自去年底終于在微博上為此前抄襲瓊瑤致歉后，于正稍稍低調(diào)了一段時(shí)間。
他參與制作的劇集照樣播出，但片頭已不見其署名。
《驪歌行》里，于正原本擔(dān)任制作人和藝術(shù)總監(jiān)；《玉樓春》，于正擔(dān)任編劇；這一次的《當(dāng)家主母》，雖然沒有署名，但在微博上，于正毫不掩飾地表示，他寫了故事梗概，并參與了劇本的創(chuàng)作。
每一部劇播出時(shí)，看于正微博上的架勢，似乎都是“非爆不可”。
事實(shí)證明了，自《延禧攻略》之后，于正參與的大部分劇集都撲了。
《當(dāng)家主母》依然是一部打著于正烙印的作品，充分體現(xiàn)了于正的“雞賊”——擁有一個(gè)看似“高級質(zhì)感”的外殼，但內(nèi)核陳腐不堪。
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于正的“雞賊”
于正是一個(gè)很擅長炒作的人。他近來的古裝劇，已經(jīng)形成了一套“成熟”的包裝手法。單看著種種外在，會誤以為是部好劇。
這個(gè)包裝公式，可以歸納為：傳統(tǒng)文化+女性向+不錯(cuò)的服化道+所謂的高級色調(diào)。
弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，為于正的劇集提供了一個(gè)高大上的前提，這一回《當(dāng)家主母》聚焦的是緙絲行當(dāng)。
緙絲，又稱刻絲，是中國傳統(tǒng)絲綢藝術(shù)品中的精華，是極具欣賞性、裝飾性的絲織品，也是我們中華文明最寶貴的文化財(cái)產(chǎn)。
故事發(fā)生在清朝乾隆年間，講述一個(gè)緙絲家族的興衰起伏。
只不過，打著弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的幌子，最后傳統(tǒng)文化淪為背景板。10集（近三分之一）看下來，緙絲元素寥寥無幾，更多的是“撕”。
第二個(gè)元素是女性價(jià)值。
于正大部分的作品都帶有強(qiáng)烈的女性向色彩，即女性為第一主人公，宣傳上的說辭基本都是“體現(xiàn)女性價(jià)值，張揚(yáng)女性精神”。
《當(dāng)家主母》很討巧的一點(diǎn)是，它的確給了更多中年女演員機(jī)會。蔣勤勤、楊蓉、惠英紅、黃奕、王艷……這樣的女性演員陣容，是吸引人的。
但是，有演出機(jī)會，并不意味著給予女演員精彩的角色。就目前看來，這些女性角色普遍被寫得俗不可耐。
服化道也是于正劇集體現(xiàn)自身高端化的一個(gè)手段，劇中的確有大量緙絲真品。
故事時(shí)代背景設(shè)置在清朝乾隆年間，從亭臺樓閣到桌椅擺件，倒是有江南的旖旎風(fēng)采。
女演員的發(fā)髻，露出寬大的額頭，把鬢梳成貼合頭皮的弧形，似乎并不美觀。但這符合當(dāng)時(shí)社會的審美。
《延禧攻略》以前，于正的作品的主色調(diào)是阿寶色，將粉色、綠色、藍(lán)色、紫色任性地混搭在一起，然后瘋狂調(diào)整參數(shù)，讓各種顏色亮到刺眼，遭到觀眾群嘲。
《當(dāng)家主母》采用莫蘭迪色，偏暗的調(diào)色、低飽和度的畫面，古韻是有了。
但過暗的色調(diào)，也有點(diǎn)“陰間”。
而且，每到蔣勤勤的戲份，濾鏡就有些夸張，下頜線幾乎都被磨沒了。
于正的每一部古裝劇都在吹服化道，吹色調(diào)。似乎也只有這些可以吹了。沒有好的故事打底，所謂的“高級制作”，不過是買櫝還珠。
陳腐過時(shí)的劇情
真正回歸到劇情，于正劇作中常見的套路、狗血、過時(shí)等毛病，就體現(xiàn)得一覽無余了。
于正聲稱：“#當(dāng)家主母# 跟市面上所有的劇都不太一樣，既不苦情，也不煽情，更沒有狗血的橋段，它只是娓娓講述了人在遇到各種困境時(shí)，是如面對的？”
結(jié)果一開篇就捉奸戲碼，大房打小三，小三賣慘，大房悲戚。
有苦情、有煽情，更有狗血。
