近些年，主旋律電影在國內(nèi)大紅。
不論是《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》，還是《我和我的祖國》、《我和我的家鄉(xiāng)》，它們都能獲得高票房。
尤其是《我和我的xx》系列完全是根正苗紅的主旋律電影，卻能一改往日的片面印象，拿下數(shù)十億的票房，這是為什么？
一是因為《我和我的xx》系列符合家、國、喜劇三要素。
華語影史票房榜，前三名是《戰(zhàn)狼2》、《長津湖》、《你好，李煥英》，全球票房榜冠亞軍是《阿凡達(dá)》、《復(fù)仇者聯(lián)盟4》。
由此可見，凡是高票房必須得是沒有門檻的，觀眾容易接受的，可以引起共情的，只有這樣才能吸引大批普通觀眾。
而家、國、喜劇則是最好的載體，《戰(zhàn)狼2》、《長津湖》是國，《你好，李煥英》、《阿凡達(dá)》是家。
《我和我的xx》系列則包含了家、國、喜劇，以一種年輕的姿態(tài)面對觀眾，自然而然就被觀眾認(rèn)可。
二是因為主旋律的轉(zhuǎn)變。
其實，主旋律一開始并不是之前的刻板印象，起點是好的，而且還很高。
如60年代的樣板戲《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》，到了80年代也向《高山下的花環(huán)》這種反思類主旋律轉(zhuǎn)變。
可是90年代卻出現(xiàn)了《軍嫂》這一類強行說教的主旋律，不過進入到千禧年，主旋律依然好劇頻頻，如《長征》、《延安頌》等。
只是隨著影視商業(yè)化在大陸的成型，影視劇市場開始變了，這時主旋律就變樣了。
從《鐵道游擊隊》后抗日神劇開始冒出苗頭，《抗日奇?zhèn)b》后徹底泛濫，什么包子雷、槍斗術(shù)層出不窮。
正是因為這些爛劇讓觀眾對主旋律產(chǎn)生了偏見，幸好2017年后，主旋律回到了正軌，《能文能武李延年》、《紅海行動》便是以前那種真正的主旋律。
2017年對于華語電影和主旋律都是一個很關(guān)鍵的節(jié)點。
從2014年初代流量出現(xiàn)，再加上禁韓令，國內(nèi)流量明星大行其道，流量時代來臨，對觀眾荼毒嚴(yán)重。
可他們貢獻的卻是爛片、爛劇、爛演技，觀眾對他們的忍耐力達(dá)到了一個臨界點，吳京的《戰(zhàn)狼2》適時重拳出擊。
之后市場的畸形現(xiàn)象慢慢扭轉(zhuǎn)，良幣開始驅(qū)逐劣幣，主旋律迎來了最好的時機，所以近些年主旋律的口碑逆轉(zhuǎn)了。
三是因為時代從文字時代過渡到了影像時代，傳播速度加快。
95后、00后成長于影像時代，而上一輩，甚至是90后成長于文字時代。
這兩個時代的變化，有本質(zhì)上的區(qū)別，文字時代是讀、想，影像時代是看、想，一字之差，千差萬別。
文字的讀是主動接受，想是無基礎(chǔ)天馬行空；影像的看是被動接受，想是在此基礎(chǔ)上做比較。
《我和我的xx》系列是片段式電影，完美契合影像時代的短平快，在年輕人中間更容易傳播，引起共情。
四是因為有高于主旋律的標(biāo)桿式演員吳京。
《紅海行動》、《湄公河行動》、《烈火救援》，它們的主演是張譯、彭于晏、黃曉明，但演員并不那么重要，重要的是題材。
可吳京不一樣，不管是《攀登者》、《長津湖》，主要的宣傳對象都是吳京，因為他的個人影響力大于題材。
這對于年輕人來說至關(guān)重要，因為明星效應(yīng)利于推廣、利于造梗、利于調(diào)整。
不同于題材，由于某些限制會變得束手束腳，還會變成說教意味濃重的教育片，可吳京的出現(xiàn)可以隨機而變，與年輕人的距離拉得更近。
這樣一來，主旋律與年輕人的視角是平視的，不再是高高在上的俯視狀態(tài)，給人一種威嚴(yán)感，不夠平易近人。
如央視新聞一直以來給人留下的印象都是一本正經(jīng)，但王冰冰的爆紅，讓央視發(fā)現(xiàn)了財富密碼。
所以現(xiàn)在央視面向年輕人的節(jié)目基本都是王冰冰主持，而吳京就相當(dāng)于國家的王冰冰，站在浪頭上，當(dāng)弄潮兒。
五是因為中國經(jīng)濟、國防力量的提升，需要民族凝聚力，電影是最好的媒介之一。
90年代，我們經(jīng)歷了不少受屈辱的事件，那個時候拍國家強盛的主旋律沒人信，因為我們看到的是強烈譴責(zé)，之后便沒有任何實際動作了。
如2000年央視投拍的《抗美援朝》《北緯三十八度》，都已經(jīng)成型了，突然被禁，至今都沒有復(fù)播。
因為2001年美國發(fā)生了911事件，為防止刺痛美國的神經(jīng)，導(dǎo)致中美關(guān)系緊張，所以我們自己先收了手腳。
不過，在2008年奧運會之后，中國各方面都取得了飛速的發(fā)展。
如中方說美國沒有資格說站在實力的角度同我們對話，這種強硬的態(tài)度讓國民的民族自信提升。
而且近幾年洋節(jié)變少了，熱度不高了，不論是圣誕節(jié)、萬圣節(jié)，商家和老百姓本身都對洋節(jié)的熱情都不高了。
尤其是疫情過后，全球的電影票房市場都呈現(xiàn)萎靡狀態(tài)，可中國內(nèi)地卻實現(xiàn)了逆跌。
如《長津湖》靠單一市場登頂全球票房冠軍，《我和我的家鄉(xiāng)》雖然質(zhì)量不佳，依然也有十幾億票房。
這些普通人肉眼可見的強勢更能激發(fā)民族自信心，同時也讓主旋律有了落地的資本和底氣。
畢竟全世界除了好萊塢，還沒有哪一個國家可以向全球輸出自己國家的意識形態(tài)，而中國現(xiàn)在做到了國內(nèi)的基本盤，這已經(jīng)是巨大的進步了。
六是因為主旋律電影本質(zhì)上是做政治思想工作，而政治思想工作是我黨的制勝法寶。
從1921年建黨，1927 年大革命，1930年開始的5次圍剿，后來的皖南事變、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝。
我黨的裝備、兵力每次都落后于對方，為什么敢拼敢沖，最后都取得了勝利。
有一點很重要，因為政委或指導(dǎo)員這一類政工干部的思想工作，包括以身作則做得好。
所以不是主旋律變好了，而是我們重拾了自己的武器，走到了正確的路上，因為我們的主旋律一開始就很好，只是路走岔了。
這些轉(zhuǎn)變對于主旋律電影來說是好事，希望能夠一直保持下去。
不過，以后的主旋律電影千萬不要犯《八佰》、《金剛川》、《攀登者》、《白晝流星》的毛病，不然還是會倒退到抗日神劇的年代。
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