電影級攝影機和消費級的微單現在都可以拍攝8K甚至12K的畫面。
有人為高分辨率的突破歡呼，也有人認為我們過度的追求分辨率了，高分辨率在當前這個時代不是必要的。
今天小編整理的這篇文章，認真分析了什么是分辨率，我們應該如何看待并使用它，以及最終分辨率對大多數項目來說，到底有沒有想象中那么重要。
對于分辨率的理性認知和選擇，相信大家會有所啟發。
什么是分辨率？
數字攝影機的分辨率，指的是攝影機內感光元件的光點或像素的數量。每個像素點分別從鏡頭拾取光線強度和顏色數據，然后在攝影機內進行數據分析并與其他像素結合，形成圖像。
想想喬治-修拉和保羅·西涅克在19世紀末開發的點彩派繪畫。修拉的畫作《大碗島星期天的下午》是一個很好的例子。靠近看，你會看到非常多的彩色圓點。走到遠處，你才恍然發現，原來畫的是一個周日下午美好的公園外景。
分辨率是以垂直和水平兩個方向進行衡量的。高清（HD）分辨率包含1920個水平像素和1080個垂直像素，通常我們叫1080p。超高清（UHD）分辨率的寬高包含3840×2160像素，通常我們叫2160p或者4K。
雖然分辨率的長寬比略有不同，但常見的命名方案總是遵循垂直分辨率。
現代數字攝影機的分辨率已經爆炸式增長。索尼、佳能、Blackmagic Design、RED和ARRI的相機都涵蓋了4K（4096 x 2160）、6K（6144 x 3240）、8K（7680 x 4320），以及最近的12K（12288 x 6480）的分辨率規格。
一個大家常見的誤解是，分辨率越高，攝影機畫質就越好。
其實，在大多數情況下，分辨率只是影響畫面多元復雜因素中的很小一小部分。不管你是拍攝故事片、紀錄片還是原創視頻內容，分辨率在大多數情況下并不重要。
"那么膠片呢？" 一定會有人這么問。
數字與膠片分辨率
我們用數字格式的電子傳感器捕捉光線，但其實膠片使用化學反應也在做同樣的事情。
現代賽璐珞膠片使用鹵化銀晶體，在光照條件下發生反應。當膠片被處理后，鹵化銀晶體會留下一個負像，將它倒置后，我們就可以掃描或者洗印了。雖然不是一個完美比喻，但我們也可以把一個個晶體想象成像素，他們確實有一些相似之處。
這是一個簡化了很多變量的比喻，但對于我們這個層面的挖掘，已經足夠了。
一些創作者認為膠片比數字好，而另一些人則完全相反。幾乎每個影像創作者都在這個問題上討論過。
但如果你問Steve Yedlin，他會說這根本就不重要。Steve Yedlin是ASC攝影師，拍攝了《環形使者》、《星球大戰：最后的絕地武士》和《利刃出鞘》等電影。無論是膠片還是數字他都有大量使用。
然而，膠片的獨特之處在于，它可以被沖洗，也可以掃描為數字圖像，而且能以不同的分辨率掃描。這就是為什么用膠片拍攝的老電影可以用更高的分辨率從其原始底片上重新掃描，并且實現與現代數字圖像一致的分辨率。
我們為什么要討論膠片？這不是一個關于分辨率的文章嗎？
是的，我想說明的是，如果數字分辨率對膠片的原始底片沒有什么影響，同時在大多數使用情況下也是無關緊要的話，那么我們通過類比，可以明白為什么在數字領域也是如此。
為什么分辨率并不重要？
與攝影機廠商所說的相反，更高的分辨率并不等同于更好的畫面。是的，6K和8K圖像在技術上實現了更清晰的畫面，但其實我們得到的回報非常低。
還記得前面幾段中談論的攝影師Steve Yedlin嗎？
早在2016年年底，Steve Yedlin就發布了一個分辨率演示視頻，題為《論高分辨率視頻的放映和綜合解決方案》，他在不同的分辨率下比較了幾種膠片和數字攝影機。
分辨率演示中使用的攝影機包括：
ARRI Alexa 65，6K
ARRI Alexa XT，3K
