文章轉(zhuǎn)自：當(dāng)紅小花

（ID：ibajie2017)

演戲這塊，她永遠(yuǎn)不會(huì)讓吃瓜群眾失望。

無論是部部4分+的穩(wěn)定發(fā)揮：

還是甭管綁架、戴孝、坐牢都要美美的半永久妝容：

鞠婧祎的4000年美貌一出，大伙兒可就不困了。

誰能想到。

在這些風(fēng)吹不亂、火熏不黑的無暇美妝，俏皮可愛與仙女落淚之間來回反打的演技背后。

是一個(gè)個(gè)聰慧過人、獨(dú)立自強(qiáng)的大女主人設(shè)。

《蕓汐傳》里，太醫(yī)之女韓蕓汐，憑借高超醫(yī)術(shù)、聰明頭腦、善良內(nèi)心，深受百姓愛戴、破除禍國陰謀；

《如意芳霏》里，少女傅容出身金匠世家、聰敏好學(xué)，目睹姐姐不幸婚姻后發(fā)誓自立自強(qiáng)，掌控自己的命運(yùn)；

新劇《嘉南傳》，郡主姜保寧擅長木匠機(jī)關(guān)術(shù)，從小深知宮墻內(nèi)的不自由，憑借自己的聰明才智，反抗淪為宮斗的提線木偶......

一個(gè)鞠式定律：

她的劇，沒人關(guān)注她演啥，甚至沒人關(guān)注跟她搭檔的男演員。

出圈的，永遠(yuǎn)是她的鞠式妝造。

《嘉南傳》，又見她那紅彤彤的愛豆妝——

自然毛流感的一字眉，忽閃忽閃的長睫毛。

流暢眼線拉長眼尾弧度，漿果色口紅搭配同色系眼影。

每一步，都是潛心研究的變美小心機(jī)。

尤其，那一腦袋珠簾讓我們回到了童年。

小時(shí)候過家家扮公主，我們也會(huì)這樣，把家里能找到的珠子、鏈子、夾子，通通往頭上招呼。

至于為啥要在滿地木屑里穿著吸塵的羽毛披風(fēng)，拿錘鋸敲敲打打的時(shí)候也要掛一頭珠簾？

認(rèn)真你就輸了。

鞠婧祎并不是孤例，她不過是典型。

近些年來，古裝美人全是這一掛的。

乍一看挺美，卻再也無法讓人心動(dòng)。

如果說，古裝丑男讓我們感受到了男演員迭代的顏值危機(jī)；

那么女演員，也早已審美降級(jí)——

千篇一律，再無古韻。

管你內(nèi)娛顏值天花板，還是清純性感小狐貍。

吹上天的美貌，在蚊帳紗裙、中分盤發(fā)的流水線造型下，都泯然眾人矣。

故事設(shè)定里，頭銜一個(gè)比一個(gè)響亮。

什么萬年修為的上古真神，權(quán)傾朝野的女帝王后，集萬千寵愛于一身的公主貴族。

打扮卻是一個(gè)比一個(gè)敷衍。

簡易的發(fā)髻上插根玉釵，好點(diǎn)的多兩朵珠花，上位、大婚的場合就加一頂黃銅頭冠以示隆重。

而俠女、打女角色，扎個(gè)高馬尾、丸子頭就能演完全程。

屬于拍完戲換個(gè)衣服就能直接回家。

這些既沒仙氣也不貴氣的造型，常常讓我摸不著頭腦：

如今的劇組，連梳頭師傅都請(qǐng)不起了？

遙想當(dāng)年，好的梳化造型，是可以給演員大大加分的。

《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》，一直是古裝美的代名詞，也是“天下第一梳”楊樹云的代表作。

他的梳化，不光要美，還要融進(jìn)人物的性格和身份中去。

武館之女李玉湖，性格憨直，嬌俏靈動(dòng)。

富有層次感的編發(fā)，加上長線條的步搖和耳環(huán)，讓她的輕盈活潑呼之欲出。

嚶嚶嚶甜死了

發(fā)飾多是常見的珠花和絹花，顏色與溫柔粉系的絲綢衣裙相呼應(yīng)。

既襯托了黃奕的長相優(yōu)勢(shì)，又符合李玉湖江南小家碧玉的身份。

圖源網(wǎng)絡(luò)，侵刪

富賈之女杜冰雁，知書達(dá)理，氣質(zhì)出塵。

她的家境和身份一直好過李玉湖，所以發(fā)飾多是金玉珠寶，發(fā)髻也是高貴典雅的盤發(fā)。

隨著杜冰雁走南闖北，女裝、男裝、婚裝、士兵裝、將軍夫人裝，不斷變化。

從化妝造型就能明顯感受到她各個(gè)階段的成長。

圖源網(wǎng)絡(luò)，侵刪

昌平公主配寶石鳳釵，啞妹梳著可愛的雙丫髻，大丫鬟小巧特意添上一撂狐貍卷。

在這部言情喜劇里，丫鬟是丫鬟，小姐是小姐，貴族是貴族。

階級(jí)地位不同、人物性格不同，但女性角色各有各的千嬌百媚。

經(jīng)典老劇最怕翻拍。

今年有部小糊劇《花好月又圓》，不說，誰都看不出它就是《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》的新版。

海報(bào)上，左李庚希，右孫安可。

一時(shí)間竟看不出，哪個(gè)對(duì)標(biāo)李玉湖哪個(gè)對(duì)標(biāo)杜冰雁。

兩個(gè)人的表演，缺少風(fēng)格反差，都是在故作少女感。

就說拒婚這段。

孫安可飾演的郡主陸英瑤嘟嘴皺眉向爹爹撒嬌，嬉皮笑臉想著逃婚的鬼主意。

誰能想到，她演的是杜冰雁那個(gè)角色。

而原版杜冰雁呢？

一舉一動(dòng)斯文儒雅，她拒婚的動(dòng)作是——撫琴。

以琴聲的急，來展示內(nèi)心的亂。

最后在孝道的壓制下不得不接受自己的命運(yùn)，她含淚一字一句地對(duì)父親說：

“別說齊三公子重病纏身，他就是死了，我也嫁。”

