作者| 糖炒山楂
解約后的楊紫，可謂好消息頻傳，成立工作室、官宣新片，但最重要還是《女心理師》的開播。而這也是楊紫在2019年的爆發(fā)年后時隔兩年的劇集上新。
《女心理師》本身有著題材稀缺性，據(jù)媒體報道心理師題材在國產劇中是首次出現(xiàn)。憑借著仙俠劇、甜寵劇站穩(wěn)“扛劇小花”第一梯隊，楊紫大膽挑戰(zhàn)“女心理師”，更是有些突破的意味。這部電視劇成色究竟如何呢？
該劇上線三日，便頗有和當下市場的熱播劇《斛珠夫人》一較高下的趨勢，連續(xù)三日兩部劇的熱度在你追我趕間上下。微博上#女心理師#主話題閱讀量達到7.5億，演員、臺詞、表演、口碑都是討論的焦點。豆瓣上該劇的短評同樣迅速突破萬條，市場關注度不言而喻。
時隔兩年，楊紫的市場號召力之強仍然不可小覷。只是另一方面，該劇的口碑也走向了兩極化：喜愛者在其中感動受教、欲罷不能，彈幕上二刷、三刷者不在少數(shù)；不滿者則將矛頭對準了劇情懸浮等問題上，豆瓣熱評下的吐槽亦不少見。
這是開拓者所必然面臨的局面嗎？排除各種極端化的聲音，《女心理師》真正值得探討的問題有哪些呢？
心理師題材影視化，
到底該如何拍？
《女心理師》的開篇，是一個長達三分鐘的長鏡頭，人流交織的街頭、正在滑滑板的男生、牽著手的母女、追趕公交的學生、以及街頭的親密男女等，是生活里的一角，又好似不那么“正常”。后來觀眾懂了，這里埋下了整部劇的所有伏筆，所以反復觀看。
其實這個長鏡頭回答的，不只是“心理健康問題就在我們身邊”這一現(xiàn)實命題，同樣也是《女心理師》影視化的“縮影”。國產劇的專業(yè)擴容，在這兩年愈發(fā)常見，但真正能夠令大眾市場滿意的答卷，沒有幾份。
《女心理師》的敘事手法略微有點單元劇的意味，從尤娜的自殺開始引出校園暴力、家庭關系、夫妻關系等多重話題，引領著觀眾在其中穿透迷霧，不斷向人物內心挖掘。但它又比單元劇復雜一些。
賀頓與媽媽之間的相處模式、賀頓的幽閉恐懼癥、莉莉和母親之間的關系、男二葉家輝身上的謎題等，夾雜在其中不斷鋪陳，等待著一個新的爆發(fā)點。就像開篇錢開逸飛車救下的自殺女孩小文，是全新展開的劇情中類似于“私生粉”的存在，甚至出現(xiàn)了貼橫幅、惡意傷害賀頓等行為。
這種敘事結構其實是架構起了一個極其真實的社會，各色人等的背后自有其復雜的社會關系，無形中將觀眾的視線牢牢的吸引在其中，不斷猜測人物關系走向、人物身上的心理問題。而賀頓則是引領著觀眾，拿著一面放大鏡逐一觀察，讓他們在其中看到自己、看到身邊親近的人。
整部劇看起來頗有點懸疑劇的意味，一個連著一個的鉤子讓人欲罷不能。而從輿論反饋來看，劇中夫妻關系對于孩子的影響、母親生病選擇以遺棄的方式對待子女等話題，也的確引發(fā)了觀眾的熱議甚至共鳴，甚至是尤娜父母已經(jīng)離婚卻因為女兒高考苦苦隱瞞的設定，同樣有社會新聞支撐。
那么引發(fā)爭議的“懸浮”是出自哪里呢？其一，兩位主角的“炫技”刻畫，比如錢開逸的飛車救人、跳樓播歌，賀頓的“動耳神功”以及行走的科普書等，都讓劇情很難落地。其二，則是以賀頓“閉眼”系列，比如重回案發(fā)現(xiàn)場、細節(jié)還原為代表的心理咨詢過程可視化問題，這種無所不能讓心理咨詢這件事缺少落地感。
這或許要回到最初的問題上，心理師題材到底該如何呈現(xiàn)呢？目前來看，電視劇以強懸移敘事結構為主，融合了甜寵、喜劇等多種元素，同時為了將心理咨詢過程可視化又融入了大量“科幻風”。雖是導演的用心鋪陳和創(chuàng)新設計，但這樣的探索想要被廣泛接受仍然需要時間。
楊紫挑戰(zhàn)女心理師，
可以打幾分？
市場對楊紫當然是有期待的，而賀頓這一角色對她來講亦是與眾不同的。相比《青簪行》《余生，請多指教》仍然停留在她的安全區(qū)，《女心理師》則更意味著她的進階之旅。角色無分大小高低，但市場總歸期待著更高的可塑性。
楊紫飾演的賀頓，一出場就有驚艷眾人的底氣。電視劇用勸服想要跳樓的尤娜，放棄自殺的想法為牽引，完整展現(xiàn)了心理咨詢師和自殺患者之間的攻防戰(zhàn)，將一個沉著冷靜、專業(yè)技能高超的女心理師躍然熒屏。
