今年，金雞國(guó)際影展吸“影”力十足，安排了38部優(yōu)秀國(guó)際影片于12月10日至30日期間在廈門(mén)與廣大觀眾見(jiàn)面，可以說(shuō)是實(shí)力寵粉。
就在今日，2021金雞國(guó)際影展所有片單都已經(jīng)與觀眾見(jiàn)面，其中包括最受關(guān)注的競(jìng)賽單元。
此次競(jìng)賽單元共包含12部國(guó)際佳作，涵蓋英法、日本、西班牙、伊朗、波蘭、阿富汗、哈薩克斯坦、土耳其、新西蘭等十個(gè)幾國(guó)家。
這里有最優(yōu)美的田園風(fēng)景，也有最殘酷的生存現(xiàn)狀，有放諸世界皆準(zhǔn)的動(dòng)人情感，也有我們?nèi)粘Ｒ?jiàn)不到的人間真實(shí)。
它們跨越山海而來(lái)，用不同的風(fēng)格、不同的類型、不同的故事和講述手法，拓展著電影的寬度，傳遞著多樣的聲音。
世界那么大，金雞國(guó)際影展帶你去看看。
電影[蜂箱]
自電影誕生起，記錄就是它固有的屬性之一。
[蜂箱]就是這樣一部記錄歷史、銘記歷史的電影。
影片聚焦科索沃戰(zhàn)爭(zhēng)中一群失去丈夫的女性，靠國(guó)際組織的救濟(jì)金勉強(qiáng)度日。
為了養(yǎng)活一家老小，女主角法赫里耶不得不頂著重重阻礙獨(dú)立創(chuàng)業(yè)，最終靠一瓶瓶辣椒醬帶村民們走出經(jīng)濟(jì)困境。
導(dǎo)演用樸實(shí)的鏡頭真實(shí)地記錄了科索沃的當(dāng)下，這是極其稀少的題材，填補(bǔ)了人們看不到的一塊空白片。
片中，戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的痛苦通過(guò)日常的一呼一吸傳遞出來(lái)，自力更生的女人們不僅要抗住失去丈夫的痛苦，還要忍受父權(quán)的苛待與指責(zé)。
最終用她們的堅(jiān)韌和包容縫合起一塊塊破碎的人生，抱團(tuán)取暖，努力活下去的同時(shí)，也用自己的方式執(zhí)拗地期盼著失蹤家人的歸來(lái)。
2021年，本片在第37屆圣丹斯電影節(jié)上一舉拿下世界電影單元?jiǎng)∏槠u(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、觀眾獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)。
有些事情，看不見(jiàn)不代表不存在，而有些電影存在，本身就是一種力量。
電影[起舞吧，大叔]
[起舞吧，大叔]以輕喜劇之形講述了一個(gè)哈薩克斯坦底層家庭捉襟見(jiàn)肘，苦中作樂(lè)的日常。
男主角托里是個(gè)人到中年依舊沒(méi)什么大本事的面包廠送貨員，微薄的薪水無(wú)法支撐一家人的日常生活，負(fù)債累累。
直到一場(chǎng)意外的狼狽之旅，給了大叔一個(gè)發(fā)泄口，也重新感悟了生活。
電影節(jié)奏緊湊，劇情有趣，甫一開(kāi)場(chǎng)有點(diǎn)韓國(guó)家庭片的感覺(jué)。
雖然日子過(guò)得苦哈哈，柴米油鹽老人小孩都讓人愁禿了頭，但貧窮的人們依然保持著善良和樂(lè)天的生活態(tài)度，看得人內(nèi)心一暖。
男人哭吧不是罪，等哭完回頭看看，會(huì)發(fā)現(xiàn)家人朋友其實(shí)一直的默默陪在身邊，生活雖然總是狀況百出，麻煩重重，但只彼此攙扶，總能磕絆但溫馨的走下去，這才是人生啊。
電影[哈桑的義務(wù)]
[哈桑的義務(wù)]是一部關(guān)于道德的故事。
男主角哈桑有一塊祖?zhèn)鞯耐恋兀来苑N植番茄為生。當(dāng)?shù)弥@區(qū)域要設(shè)置電塔，哈桑開(kāi)始了他的阻止大計(jì)。
作為一個(gè)精明的利己主義者，電影中哈桑和妻子游走在道德的灰色地帶，雖不至于大奸大惡，也絕不高尚。
但在夫妻倆有機(jī)會(huì)去朝圣之際，這些算計(jì)都成了需要償還的債，讓哈桑的良心備受煎熬，也開(kāi)始了自己尋求救贖之路。
作為一位深深扎根于土耳其的導(dǎo)演，塞米赫·卡普蘭奧盧有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格，這是他“義務(wù)三部曲”的第二部，用魔幻現(xiàn)實(shí)般的情節(jié)講述著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、農(nóng)業(yè)與工業(yè)的碰撞，探討著人性中那些無(wú)意為之的惡所造成的傷害。