明里暗里都在膈應(yīng)父親“賣女求榮”。

外柔內(nèi)剛的個(gè)性不言而喻。

妝造千篇一律的背后，其實(shí)有一個(gè)更本質(zhì)的問題：

古裝劇角色性格的扁平化。

大家長的差不多，演的也差不多。

以前，在楊樹云等古典派之外，古裝劇造型也曾深受香港造型團(tuán)隊(duì)的影響。

編發(fā)手藝不比內(nèi)地，就從發(fā)飾的款式上另辟蹊徑。

不同于現(xiàn)在千篇一律的金鏈子銀鏈子，那時(shí)候任何材料都可以用來造型。

比如《小李飛刀》的林詩音，開創(chuàng)了扇子簪發(fā)的先河。

加上幾朵輕紗做的簪花，輕盈剔透，平添一絲仙氣和俏麗。

還有一款蕾絲發(fā)帶的造型，簡簡單單，但照樣襯得她溫婉似水。

《武林外史》里的白飛飛，一個(gè)冷艷又熱烈的少女反派。

一身葉子裝，讓人眼前一亮。

同時(shí)又很符合她身上的飄零感和難以捉摸的感覺。

這兩部劇的造型，都出自與張叔平、葉錦添齊名的香港造型師吳寶玲之手。

以她為代表的創(chuàng)新派，讓古裝劇走向了混搭融合的新路子。

從此，女演員的頭上便多了許多熱鬧。

漁網(wǎng)、羽毛、絨毛、珠片、彩帶、鈴鐺......

那些年，也許一些服裝發(fā)飾看著廉價(jià)，但就是給人好看的氛圍感。

像《水月洞天》的尹天雪：

《陸小鳳之大金鵬王》的上官丹鳳：

《寶蓮燈》的嫦娥：

《風(fēng)云雄霸天下》的幽若：

美得千姿百態(tài)，小時(shí)候看過一眼便再也忘不了。

雖然中間也創(chuàng)新出了一批天雷滾滾的造型，但至少那還是個(gè)有差異、肯想象的年代。

反觀現(xiàn)在，古裝女主1X88工廠同源批發(fā)，女主女配女N白紗主題團(tuán)建。

張叔平打個(gè)樣，古裝劇接下來十年都照著抄。

夠了，真的看夠了。

古裝劇迷信張叔平也不是一天兩天。

檔期再忙，也愿意把質(zhì)量賭在他身上。

2005年，《風(fēng)云2》全劇組的造型，就是張叔平花了三四個(gè)小時(shí)趕工出來的。

全員離子燙，環(huán)保材料大拼盤。

別問，問就是你不懂大師的先鋒美學(xué)。

當(dāng)時(shí)張叔平認(rèn)為黃奕性格爽朗，于是給她設(shè)計(jì)了一個(gè)焦黃的爆炸頭。

那是我短暫的人生經(jīng)歷里，第一次看到打扮得像乞丐的女主。

我想演完《大明風(fēng)華》的湯唯看了，內(nèi)心一定會(huì)平衡很多。

縱使再多獎(jiǎng)項(xiàng)在手，張叔平的多次翻車也早已證明：

沒有用心投入，大師也是白搭。

再說回楊樹云。

他同樣是87版《紅樓夢(mèng)》的造型師，他那時(shí)只是一個(gè)名不見經(jīng)傳的舞臺(tái)化妝師。

跟組三年，史延芹設(shè)計(jì)了2700多套衣服，他就配套化了2700多種妝。

為了還原曹雪芹的文學(xué)化想象，楊樹云翻閱古籍字畫，觀察現(xiàn)實(shí)中的柳葉，夜里做夢(mèng)都在想化妝手法。

單是黛玉那雙眉，就參考了卓文君的遠(yuǎn)山眉，楊貴妃的淚妝，西施的捧心蹙眉。

以及改琦在《紅樓夢(mèng)詠圖》里畫的黛玉，有一雙八字低眉。

最后在自己的理解上，才有了陳曉旭版本的“似蹙非蹙罥煙眉”。

黛玉初入賈府，最先亮相的是一只手。

這只手，楊樹云仔仔細(xì)細(xì)化了兩個(gè)小時(shí)，還特意買了一只珍珠銀戒戴上。

為的就是，“你們看到這雙手，就想到有這么一雙手的人，應(yīng)該是長什么樣的臉。”

可以傳世的造型，建立在楊樹云熟讀7遍紅樓、對(duì)人物了如指掌的基礎(chǔ)上。

而如今的古裝劇，莫說造型師，主演都未必能達(dá)到這樣對(duì)人物的理解高度。

為古裝仙俠劇縫衣制釵的張叔平們，在意的不是人物，而是自己的錦衣華服。

最終，不是人穿衣服，倒像是衣服套住了人。

演員最美的時(shí)候，一定是在鏡頭里。

風(fēng)華絕代，都是借角色的光。

而如今，都反過來了，角色需要消費(fèi)演員的美貌人設(shè)。

結(jié)果呢？

古裝美人，再無靈魂。

點(diǎn)“在看”，留下一個(gè)喜歡

上一篇：71歲的張藝謀，三次與奧斯卡擦肩而過，這一次能夠成功么？

下一篇：漫威殺瘋了！又一大波新劇來襲