魏書(shū)鈞是誰(shuí)？一位橫空出世的90后青年導(dǎo)演，一部短片《延邊少年》和兩部長(zhǎng)片《野馬分鬃》《永安鎮(zhèn)故事集》接連入圍戛納國(guó)際電影節(jié)。作為中國(guó)影壇一位冉冉升起的新星，沒(méi)有人知道，他的下一站會(huì)是侯孝賢、王家衛(wèi)，抑或賈樟柯？但可以肯定的是，正在疾速生長(zhǎng)的魏書(shū)鈞，未來(lái)可期。
《野馬分鬃》：一部與眾不同的青春片
“這是兩個(gè)年輕人和一輛越野車(chē)的故事，也是一位極具天賦的年輕導(dǎo)演精準(zhǔn)的自我表達(dá)。在電影極簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)背后，蘊(yùn)藏著像空氣般自由的創(chuàng)造力，和一段不可預(yù)知的旅程，為當(dāng)代華語(yǔ)電影提供了全新視角。這是一部不同于任何其他作品的電影，在大銀幕對(duì)人們的意義尤為重要的當(dāng)代中國(guó)，它如此獨(dú)具一格。”這是戛納電影節(jié)官方對(duì)《野馬分鬃》的高度評(píng)價(jià)。
《野馬分鬃》由阿里影業(yè)“可能制造”出品，淘票票發(fā)行，曾受邀參展倫敦、釜山等國(guó)際知名電影節(jié)，并在平遙國(guó)際電影展、海南島國(guó)際電影節(jié)榮獲多項(xiàng)榮譽(yù)。2020年，影片入圍第73屆戛納電影節(jié)官方單元，成為唯一入選2020年戛納電影節(jié)官方單元的華語(yǔ)電影長(zhǎng)片。11月26日，這部備受廣大影迷期待的電影終于登陸全國(guó)院線。
熟悉魏書(shū)鈞的影迷可能會(huì)了解，《野馬分鬃》是他的半自傳青春故事。曾就讀于中國(guó)傳媒大學(xué)音響導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)的魏書(shū)鈞坦言，電影有30%-40%的內(nèi)容來(lái)自于自己的親身經(jīng)歷。“我那會(huì)兒確實(shí)買(mǎi)了吉普車(chē)，因?yàn)榧哲?chē)經(jīng)歷了一些事，車(chē)后來(lái)也被賣(mài)到草原，這些都是真實(shí)發(fā)生過(guò)的事兒。”不同于標(biāo)簽化的青春片，《野馬分鬃》講述的故事更為日常和平實(shí)。電影是沒(méi)有那么多轟轟烈烈的故事和驚天動(dòng)地的場(chǎng)面，但真實(shí)地呈現(xiàn)了年輕人站在人生的十字路口時(shí)，那些關(guān)于學(xué)業(yè)、事業(yè)、愛(ài)情的選擇，以及關(guān)于青春的躁動(dòng)和迷茫，并與觀眾實(shí)現(xiàn)了深度的情緒連接與情感共鳴。從這個(gè)意義上，《野馬分鬃》的確是一部與眾不同的青春片。
世界電影史上有諸多關(guān)于青春的經(jīng)典詮釋?zhuān)绹?guó)電影《畢業(yè)生》中搶親成功后的一臉茫然；法國(guó)電影《四百擊》中從少管所逃離一路奔跑到海邊的掙扎；華語(yǔ)電影《陽(yáng)光燦爛的日子》里夾雜挫敗感的懵懂初戀；《風(fēng)柜來(lái)的人》里小鎮(zhèn)青年面對(duì)大城市的壓抑……在魏書(shū)鈞看來(lái)，不同電影所表現(xiàn)的時(shí)代不同，但青春的本質(zhì)是不變的。因此，當(dāng)被問(wèn)及是否擔(dān)心《野馬分鬃》里所描繪的青春故事與當(dāng)下年輕人所經(jīng)歷的青春會(huì)有所區(qū)隔，魏書(shū)鈞給出了自己的答案：“一部好的青春片是抓到了青春本質(zhì)的東西，環(huán)境會(huì)變，不同的時(shí)候，時(shí)代精神是有區(qū)別的，但青春本質(zhì)的東西是在的。”
關(guān)于成名：機(jī)遇、成長(zhǎng)和警醒
