文 | 十點電影原創
前幾天最強寒流席卷全國，北方地區直接入冬。
一場大雪過后，一個熟悉的身影如期而至。
每年冬天的初雪后，故宮總會刷屏熱搜，
白雪鑲紅墻，碎碎墜瓊芳。
這座歷經百年風霜的皇城宮殿，一直在驚艷著眾生。
故宮有一種魅力，讓我們百看不厭。
斗拱飛檐、雕梁畫棟間，似乎還能依稀窺見塵封的過往與動人的故事。
今天就帶大家重回六百年前，將故宮的前世今生，細細說來——
說故宮的紀錄片千千萬，《紫禁城》卻大不相同。
本劇由北京衛視與故宮博物院共同出品，一共12集。
沒有平鋪直敘和按部就班，全片站在一個非常宏觀的大歷史視角，截取的都是非常抓馬的“變局”事件，在歷史的拐點中解讀得失。
主創試圖通過本片體現出中華民族的精神與文化特質，讓世界讀懂中國，野心極大。
而紫禁城不僅是封建王朝興衰交替的見證者，更是歷史變局的見證者，在片中則是關鍵道具+時間線索，串起了敘事主軸。
十點君追平更新，最直觀的感覺就是跌宕起伏，完全不會枯燥無聊。
短短六集，已經帶我們走過了整個大明的興衰。
明王朝建立之初，美洲和澳洲仍處于原始社會，非洲同樣只是零星散布著一些原始部落，而歐洲才剛剛熬過黑死病，處于宗教統治時期。
此時，大明是世界上最強盛的國家。
唯一能與之抗衡的，就是曾經稱霸世界的蒙古軍隊。
為了能控制北元，明朝開國皇帝朱元璋決定將都城定在北方。
南京是大明最初的都城，但距離北方邊境太過遙遠。
如果元軍入侵，明朝的精銳部隊需要跨過重重天險才能抵達前線。
當時所有北部的重要城市都在候選名單中，
北宋都城汴梁（今河南省中部偏東），地理位置合適，但軍事上無險可守。
洛陽和長安都是古都，但已經殘破不堪。
只有一個城市，集所有優點于一身，
元朝的都城，元大都（今北京）。
都城的位置對一個國家至關重要。
商朝前300年飽受水患困擾，曾經被迫遷都5次，直到定都在富庶的殷后才改變頹勢，創造了燦爛的青銅文明；
北魏時期，孝文帝將都城從苦寒的平城（今山西省大同）遷到溫暖的洛陽，從游牧區來到農耕區后，迎來了北魏最鼎盛的時代；
羅馬帝國末期，皇帝君士坦丁將都城從羅馬遷到亞歐大陸要沖拜占庭，最終出現了橫跨亞歐大陸千余年的拜占庭帝國。
朱元璋的盛世心愿也希望通過遷都來完成，
但一些主客觀原因之下，計劃直到他離世都未能成行。
朱元璋駕崩后，燕王朱棣通過靖難之役奪取皇權，
登基后，他決心將都城遷到自己曾經的封地，北平。
因為曾跟北元大軍交過手，所以深知蒙古鐵騎的強悍。
面對這個重大威脅，朱棣覺得父親布局的“皇子戍邊”是遠遠不夠的，他有了一個更加大膽的決定——
天子守國門。
如果都城不定在北京，日后南京都不一定能保得住。
他想用北京解決北元，將大明的邊界往北推，建立一個多民族的大一統國家。
朱棣既然想做一個最偉大、最強大的君主，那他所居住的宮殿也必須是最華麗、最堅固的。
永樂4年，紫禁城最大的單體建筑奉天殿開始建造。
奉天殿后遭焚毀，原地重建了太和殿。
太和殿的面積比奉天殿要小三分之一，而奉天殿之所以能建得如此巨大，只因支撐殿宇的柱子是更為粗大的金絲楠木。
不少原材的直徑長達三米，需要7、8個人才能合抱，如何將巨大木材運送出山成了最大的難題。
沒成想當年采伐完成后恰巧爆發山洪，楠木乘水直下，隨著河流漂向京城。
時來天地皆同力，這是上天的旨意！由此祥瑞之象，之前反對遷都的大臣也沒了說辭。
于是，龐大的移民計劃開始了。
文武百官、衛所軍隊，富商大戶、墾地農人、工匠罪犯等數十萬人舉家遷往北京。
隨著不斷的遷徙充實，北京的氣血日漸豐盈，明朝鼎盛期人口再次達到百萬。
天子之都終于有了該有的樣子。
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紫禁城的大基建帶動了北京城，帶動了大運河，帶動了明王朝上升期的蕓蕓眾生。
從1406年到1420年，在營建紫禁城最初的15年間，共有上百萬人參與建筑工程，
無數能工巧匠在紫禁城的營建和修繕中，形成了一套具有嚴格形制的施工技藝——
