我們常說(shuō)：一座城市的溫度不應(yīng)該只是鋼筋水泥的溫度，更應(yīng)該有人情的溫度、愛的溫度、善的溫度。《兩個(gè)人的世界》恰好是在通過(guò)劇中角色的奮斗經(jīng)歷，來(lái)讓觀眾感受到人性的善與暖，繼而體會(huì)到他們所打拼的這座城市——上海的包容與博愛。
《兩個(gè)人的世界》由夢(mèng)繼執(zhí)導(dǎo)，郭京飛、王珞丹領(lǐng)銜主演，故事開啟于2003年非典肆虐時(shí)期。眾所周知，當(dāng)時(shí)的疫情中心是北京，一直以來(lái)也有多部影視劇作品來(lái)反映當(dāng)時(shí)的北京民生故事，但《兩個(gè)人的世界》無(wú)疑有些劍走偏鋒的意味，將故事聚焦于同樣被疫情所擾的上海，兩位“滬漂”青年偶然在公交車上相會(huì)，雖然由此引發(fā)了一系列的誤會(huì)，但卻也讓我們感受到疫情之下人與人之間的關(guān)懷與信任。同時(shí)，在這段劇情中，也能切身感受到上海在處置“非典”疫情的專業(yè)化、高效化與人性化，而這不過(guò)是《兩個(gè)人的世界》這部劇由點(diǎn)及面、有個(gè)體到群體、由公民到城市的節(jié)點(diǎn)化呈現(xiàn)，類似的例子，在劇中還有很多很多。
本以為劇中會(huì)有更多的展現(xiàn)許東陽(yáng)和李文嘉之間“緣分天注定”的戲份，卻未料如今的劇情是“花開兩朵各表一枝”，故事的觸角分別延伸向他們各自的奮斗之中：左邊是許東陽(yáng)在建筑工地的辛勤勞作，右邊是李文嘉身為職場(chǎng)小白的努力掙扎。當(dāng)然，每個(gè)人的故事都?jí)蚯塾志拘模S東陽(yáng)被工友誣陷，李文嘉遭遇職場(chǎng)騷擾……就目前的劇情看，每個(gè)人的發(fā)展都在遭遇一系列的挑戰(zhàn)，但歸根結(jié)底，他們身處的這個(gè)時(shí)代，還是善意多過(guò)惡意，好人強(qiáng)于壞人，這是人性使然，也是由他們所處的工作環(huán)境與生存環(huán)境所決定，上海的開放包容、蓬勃發(fā)展，正是故事的大背景。
就以郭京飛飾演的許東陽(yáng)來(lái)說(shuō)，即便在被工友誣陷的情況下，依然扛起了責(zé)任，選擇主動(dòng)辭職，還將剛剛拿到的被拖欠了三個(gè)月的工資，都放到了要養(yǎng)活一家老小的工友的病床前。這樣的舉動(dòng)，確實(shí)有點(diǎn)“以德報(bào)怨”，那一刻的許東陽(yáng)，雖然有著一腔孤勇，卻也將自己逼迫到了彈盡糧絕的地步。
按照常俗的故事風(fēng)格，或許他應(yīng)該在別處東山再起，但《兩個(gè)人的世界》無(wú)疑給了這個(gè)世界與他和解的機(jī)會(huì)：工友觸電摔傷的原因被查清，全家向他道歉，公司也希望他能重返崗位，而且還不是繼續(xù)做電工，而是成為了領(lǐng)導(dǎo)層的助理……人能知錯(cuò)就改，公司能知人善用，也正是這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的公平與理解，糾錯(cuò)與自省，才讓我們看到了上海這座城市的持續(xù)發(fā)展的能動(dòng)力所在。
不僅許東陽(yáng)，由王珞丹飾演的李文嘉的處境，同樣一言難盡：初始雖然會(huì)讓人感受大許多的職場(chǎng)惡意，比如去找領(lǐng)導(dǎo)簽字卻被灌酒，比如辛辛苦苦做的方案被領(lǐng)導(dǎo)視而不見，甚至，還會(huì)被上司安排別的同事來(lái)跟梢自己……那些有形無(wú)形的職場(chǎng)霸凌，幾乎壓得這個(gè)初入社會(huì)的小女生喘不過(guò)氣，卻也給了她更多不屈不撓的勇氣。
而她所處的環(huán)境，也并非一無(wú)是處，身邊還有很多的溫暖與支持，比如對(duì)她相當(dāng)照顧的安總，比如雖然“惡貫滿盈”但也會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻選擇李文嘉的公益廣告計(jì)劃的皮特等等……雖然李文嘉的職場(chǎng)之路，注定了異常艱辛，但也確實(shí)讓我們逐漸看到了很多的希望，那便是，只要你有才華有魄力，就一定不會(huì)被埋沒。未來(lái)的李文嘉，究竟能夠“撲騰”出多大的浪花，確實(shí)也值得我們拭目以待了。
不僅是職場(chǎng)，劇中人物的生活空間，更是一座城市溫度的展現(xiàn)。比如李文嘉所寄宿的孃孃家，雖然空間狹窄，但總是一個(gè)溫馨的小角落，朱茵飾演的孃孃，雖然得理不饒人，但歸根結(jié)底是刀子嘴豆腐心，這一點(diǎn)都非常符合上海人外冷內(nèi)熱的秉性，看李文嘉與孃孃、好婆們的日常，也確實(shí)感受到了這座城市的煙火氣。
同樣，許東陽(yáng)與工友李奇，陰差陽(yáng)錯(cuò)的借宿到了孔先生的別墅之中，同樣是一番奇遇，看他們的相遇相識(shí)，看他們“約法三章”的租客守則，特別是有一條要求，他們要每周都陪房東孔先生喝酒，總讓人時(shí)不時(shí)會(huì)心一笑。這里的孔先生，也確實(shí)是一位不茍言笑，卻足夠體貼的老人，他對(duì)兩位后輩的關(guān)懷，雖然只是簡(jiǎn)單的舉動(dòng)，卻勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)。
總得來(lái)說(shuō)，《兩個(gè)人的世界》的故事，是很真實(shí)而接地氣的，由此也會(huì)時(shí)時(shí)讓觀者感到共鳴，跟隨主人公的命運(yùn)，游走在這日新月異的大上海。雖然該劇是講述的“滬漂人”眼中的上海，但大概也許只有他們，才能更深刻的體會(huì)到上海的溫度，畢竟都是以從都市漂泊者的身份而來(lái)，以都市建設(shè)者的身份而生，終于逐漸融入到這座城市，成為大上海的一員，這個(gè)過(guò)程，是個(gè)體的努力與城市的包容所雙向奔赴而發(fā)生的結(jié)果。
所以，看《兩個(gè)人的世界》，是以“新上海人”的奮斗史，來(lái)見證上海十七年的發(fā)展變遷，更是從“兩個(gè)人”到“大上海”再到更大的“世界”的一次時(shí)代的回眸，從這里來(lái)感受上海市民的溫情，上海生活的溫暖，上海故事的溫馨，整部劇雖然并沒有直呼“上海真棒”，但卻無(wú)疑是最佳的上海代言。
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