作為一位90后青年導(dǎo)演，魏書(shū)鈞在電影方面的成績(jī)堪稱(chēng)十分亮眼。談及如何看待自己擁有如此之高的起點(diǎn)，魏書(shū)鈞坦言比起大多數(shù)在這條道路上探索的年輕人，自己十分幸運(yùn)。
2018年5月，魏書(shū)鈞執(zhí)導(dǎo)的《延邊少年》獲得第71屆戛納電影節(jié)短片競(jìng)賽單元特別提及獎(jiǎng)。作為魏書(shū)鈞的研究生畢業(yè)作品，這部短片原本更多承載的是魏書(shū)鈞關(guān)于電影的理解和實(shí)踐，不曾想竟入圍戛納。而這也為此后《野馬分鬃》的誕生奠定了基礎(chǔ)。
2018年，在阿里影業(yè)工作的制片人柳青伶因《延邊少年》的獲獎(jiǎng)，發(fā)現(xiàn)到原本錄音專(zhuān)業(yè)的師弟魏書(shū)鈞正在做導(dǎo)演，并得知他的長(zhǎng)片計(jì)劃。不久后，魏書(shū)鈞完成了《野馬分鬃》的劇本，柳青伶看后非常喜歡，公司也在評(píng)估后很快予以立項(xiàng)，決定拍攝。
《野馬分鬃》不僅為魏書(shū)鈞贏得了多個(gè)國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，更重要的是，也讓魏書(shū)鈞在創(chuàng)作和拍攝的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了快速成長(zhǎng)。實(shí)踐的積累讓他對(duì)此前學(xué)習(xí)的知識(shí)有了更深刻的體悟和理解，也讓他此后的文本創(chuàng)作、拍攝技巧、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度等各個(gè)方面更加精進(jìn)和純熟。但與此同時(shí)，看似如片中阿坤那樣表現(xiàn)出“野馬”般叛逆的魏書(shū)鈞也保持著難得的沉著和警醒。“語(yǔ)言所能承載的東西是有限的，我更希望能通過(guò)電影本身與觀眾交流。其他都是周邊的事情，最重要的還是把電影拍成什么樣。”
當(dāng)然，魏書(shū)鈞也是開(kāi)放的，他不排斥商業(yè)電影，并十分欣賞能夠在商業(yè)片中保留一定作者性的作品：“從創(chuàng)作角度，這個(gè)角色我喜歡，這個(gè)故事我喜歡，這個(gè)類(lèi)型我沒(méi)有拍過(guò)，也可以去試試。但電影最核心的東西，你想講的，你想講述的方式，這些是不能被改變的。”
目前，他的第三部長(zhǎng)片《白鶴亮翅》已經(jīng)拍攝過(guò)半，這部電影講述的是一個(gè)和《野馬分鬃》完全不同的故事。但在魏書(shū)鈞看來(lái)，題材的選擇和故事類(lèi)型的變化更多是一種具體的選擇和拍攝方式的變化，重要的是導(dǎo)演看待電影的方式。
擁有了如此高的起點(diǎn)后，今后再拍電影會(huì)不會(huì)有壓力，這是魏書(shū)鈞現(xiàn)在經(jīng)常會(huì)被問(wèn)到的問(wèn)題。
對(duì)此，魏書(shū)鈞坦言：“現(xiàn)階段的壓力主要來(lái)自于自己，創(chuàng)作上希望能做得更好。”正如今年10月，當(dāng)他憑借《永安鎮(zhèn)故事集》斬獲第五屆平遙國(guó)際電影展“費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳導(dǎo)演”和“青年評(píng)審榮譽(yù)·導(dǎo)演”兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)后，他在榮譽(yù)現(xiàn)場(chǎng)所說(shuō)的那樣：“希望自己能一直熱愛(ài)電影，一直有機(jī)會(huì)拍電影。”
中國(guó)銀幕
新浪微博 | @中國(guó)銀幕
責(zé)任編輯：