官式古建筑營造技藝（行內俗稱“八大作”）。
八大作的技藝造就了紫禁城，也流傳至今。
施工期間，無數工匠或傷或病，為紫禁城獻出了生命。
在帝王統治的時代，大部分工匠不可能被載入史書，今天的我們無從知道他們的名字和故事，
不過封建帝王們沒有想到，他們的雄心居然以另一種方式讓籍籍無名的工匠，永垂不朽。
紫禁城每一片磚瓦、石塊，不僅要經過嚴格的層層篩選，還要刻上工匠和建造人員的名字。
這些刻有姓名的磚塊穿越了時空紐帶，讓我們仿佛看到了600年來的鑄造者，就站在我們眼前。
這座用無數血汗換來的宮殿——千載名揚，萬古流芳。
故宮用建筑的手段、規劃的手段訴說著歷史進程，
將中國人傳統的文化觀念和所以美的建筑語言充分融合發揮。
紫禁城，孕育了一個王者的時代。
永樂十八年（1420年），隨著《北京宮殿告成詔》的頒布，大明正式遷都北京。
那一天，山呼之聲，遠彌歡動。
人們真誠期待太平盛世的降臨。
只是，一座城，對于一個新生的王朝而言，還遠遠不夠。
接下來就到了大明如何在王權更迭中失去遠見與雄心，再到封建王朝的最終崩潰。
在這條主線下，一條條分支瞄準政權的奪取、皇帝族譜的關系、百姓安危等內容，交疊展開。
正如總導演吳志勇所言：
“這部紀錄片不僅僅是一部故宮的紀錄片，而是一部關于中國的紀錄片。”
而從改變了中國歷史的政治格局的遷都切入，延展到瞭望整個中國的視角也讓本劇立意更高。
《紫禁城》并非簡單的歷史資料的羅列，也絕對不是對既往同類紀錄片創作視角的復制，這種將紫禁城作為一個標志性符號來重現歷史的全新手法就是本片最大的看點所在。
紀錄片的本質，說白了就是以視聽語言講故事。
為了把故事講的精彩，在技術上全片采用8K高清設備拍攝，畫面賞心悅目、美到窒息。
在敘事上，《紫禁城》不像其他一些偷懶的團隊，選擇用意向符號配合大量空鏡頭和解說詞襯來敷衍觀眾。
為了更好地闡釋歷史瞬間，大量運用了特效和劇情演繹來支撐文本的闡釋。
比如講到朱棣多次遠征抗擊北方游牧民族時，運用實景真人的劇情演繹，重現了那一段歷史的映像。
冰天雪地的畫面都在劇組跑到北方實景拍攝的。
本劇集結了一支近150人的大隊伍，歷史再現組跟拍攝組和紀實拍攝組齊頭并進， 不同風格和類型的影像素材讓觀賞性大大提升。
在此基礎上，還加入北京衛視紀實類節目招牌的講述人元素。
不僅輸出更高效、代入更直觀，講述人出鏡的畫面也實現了歷史故事與現代視角的碰撞，改變了傳統紀錄片線性剪輯與輸出的邏輯，讓人耳目一新。
在美學風格上，更是不遺余力地展現古典之美。
每個畫面都經過了創作團隊的深思熟慮，力求達到最佳的審美價值。
一年四季下的故宮之美盡收眼底。
片中在講到《北京八景圖卷》時直接來了一招由畫入景，畫作與自然景觀的映照極其生動，讓人拍案稱奇。
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而且主創還大手筆的邀請12位當紅歌手，為每一集都打造了呼應內容的專屬主題曲，足見誠意。
制作團隊前后共耗時三年，期間進行大量查史、調研和論證，無數次踏入故宮實地考察并“培養感情”。
不僅如此，攝制團隊還在全國各地（甚至還去了海外）挖掘史料、探訪遺跡，通過豐富全面的外圍延展，還原出一個更為立體的紫禁城。
本劇不僅重現著一段歷史，更重現著中華民族的精神與文化特質。
如今，中華民族正立于全面復興的關鍵歷史節點，創作團隊勇敢的挑起了“以城看史，以城講國”的使命，
讀史明智，鑒往知來。
面對嚴峻考驗，我們更要向歷史深處不斷追尋叩問。
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六百年一粟，滄海一夢。
在第四集中，大明國運的關鍵時刻，一群人逆流而上、力挽狂瀾。
而這樣的內涵，正在今日的中國震蕩著，繼承著，深化著……
正是這種華夏兒女百折不撓的精神，也讓我們每個人，有了努力奮斗的向上力量。
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