《贈書丨近年大熱的中國科幻，其實已有百年歷史》中圖網
3. 陳旭光,薛精華.論中國科幻電影的想象力與“想象力消費”[J].電影藝術,2021(05):54-60.
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