來源 | 十點電影（sdimov）
提到賈靜雯，你會想到什么？
是《小李飛刀》里靈氣十足的孫小紅？
是《倚天屠龍記》里敢愛敢恨的趙敏？
還是前陣子被人調侃，在《至尊紅顏》里穿著“前衛尼姑裝”的武媚娘？
裝束或有違和，但談及賈靜雯的美，人人口徑統一。
進入不惑之年后，女神演藝事業屢創佳績。
繼2019年憑借《我們與惡的距離》獲封視后，去年末她又將影后大獎收入囊中。
沒錯，今天要說的正是——
《瀑布》
十一項提名，除最佳女主外，《瀑布》還收獲了最佳劇情片、最佳原著劇本、最佳原創電影音樂三個獎項。
豆瓣開分6.0，現已漲到7.3，口碑逆襲。
導演鐘孟宏，2019年曾以一部《陽光普照》將各大獎項收入囊中。
《瀑布》中他依舊選取家庭題材，凸顯現實主義人文關懷。
只是這一次，將鏡頭對準女性，換了個敘事視角。
開頭，兩場母女日常對峙橋段，已奠定影片壓抑基調。
羅品文（賈靜雯 飾）催女兒王靜（王凈 飾）去上學。
缺乏耐心，溝通潦草，眼神不善。
暗示兩人天長日久針鋒相對。
母女同車，羅品文開啟嘮叨模式。
步步緊逼，激化矛盾。
王靜以背單詞搪塞，實則怒火中燒。
疫情爆發作為故事大前提，誘發兩個問題。
一是，羅品文就職公司發布公告，要求員工自主申請降薪；
二是，王靜同班同學感染病毒，她必須與羅品文一同居家隔離：
“我勸你還是離我遠一點比較好，那個確診的同學就坐在我旁邊。”
王靜存在明顯的抵觸情緒。
她拒絕與母親共處一室，起初是借“怕傳染”的由頭，把食物帶回房間。
后來爭吵日益加劇。
王靜甚至不愿打開房門，羅品文也為盤中殘羹勾畫的“bitch”久久驚怔。
壓抑與苦悶無處宣泄。
羅品文只能致電前夫王奇文（李李仁 飾），尋求一絲安慰。
她說女兒眼神變了，并將其種種反常舉動描述給王奇文聽。
王奇文安撫的話語稍顯敷衍。
羅品文越說越急，瑟縮在王奇文懷里失控落淚。
那一刻，羅品文似乎尋到暫避一時的船港。
但當她脫下口罩親吻對方，卻遭其無情推開。
看著昔日伴侶迅速戴好口罩，羅品文的目光變得空洞且無望：
“你是怕我傳染給你，還是因為你已經結婚？”
她隨后頷首，語氣中帶有一絲羞赧：
“我不知道為什么，我們倆分開那么久，我現在碰到你還是好有感覺。”
賈靜雯克制地演繹出，羅品文長期被職場與親情雙重壓力夾擊后產生的無力感。
聯系前夫，放低姿態。
原本期待破鏡重圓，卻遭遇新一輪情感創傷。
她低頭默默垂淚的畫面，比嘶喊亦或咆哮更妥帖，也更有力量。
因為，面對前夫，她早已變成一個不合時宜的人。
午夜時分的獨角戲，賈靜雯的狀態很真實。
她以側臥微微蜷縮的睡姿入畫，這是一種長期缺乏安全感的表現。
窗外雨水傾盆。
她急忙關窗，又在查看女兒情況時發現屋內無人。
第一反應，要立刻將女兒尋回。
慣常的雨戲更像宣泄口，雨中人的情感易在傾刻間泄洪。
但《瀑布》里的設計并不一樣——
羅品文終于有機會呼喊，卻被滂沱大雨淹沒。
水簾隔絕出一個個狹小的空間，羅品文的話被風雨打散，只余陣陣悶響。
情緒長久不得釋放，煩亂如麻的心事更以力崩山摧之勢襲來，深化如瀑布從斷層跌落般的阻窒感。
羅品文生病了。
她激動地站在橋上，被路人看見后報警送醫，醫生發現她出現了思覺失調的病征：
因壓力過大，導致思想或言語紊亂，妄想，以及產生幻覺。
比如，餐盤湯汁勾勒的“bitch”和那個風雨飄搖的夜晚，就是她主觀臆想而來。
羅品文精神恍惚，被公司辭退。
王靜盡力幫羅品文分擔，卻要時常面對她陰晴不定的狀態，只能戰戰兢兢地進行看護。
著眼于整個故事，與其說鐘孟宏導演將疫情作為故事背景，倒不如說將它設置為一個引子。
羅品文與王靜之間的矛盾，一直都在。
導演略去撕扯毛邊的過程，借疫情推動出一個崩壞的結果，一個人與人之間情感產生隔離的現狀。
這不僅僅局限于母女親情，社會中的往來也在疫情的映襯下慢慢放大。
母親進了急診室，女兒因無健保卡而被攔截在外，想探病就必須走流程。
女兒帶著生病母親的身份證去查銀行賬戶，房子即將被拍賣，急需資金周轉。
但她即使已滿18歲也被推說成未成年，解決方案則是找律師當監護輔助宣告人，再由律師陪同她來銀行。
職員全程保持事不關己的態度，王靜氣得反問：
“我只是想了解我們家的財務狀況，你為什么要一直說些讓我聽不懂的話呢！”
這其實也代表了一種對現實生活中錯位交流的控訴。
飾演王靜的王凈，曾因主演影片《返校》提名最佳女主。
在這里，她時常需要配合“病態母親”的反應作出情感上的反饋，每次力道拿捏準確，表演既生活化又令人信服。
而賈靜雯對角色的刻畫，可以說斬獲影后實至名歸。
影片伊始，她是游走于家庭與事業之間的女強人。
此后，無論是與前夫哭訴時的破碎感還是幻想中雨夜奔走的狼狽，都能在她的表演中找到支點。
劇情進入中段，腫脹的眼袋與木然的眼光，可以讓人窺見生活賦予她的滄桑與疲憊。
一個原本鮮亮的人突然失去顏色。
賈靜雯的表演使這種轉變富于層次，甚至可以剝離出每一層意志消解的過程。
這大概就是為什么，鐘孟宏導演從構思好故事開始就決定由賈靜雯出演。
他在一個好演員身上看到了這個角色的可能。
從《陽光普照》到《瀑布》，鐘孟宏似乎很喜歡利用自然景觀折射社會現象。
前者聽起來溫暖和煦，盡管故事內容不乏死別，卻揭露出藏在角落陰影中的人性善惡。
它選取一個家庭的兩種父子關系慨嘆世事無常，以一種告別喚醒另一段新生。
《瀑布》的故事靈感則源自于鐘孟宏友人的真實經歷。
其敘事結構不如《陽光普照》縝密，多以生活片段填充情節，更顯內容松散，卻也體現出一種貼合疫情日常的考量。
而電影中從疏離到貼近、從抗拒到互相救贖的母女情，也刻畫得細膩入微，引人共情。
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《瀑布》海報中存在兩種意象：
叢生的草木圍堵周遭通路，它可以被類比成任何具體的生活困境。
藍色的帷幕象征尚未竣工的建筑，將外界光線阻隔開來。
當然，湍急的水流線條更像瀑布本身，也更扣題，對應著一種急于釋壓的情緒。
這幅海報描摹的圖景，或許代表一句忠告：
狀況層出不窮，生活中并不存在真正意義上的破局。
我們能做的，只是與傷疤和平共處，防止潮濕的環境滋生新一輪疼痛。
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