ARRI 435 4-perf Super35膠片在6K下掃描
索尼F55，4K
IMAX MSM3 15-perf 65毫米膠片，11K掃描
RED Weapon，6K
在演示中，Yedlin闡述了他的觀點。他經過測試發現，當攝影機拍攝的分辨率達到了某個閾值后，人眼將無法憑借更高的分辨率去感知任何更多的細節，即使是在大銀幕的電影院里。
事實上，在某些情況下，高分辨率的畫面實際上反而會降低可感知圖像的保真度，或圖像的生活真實程度，因為它們表現得太過銳利了。
所以，電影攝影師喜歡將復古鏡頭、柔化濾鏡與現代數字攝影機搭配使用是有原因的。
除此之外，Yedlin還發現，其他變量也在影響觀眾對影像的真實性感知中發揮作用。包括傳感器的底噪、膠片的顆粒、鏡頭光暈、畫面邊緣對比度、整體對比度、使用的像素算法和光學畸變。
更多原因
討論分辨率時要考慮的另一個關鍵因素是影像的展示方式。如果我們知道標準的院線電影放映要求，你就明白現在電影是必須在數字放映機上放映的。當我們排除像IMAX這樣的例外情況后，市面上只有兩種常用分辨率用于數字放映。
它們是2048×1080像素的2K放映機和4096×2160像素的4K放映機。
2K分辨率只比1920×1080的高清分辨率大128條水平線。增加約6%。所以，這是一個很大的影響因素嗎？
對于任何以更高的分辨率拍攝的素材，最終它總是被縮放以適應市面上最多的2K放映機。雖然這可能對圖像有積極的提升作用，但即使是最鐵桿的影迷也很難看出差異。
那么，4K影院的放映情況如何呢？
是的，越來越多的影院確實以這種分辨率放映電影。但絕大多數的影院仍然配備了數量龐大的2K放映機，而且過渡很慢。疫情將如何影響這種轉變也還有待觀察。
之前很長的一段時間里，高端電影攝影機制造商。比如ARRI只發布了以高清或2K分辨率拍攝的專業攝影機，以滿足影院放映的需求。
最初的Blackmagic Cinema Camera 2.5K也符合這個參數。直到Netflix推動4K成為標準分辨率，攝像機制造商才正式開始將分辨率這一參數推向熱潮。
到目前為止，我們所討論的一切都只與電影院銀幕有關。那么電視、平板電腦或手機上呢？畢竟越來越多的人在這些類型的屏幕上消費電影和視頻內容。
其實屏幕越小，分辨率就越不重要！所有的信息都被壓縮到了非常狹小的屏幕上，對更高的分辨率的需求更是有限了。
那么，這對創意者來說意味著什么？我們是否應該扔掉所有的4K相機，回到高清拍攝時代中去？
讓我們進入下一個討論話題。
什么時候分辨率是重要的？
忽略我們剛才所說的一切，談談為什么分辨率重要。
在某些情況下它確實很重要。例如，高分辨率的圖像對于視效工作來說是一個好處。如果你正在做大量的綠幕工作或摳像跟蹤鏡頭，高分辨率會讓你的工作比在普通高清下工作更輕松。當然這里的回報也是隨著分辨率的提高而邊際遞減的。
或者，你正在拍攝大量的視效鏡頭。更高的分辨率可以幫助你用各種方式重新構圖。
另外不得不說的就是URSA 12K，選擇這樣一個瘋狂的分辨率是Blackmagic Design打造新傳感器過程中研發的一個副產品。新的傳感器布局比12K以下的其他攝影機有著更均衡的色彩布局。而且據Blackmagic Design稱，這有助于減少（不是完全消除）鏡頭中的摩爾紋。
總而言之，分辨率的辯論要歸結到你具體的使用情況。
這就不得不提到Netflix。
Netflix的攝影機和傳感器要求
從一家以賣DVD為營生的公司開始到如今的流媒體播放平臺巨頭，Netflix已經走過了漫長的發展道路。他們擁有高達2.14億的付費用戶，產出了3600多部電影和1800多部電視節目，作為視頻內容的生產者和展示者，他們影響著全世界。