這世間真的有人能經(jīng)受得住良心的拷問(wèn)嗎？恐怕沒(méi)有。
電影畫(huà)面很美，頗有些塔科夫斯基的味道，也能明顯看出受到錫蘭的影響，在第74屆戛納電影節(jié)上獲得一種關(guān)注單元提名。
電影[愛(ài)的后事]
[愛(ài)的后事]是典型的老故事新講法。
電影講述了一對(duì)恩愛(ài)四十載的穆斯林夫妻，在丈夫突然去世后，妻子竟發(fā)現(xiàn)老公在一海之隔的法國(guó)有一另一個(gè)家庭的故事。
以慣用的巧合開(kāi)始一段婚外情的揭露，卻在故事發(fā)展中標(biāo)新立異。
導(dǎo)演跳出了負(fù)心漢丈夫、受騙的妻子以及見(jiàn)不得光的情人相互撕扯的窠臼，從男人的欺騙開(kāi)始，以女性的和解結(jié)束。
這份和解與電影名中的“后事”遙相相呼應(yīng)，既是妻子對(duì)死去丈夫另一段秘密生活的追蹤，也是兩位被傷害的女性跳出愛(ài)情，抱團(tuán)取暖的新生。
影片整體節(jié)奏把握很好，不急不緩的娓娓道來(lái)，懸念設(shè)置到位，那種不帶血緣的親情著實(shí)讓人動(dòng)容。
電影[我從不哭泣]
[我從不哭泣]與[愛(ài)的后事]一樣，都講述了未亡人探尋逝世家人生前往事的過(guò)程。
片中，叛逆少女遠(yuǎn)赴亡父務(wù)工的國(guó)度為他辦理后事，女主角演技極佳，充滿青春期少女的無(wú)畏和喪氣。叛逆的外殼下隱藏著讓人內(nèi)心一軟的溫柔，拒不煽情的淚點(diǎn)成為壓垮觀眾淚點(diǎn)的最后一根稻草。
導(dǎo)演兼編劇彼得亞雷·多瑪列夫斯基十分“聰明”，他用一段塵埃落定的父女關(guān)系，去逆轉(zhuǎn)時(shí)光、拼湊人像，將觀眾胃口吊足。
再由女主角歐拉的視角，帶出父親的工友、情人以及波蘭務(wù)工者的群像，進(jìn)而給觀眾一種窺探式的滿足：
露水姻緣也有真情，看似疏離的父女也有親昵，開(kāi)篇和結(jié)尾的開(kāi)車戲呼應(yīng)，雖然略顯刻意，但催淚效果極佳。
電影[溺于圣水]
[溺于圣水]是一部講述移民有多難的電影，特別是當(dāng)你一窮二白還是阿富汗逃難者的時(shí)候，這種難度將會(huì)呈指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)。
影片開(kāi)始于一輛長(zhǎng)途汽車的行李倉(cāng)中，這是一群偷渡客，他們擠在閉塞憋悶的空間里，充滿希望的聊著偷渡到歐洲之后的種種生活和夢(mèng)想。
但通過(guò)顛簸搖晃的畫(huà)面和他們狼狽寒酸的處境，觀眾已然猜出通往彼岸的道路必不會(huì)一帆風(fēng)順。
電影紀(jì)錄了其中一個(gè)阿富汗青年申請(qǐng)移民歐洲時(shí)，遭遇的信仰和生存危機(jī)。
以他為原點(diǎn)，觀眾也看到了滯留在伊朗的偷渡者以及那些以此為生的人，無(wú)根的、未知的和不安全的處境。
一個(gè)人，即使命運(yùn)墜入谷底，也希望被作為人對(duì)待，也不愿為了目的，背叛自己的身份和過(guò)去。
但移民的現(xiàn)實(shí)是如此扎心，難題永遠(yuǎn)一個(gè)接一個(gè)，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，樂(lè)土究竟在哪里呢？
電影[空白]
[空白]是一部劇作強(qiáng)悍，非常好哭的電影。
影片開(kāi)始于一個(gè)商店盜竊未遂事件，一名女中學(xué)生在超市的化妝品柜臺(tái)被店主看到而逃離現(xiàn)場(chǎng)，一出國(guó)道就遭遇車禍身亡。之后雙方開(kāi)始了沉郁的撕扯。
一方面，女學(xué)生的漁夫父親堅(jiān)信“女兒不可能偷東西”，另一方面，在父親的壓力與媒體報(bào)導(dǎo)的加溫，超市店主和開(kāi)車的女駕駛員也開(kāi)始陷入混亂與自我否定之中。
電影現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)烈，包含校園霸凌、媒體效應(yīng)、道歉文化等等多方面的社會(huì)問(wèn)題，繁雜的線索和信息中，真假難辨，善惡難分，粉墨登場(chǎng)人們既是受害者也是加害者，可憐可氣又可悲可憐，無(wú)力感貫穿始終。
電影[不完美的美]
[不完美的美]是一場(chǎng)精明人和“傻”人的“救贖”之旅。
影片在劇情設(shè)置上與達(dá)斯汀·霍夫曼和湯姆·克魯斯主演的[雨人]有點(diǎn)相似，都是兩個(gè)原本看似對(duì)立的人在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的相處磨合后，重拾人性之美、世界之美的良善故事。