從目前播出的劇情來看，楊紫賦予賀頓女心理師一面的特質，主要是人物干凈純粹、眼神堅定、聲音溫柔有力、專業(yè)素質過硬，這也讓人在一定程度上信服了這一角色。只是強大的角色光環(huán)、大量通過臺詞實現(xiàn)的知識科普以及生硬的科幻風，讓這一人物微有幾分無所不能的即視感。
不過隨著劇情推進，賀頓女心理師強大外表下的脆弱逐漸暴露，難以忍受的密閉空間、和媽媽之間微妙的關系等，都讓這個人物身上多了一層謎題。被專業(yè)技能掩蓋下的賀頓，為何“醫(yī)難自醫(yī)”？這顯然是一個雙向救贖的故事，換言之我們目前所看到的或許是一個將自己偽裝到無所不能的“賀·工具人·頓”。
相比職場塑造，生活里的賀頓更加鮮活。這也是楊紫所擅長的：她塑造的女兒、閨蜜等形象，往往更接地氣。下班后去菜市場買菜的職場打工人、和母親斗智斗勇的嬌俏女兒、母親叫錯名字時眼角滑落的傷痛，都極其具有代入感，她和倪萍老師的互動更是劇集的一大看點。
讓網(wǎng)友將羨慕打上公屏的還有賀頓和莉莉的友情，不僅是失意時的陪伴安慰，更是哪怕自己身處泥潭也極力保護著對方。賀頓遍閱采訪視頻和書籍說服常總撤銷對莉莉不利的新聞，剛剛遭遇誣陷被辭退的莉莉卻只顧著和“心懷不軌”的葉家輝談判不能傷害賀頓。#雙向奔赴的友情太好嗑了#也被網(wǎng)友刷上了微博熱搜。
她和男主錢開逸的互動充滿喜劇元素。高中時期的“梁子”、一起進派出所的烏龍、被救下的人工呼吸，以及彼此間愈發(fā)走進的關系，都在楊紫的詮釋下非常生動。楊紫身上小女生不自覺的那種心動和拒絕，仍然非常吸引人。
在賀頓的塑造上，楊紫仍然交出了一份不錯的答卷。她有一種獨特的魅力，讓觀眾慢慢追隨她走進人物、相信人物，這是演員獨有的共情能力；當然無所不搭的“CP感”，亦是她的加分項。從可以預測到的劇情走向來看，后期慢慢剖開堅硬外殼的賀頓，或許才是楊紫更加擅長塑造的人物類型。
黑馬已定，《女心理師》
帶給市場哪些思考？
雖然剛剛上線3天，但《女心理師》的黑馬之姿已定，它所表現(xiàn)出的市場號召力并不會因為口碑的兩極化受到太大影響。而縱覽市場上的聲音，便會發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象：這部劇仍然是有觀看門檻的，這既是題材所帶來的，也是“人為”造成的。
無論是開篇拋出的“每40秒就有一個人自殺死亡”的現(xiàn)實數(shù)據(jù)，還是人物案例從原生家庭、幽閉恐懼癥到性別歧視、婚姻關系等多重現(xiàn)實問題的聚焦，抑或是從火柴游戲、追逃模式到各種專業(yè)術語、理論的療愈手段，這部劇可謂一股腦將心理健康的問題拋給了觀眾，甚至不僅沒有考慮大眾接受度，還強化了難度。
如此也就不難理解來自市場的兩極化：棄劇和多刷者同樣顯著。以第一集為例，無論是其拋出的數(shù)據(jù)還是近乎完美的自殺干預案例，都缺少一份讓人直接進入劇情的代入感；而飛車救人等鏡頭的穿插充滿寓意，但在當時當下看來則有些懸浮。電視劇用心鋪陳的懸念，恰恰成了將一部分觀眾攔在門外的障礙。
同時，多條支線人物穿插出場的敘事模式，比如癌癥媽媽、男二葉家輝等，也讓第一單元尤娜的故事展開略顯緩慢；不同類型風格的融合，也讓觀眾在其中不斷跳躍。當然進入到劇情中，則快速在校園霸凌、嫉妒心理、原生家庭、夫妻關系中反轉，最后以報恩援助來畫上句話，讓尤娜更容易與自我和解，也避免了狗血。
作為國產劇鮮少聚焦的心理師題材，《女心理師》將科普門檻、敘事門檻甚至是現(xiàn)實門檻抬得太高，以至于看進去的觀眾為其中的鋪陳、伏筆反復品味拍案叫絕，沒看進去的觀眾也只留下了懸浮、假大空的初始印象。
引申來看，或許這部劇留給市場的思考還有：電影拍攝手法移植到電視劇端，究竟是拉高審美還是水土不服？心理師題材的影視劇底色究竟是溫暖治愈，還是懸疑甚至帶有一絲驚悚，類型融合的敘事同樣需要技巧。而一切最終的走向，其實都是好故事的感染力、人物的信服度，其次才談得上現(xiàn)實關照、知識科普。
無論如何，《女心理師》的熱播本身就是一種突破，它將心理師、心理健康的問題全面推到了大眾面前，至于每個人從其中看到了什么，或許本身就值得去反思。而這部劇到底成色如何，還需要更多的耐心去走進它。
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