梁曉聲原著改編劇《人世間》正在熱播，金宇澄的《繁花》完成電視劇改編，還有莫言的《豐乳肥臀》、余華的《文城》、王蒙的《這邊風景》、劉育新的《古街》、徐則臣的《北上》等在推進中……一波改編自嚴肅文學的影視作品將陸續呈現于熒屏上，正成為思想價值深刻、影像風格獨特的IP改編品類。
作者：西亞
熒屏上，正涌起一波嚴肅文學改編潮——
作為2022年備受關注的開年之作，梁曉聲“茅獎”小說改編劇《人世間》開播以來引發觀眾熱議。
此外，金宇澄的《繁花》已經完成了電視劇改編，魯迅文學獎獲得者滕肖瀾同名作品改編的電視劇《心居》待播，由路遙第一部經典中篇小說《人生》改編的《人生·路遙》正在制作階段，莫言的《豐乳肥臀》網劇也正在推進過程中，余華的《文城》、王蒙的《這邊風景》、劉育新的《古街》、徐則臣的《北上》等也宣布將進行影視化。
時光倒回，《平凡的世界》《白鹿原》《紅高粱》等作品，帶著強烈的現實屬性與民族性格符號，在影視化后一度成為熱門之作，又在塵埃落定后歸于國劇經典之列，彰顯著嚴肅文學影視化改編的獨特藝術價值。
回到近期，《大江大河》《我是余歡水》《裝臺》《人世間》等作品，或著眼時代變遷，或聚焦群體境遇，在笑中有淚中引人思考，成為繽紛劇集中的高分之作，也獲得了多年齡層觀眾的喜愛。
細膩的現實肌理，擴容表達空間
嚴肅文學通過其強烈的思想性，展示深切的現實關懷，恰與影視行業的現實主義創作相契合。
現實主義影視作品中，盡管敘事多種多樣，切口各不相同，但多以現實生活為源頭活水，通過嚴肅審視的目光聚焦不同群體，展現出人與社會的關系，以及時代生活的印記。
《人世間》，是一部流動的社會變遷史。該劇改編自梁曉聲同名小說，以居住在北方某市的一戶周姓人家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在近50年時間經歷的跌宕起伏的人生，并揭開了上山下鄉、恢復高考、改革開放、國企改革等重大歷史事件的一角，全面展示了幾十年間中國經歷的巨變。
波瀾壯闊的《大江大河》，改編自阿耐長篇小說《大江東去》。該劇既有國營、民營、個體經濟的多元展現，也講述了時代變革對人們生活的影響。
小人物生活的酸甜苦辣，成為了《裝臺》的戲劇“舞臺”。作為一部都市題材電視劇，該劇根據陳彥的同名小說改編，將視角對準裝臺工人群體，以及居住在城中村里形形色色的普通勞動者們，用熱騰騰的市井生活氣以及陜西特色風土人情，帶領觀眾發掘平凡生活中的美好，展現中國人面對生活的樂觀與堅韌。
具有荒誕風格的電視劇《我是余歡水》，改編自余耕小說《如果沒有明天》。“人人皆笑余歡水，人人皆是余歡水”，該劇以詼諧的方式講述了底層小人物余歡水的艱難境遇，以現實的風格、大膽的諷刺展現普通人的生活困境與人生選擇，貼地飛行的表達讓許多人產生共鳴，更成為“短劇+嚴肅文學改編劇+現實題材劇”的代表作之一。
細膩的現實肌理與厚重的思想價值，讓嚴肅文學改編作品有了蓬勃的生命力與綿長的藝術價值，也勾勒出時代的變化圖景與社會生活的豐富樣貌，成為一道獨特的熒屏景觀。
“中國有14億人，一些人和刁順子一樣是要靠肩扛背馱來謀生的，他們表現出了一種生命的真實與溫度：生活是艱難的，日子是打拼出來的，我們應該有更多的鏡頭和機位對準他們。”如《裝臺》原著作者、茅盾文學獎獲得者陳彥所言，創作者需要深入勘探生活的原漿，從而形成一種藝術概括力，把所認知的現實，用符合藝術規律的形式表達出來。
影視化，讓嚴肅文學“活起來”
在影視改編下，嚴肅文學作品以一種更貼近生活、貼近現實的藝術表現形式走進觀眾視野，讓嚴肅文學“活起來”“火起來”，完成從文字到影視的藝術形態轉換。
視覺的活化，最為鮮明，并直接體現在劇集的服化道上。
綠皮火車在舊站臺呼嘯而去，二八大杠穿梭在棚戶區的窄道中，扎著大辮子的姑娘串著山楂，帶著雷鋒帽的小伙結伴去溜冰，一幕幕鮮活的生活畫面，勾勒出東北地區的舊時風貌，也帶領觀眾沉浸到《人世間》中的時代里去。
《大江大河》里，從小雷家村的簡陋磚窯到金州廠的生產車間，從大學生宋運輝樸素的綠棉襖到新娘宋運萍的紅色套裝，從生銹的菜刀、瘦弱的小黑豬到新添的裝飾物、外來的可口可樂，正是這些細節見證了改革開放的步伐與節奏。
土地的山鄉巨變，幾代人的時代記憶，被鐫刻在真實的生活場景、吃穿用度的器物中，凸顯了濃郁的時代味道和家庭生活氣息，通過貼合的服化道，這些劇集帶領觀眾通過穿越時光隧道，去感悟特定環境下的人物故事。
服化道的妥帖之下，藝術表達方式的考究，讓嚴肅題材擁有更多表現空間，也讓藝術更為深刻地作用于現實生活，給予觀眾更多思考空間與頗具價值的指導。
《裝臺》中，城中村的生活如同交響曲，奏出酸甜苦辣的人生百味，不僅裝點著裝臺人們的“城市夢”，更鼓舞著觀眾在平凡生活中尋找美好；《人世間》里，溫暖明亮的敘事風格與詼諧幽默的畫面，沖淡了命運無常對人物帶來的沖擊，更展現了中國百姓樂觀堅韌的精神氣；以余歡水為原點，中心擴散式敘事結構的《我是余歡水》，避免了苦大仇深、過度煽情，反而是在一種頗具黑色幽默的敘事風格下，用喜劇、輕松的方式去解構嚴肅題材，頗具“爽感”與“網感”。
在影視化改編后，這些作品也在不斷貼合熒屏語言、擁抱當下審美中，以更契合當代的價值觀和審美旨趣，引起追劇潮，更成為年輕觀眾的精神食糧。“戲劇和小說真正的融合才是好的劇本。只有戲劇就只有骨骼，只有文學就只有血肉。”如《人世間》編劇王海鸰所言，嚴肅文學最大的特點是寫人，沒有過多的故事和戲劇性，劇本除了要把所有的心理活動、描述都外化，最重要就是戲劇性、故事性，要有巧合、起伏、波折。
嚴肅文學改編潮的出現，既是影視市場追求高質量發展之需，也是觀眾對優秀文藝作品的呼喚與渴求。
當然，選定了嚴肅文學改編IP也并非萬全之策，還需要以合適的影視化語言進行嫁接，讓文字的魅力得以彰顯。同時，在盡量保持“原汁原味”的基礎上，也要規避一些不適于改編的內容，讓劇集更符合當下語態下的價值觀與審美。
嚴肅文學改編IP尚處于藍海階段，還有許多值得挖掘的嚴肅文學作品，期待有更多優秀改編影視作品與觀眾見面。
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