電影起于一次“平常”的事故。一名司機(jī)撞到一輛三輪車，結(jié)果掉進(jìn)了溝里。開(kāi)車的是五十多歲的路易斯，他是一名精明的喪葬業(yè)經(jīng)理，在溝里的是伊戈?duì)枺粋€(gè)喜歡哲學(xué)的腦癱殘疾人。
兩個(gè)完全不同的人因意外而相遇，開(kāi)始了一場(chǎng)超出想象的冒險(xiǎn)。
從“對(duì)立”到“交融”，陌生人之間的和解總是有種萍水相逢的奇遇之感。
普世情感的共鳴、腦癱人士的真情演繹、遠(yuǎn)離城市的俊美風(fēng)光，都為電影加分不少，是一部值得品味的歐洲小清新文藝佳作。
電影[十五歲的夏天]
[十五歲的夏天]仿佛一部歐洲版迅哥兒和閏土的故事。
影片圍繞十五歲少女諾拉的視角展開(kāi)，但真正觀察的是不同年齡、不同階層人群的生活狀態(tài)。
突然闖入諾拉生活的另一位少女莉伯塔，則是牽著前者迅速成長(zhǎng)的引線，二人之間的關(guān)系在某些時(shí)候會(huì)產(chǎn)生童稚版[美麗心靈]的錯(cuò)覺(jué)。
但很顯然本片的真實(shí)感更強(qiáng)，少女成長(zhǎng)迷茫感的塑造也十分到位。
電影體量不大，卻拍的行云流水，女孩們輕易能在兩位主人公身上找到自己的影子，有點(diǎn)憂郁也無(wú)傷大雅，有點(diǎn)小爭(zhēng)吵又無(wú)關(guān)痛癢，仿佛吹著溫吞的風(fēng)，在電影中度過(guò)了一個(gè)平淡庸常的夏日午后。
電影[邁赫蘭]
[邁赫蘭]又是一部伊朗兒童電影，有馬基德·馬基迪等大師在前，伊朗的兒童片似乎總是讓人備加期待。
電影講述了在1980年代戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，一個(gè)來(lái)自邊境城鎮(zhèn)邁赫蘭的家庭搬入亞茲德避難，又卷入小男孩邁赫蘭從抗拒給父親選妻、到主動(dòng)接受給自己找媽媽的事件中。
本片從純真無(wú)邪的兒童視角，展現(xiàn)了一個(gè)特殊環(huán)境下的伊朗大家庭，和戰(zhàn)事下普通人的生活場(chǎng)景。
風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)約質(zhì)樸，在強(qiáng)烈紀(jì)實(shí)性中又以攝影、聲音的有效運(yùn)用展現(xiàn)了藝術(shù)美感。
電影[如果，生活]
[如果，生活]是一部克制而情緒飽滿的電影。
女性的覺(jué)醒，在任何年齡都可能會(huì)發(fā)生。因?yàn)槟贻p病友的離世，年邁的老婦，踏上了一場(chǎng)尋親之旅，從此改變了自己的人生。
電影的鏡頭十分專注，幾乎從來(lái)沒(méi)有從女主的身上移開(kāi)，將她的情感，完完全全地暴露在觀眾面前，她的壓抑、她的渴望，任何一點(diǎn)細(xì)微的轉(zhuǎn)變都能輕易被人察覺(jué)。
盡管最后一切似乎回歸平靜，但那顆跳動(dòng)的心，其活力誰(shuí)也別想扼制。
電影[毛利三姐妹]
[毛利三姐妹]講述了一個(gè)失散多年的姐妹尋找彼此的故事。
電影根據(jù)帕特里夏·格雷斯1992年出版的小說(shuō)改編，以毛利家族內(nèi)的三位表姐妹為主角。
通過(guò)時(shí)間線的反復(fù)橫跳，探討角色個(gè)體的命運(yùn)成因，既有女性在社會(huì)環(huán)境中的不平遭遇，也有毛利群體與現(xiàn)代化社會(huì)之間的隔閡。
導(dǎo)演對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的把控十分到位且審美在線，幾位女演員的表演更為影片增光添色，為觀眾展示了一段不同風(fēng)情、不同境遇的姐妹故事。
電影是生活的一面鏡子，我們?cè)谄渲锌吹角埔?jiàn)生命的美好也窺見(jiàn)人性的真相。
2021金雞國(guó)際影展競(jìng)賽單元，以充滿人文關(guān)懷的視角，關(guān)照世界上不同地方的人和故事，感受喜悅，共情悲傷，記錄著歷史，審視著生活。
12月10日，2021金雞國(guó)際影展將在廈門(mén)正式開(kāi)幕，于12月初正式開(kāi)票。
目前，影展的片單已經(jīng)全都公布完畢，讓我們一起在斑斕的世界光影中，為2021年畫(huà)上一個(gè)圓滿的句號(hào)。
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