當我們談論分辨率時，Netflix的一些標準或許值我們參考，因為它在影片拍攝和輸出的綜合方案上有非常嚴格的規定。
Netflix非常討厭你在4K以下的分辨率拍攝，下面是他們規定中的一些摘要：
拍攝分辨率要求：
攝影機必須有一個真正的4K UHD傳感器（等于或大于3840像素寬）。
拍攝格式：
RAW（如X-OCN、REDCODE、Arriraw等）或壓縮格式（如XAVC、AVC-Intra、ProRes或其他I- 格式）。
使用至少16Bit的線性或者10Bit以上的Log流程
在10Bit UHD 23.98 fps時，最低數據速率為240 Mbps
他們還有一個批準使用的攝影機清單，目前有44臺攝像機可供選擇。
雖然也有其他因素推動對更高分辨率攝像機的需求，但可以說Netflix是這里面最為重要的幾個。
Netflix雖然也允許未經批準的攝影機在4K以下拍攝，但這些使用情況很少，而且必須要經過特殊批準。因此，如果你專門為Netflix拍攝一個項目，分辨率實際上是很重要的，這沒的說——甲方爸爸的要求。
這聽起來像是故意設卡，但Netflix有一個非常好的理由來制定這些嚴格的規則。與我們之前討論的電影一樣，Netflix希望為后人提供盡可能高質量的影像。20年后，重新發行一部用4K拍攝的電影將比那些高清格式拍攝的電影更容易。
分辨率對影視創作者到底意味著什么？
如今分辨率已經是地球上每個影視創作者和攝影機制造商都在談論的一個話題。
在當前這個時間節點，我們已經完全達到了4K的高度，6K、8K和12K也蠢蠢欲動，佳能EOS R5、尼康Z9和索尼A1都具有8K能力。
所以，新的標準會不斷涌現嗎？12K電視會成為一種常態嗎？
也許吧。現在索尼已經發布了一款16K顯示器，你可以為你的新房子添置一臺，但它的價格估計也和你的房子差不多了。
所以，我們想說的是，當涉及到創意工作，如電影、紀錄片、數字平臺上的內容，甚至企業里的工作時，除非你有非常具體的原因，否則分辨率并沒有那么重要。
所有這些類型的工作都有最關鍵的藝術元素：就是你要講好你的故事，而攝影機的分辨率對這一點的影響太小了。
如果你講的是一個敘事性的故事，而且你不需要高分辨率的Netflix發行或VFX處理，那就去拍高清吧。如果你的故事很吸引人，你的構圖很好，沒有人會知道、也不會有人會關心它是多少分辨率拍的。
廣播電視目前也仍然以高清為常態標準，有些節目甚至以更低的分辨率播放。2020年東京奧運會雖然進行了4K HDR播報，但這更像是一個測試技術的實驗。全面實施仍有一段距離。
你想要上傳作品到流媒體平臺？
高清分辨率在這里也是綽綽有余。雖然他們早就提供了4K選項，但真的不是每個人的設備和網絡都能流暢處理這種分辨率，粉絲們更多時候會選擇高清播放。
拍攝4K是會有一些好處，但這只適用于你的項目真正需要的情況。以更高的分辨率拍攝大概率是昂貴的。
應對高分辨率的后期配套設施也更貴。你將需要更多的存儲和更強大的計算機來處理這一切。這是做生意的成本問題。如果你用4K或更高的分辨率進行拍攝，然后用高清進行交付，那你只是白白浪費了你用時間和金錢支付的高分辨率。
那么，創作者們該怎么做呢？
畫家喬治-修拉早就給了我們答案：他并不執著于他的繪畫作品中點的數量，只是執著于它們所講述的畫面故事；找到適合你、符合你需求的工具，然后去創造你內心那個完美的午后公園美景。
原文鏈接：https://nofilmschool.com/resolution-doesnt-matter
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