江南絲造紡第一大戶任家的大奶奶沈翠喜（蔣勤勤 飾），在姑蘇是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮瑧{著自己的努力闖出一條經(jīng)商的血路。
任家家主任雪堂（徐海喬 飾）借口以文會友，實(shí)際卻是私會淪落行院的曾寶琴（楊蓉 飾）。
任雪堂和曾寶琴是青梅竹馬，后來曾寶琴家道衰落，被賣到煙花柳巷，任雪堂拿錢為她贖身，包養(yǎng)在外。
沈翠喜聽到風(fēng)聲后，大張旗鼓帶隊(duì)來捉奸，狠狠地打了曾寶琴一巴掌。
至少從沈翠喜打小三的這個(gè)舉動，看不出她的沉穩(wěn)大氣，精明能干。
相反，暴露出這個(gè)人設(shè)的撕裂。
一方面，劇情說她是任家真正的掌門人。
在封建社會里，“女主外”需要很大的勇氣；沈翠喜能夠擔(dān)當(dāng)一個(gè)家族的重?fù)?dān)，證明她的思維是走在時(shí)代前頭的。
可另一方面，她又是那類依恃于丈夫，孜孜以求于所謂“大房”身份的傳統(tǒng)女性。
丈夫搞小三，她打的是小三，心心念念的仍是自己的丈夫。
甚至之后還聯(lián)合惠英紅飾演的姨娘陳曉紅，要求她在曾寶琴進(jìn)門后絕對不能幫她一絲一毫。
在曾寶琴進(jìn)門前，為了讓曾寶琴安分守己，打算把她關(guān)后宅里。
這些舉措，無不顯示了沈翠喜格局不大，依然是圍繞著男人轉(zhuǎn)的封建女性，觀念頗為陳腐。
這樣的她，是如何成為大當(dāng)家的？
也許于正會辯解，這是為了顯示封建女性的復(fù)雜性云云。
但沈翠喜的復(fù)雜性，已經(jīng)構(gòu)成人設(shè)的自相矛盾。而且，她本人似乎也有一層“小三”身份，在她嫁進(jìn)任家前，丈夫已經(jīng)告知她自己心有所屬，沈翠喜依然要嫁。
丈夫任雪堂則被刻畫成深情、善良、被欺騙的角色。
在任雪堂“消失”后，大房和小三聯(lián)手起來拯救家業(yè)。美其名為，體現(xiàn)女性之間的相互協(xié)作。可這依然是價(jià)值觀上的撕裂。
一會兒是大房打小三，一會兒又歌頌大房與小三的合作。小三到底是“有理”還是“無理”？
《當(dāng)家主母》也保留著于正劇集“節(jié)奏飛快”的特點(diǎn)，以凸顯出一種爽感。
前幾集就演了這些情節(jié)：兩女爭一夫，未婚懷孕，家主“遇害”，搶兒子，爭家產(chǎn)，男二出場，三角戀現(xiàn)出苗頭……
情節(jié)雖快，但破綻百出，毫無邏輯。
比如任雪堂的失蹤，是因?yàn)榈艿苋稳顼L(fēng)為了賺點(diǎn)私房錢，和水匪勾結(jié)買賣生絲，按照當(dāng)時(shí)的規(guī)定，和水匪勾搭在一起，要被殺頭。
為了避免事態(tài)暴露，任雪堂想搶先在官府前面抓到這個(gè)水匪。不料，中了箭掉水里了，生死未卜。
可任雪堂消失了之后，這個(gè)水匪竟然又出現(xiàn)了，并且還在跟任如風(fēng)做生意。
任雪堂一頓追擊，結(jié)果水匪就自個(gè)出現(xiàn)了？！
任如風(fēng)和水匪有勾搭，再次被捕。沈翠喜找官員賄賂了，任如風(fēng)就放出來了。
不是跟水匪勾結(jié)會殺頭嗎？如果賄賂了就可以放出來，為嘛任雪堂要冒險(xiǎn)去找那個(gè)水匪？豈不是“白死”了？
顯然，為了推進(jìn)情節(jié)，想讓任雪堂消失，就胡謅個(gè)情節(jié)，讓他消失得了。
《當(dāng)家主母》的情節(jié)基本都有這個(gè)特點(diǎn)：看著是那么回事，一推敲就都是問題。
這部劇再次充分暴露了于正的問題：以“高級”作噱頭，樹立所謂好劇的形象；但劇本套路，陳舊，過時(shí)，漏洞百出。
這樣的劇情，與當(dāng)下年輕觀眾的審美、心理需求，是完全脫節(jié)的。
顯然于正不會“認(rèn)命”。但如果“死不悔改”，于正的“過時(shí)”，會繼續(xù)加速。
目前《當(dāng)家主母》在“鳳凰網(wǎng)指數(shù)-影劇綜榜單”小程序中大眾評分5.1，專業(yè)評分2.0。你看過這部劇了嗎？評價(jià)如何？歡迎掃碼進(jìn)入小程序發(fā)表評論~
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