最近有網友提問說：為什么過去的老電影，修復后都那么清晰？
那么今天，我們來說一下“清晰度”。
所謂“清晰度”，有兩層意思，一個是基礎清晰度，也就是分辨率；另一個則是“綜合感官清晰度”。人們說的“畫面很清晰”，通常是指“綜合感官清晰度”。
先來說說分辨率，分辨率是清晰度的基礎。
現在通常用“像素”來表達，比如2K、4K等。目前就數字電影清晰度，一般分為以下兩種規格：
4K：分辨率為：4096×2160，885萬像素；2K：分辨率為：2048×1080，221萬像素，這兩者是當前的國際標準。在國內，基于早期數字放映機為1.3K標準，影像質量也挺好，因此先前也沿用了這個標準，分辨率為1280×1024，131萬像素，當然現在1.3K逐漸淡出了市場。至于0.8K，這是定位于農村公益放映的分辨率標準?？梢暂^好銜接其放映終端1027*768的投影機來放映，因此像素數約78.6萬像素。
一般放映機的分辨率是指最大分辨率，通常電影畫面不會用到這么多的像素。根據不同比例畫幅的電影來說，1.85:1的畫幅比例的2K分辨率為1998 x 1080；而2.39:1比例2K分辨率則為2048 x 858。
而在膠片時代，分辨率是用“線對／毫米”來表示的。一般指膠片一毫米尺寸能容納多少清新的對線。線對是黑白的組合，膠片一般情況下每毫米上有140個線對，即就是每毫米上有140個白線條和140個黑線條，可以理解為每個毫米有280個單一方向的像素。最終的畫面像素還需取決于光學鏡頭?，F代高級攝影鏡頭的實際攝影分辨率多數都能達到100線對/毫米以上，尤其是專業定焦鏡頭，其分辨率最高可以達到120線對/毫米以上，即每個毫米有240個單一方向的像素。
電影膠片尺寸不是單一的，國際上常規的膠片尺寸是8mm和35mm，前者是民用標準，后者是商業影院標準；65mm和70mm為特殊格式尺寸。基于某些原因，國內也有出了幾種規格，比如農村電影用的是8.75mm的膠片尺寸，縣城集鎮用的是16mm，城市商業影院則是35mm。
如果按照像素去理解，那么根據膠片的尺寸可以如此換算：
由于膠片有磁孔、聲帶等，真正畫面的尺寸是小于膠片尺寸的。比如35mm的膠片，其有畫面區域尺寸約為20.9mm*15.2mm，按照每毫米280個單一方向的像素換算，為58528*4256，約為2490萬像素。也就是說，按照現有工藝，普通35mm膠片電影的極限像素為2490萬。所以，光從分辨率上講，目前的4K數字電影都不可能超過膠片35mm的像素。至于65mm和70mm的膠片，現在的數字電影分辨率應該是還遠遠沒有達到的。
那么問題就來了：既然分辨率還不如膠片，那為什么我們先看上去的2K數字電影清晰度要超過膠片電影？
這就涉及到另外一個概念——綜合感官清晰度。
影響膠片電影綜合感官清晰度的不僅僅在于分辨率，還有諸如膠片顆粒度、灰霧度、色彩飽和度、偏色等光學性能，還有諸如畫面劃傷、水漬、污損等物理性能等等，均影響著綜合感官清晰度。
數字電影雖然在分辨率（清晰度）上不如膠片電影，但正是由于其綜合感官清晰度的優勢，完成了對膠片電影的迭代。
數字化影像，以下兩個指標對感官清晰度的影響也很明顯。
一是色深。色深即彩色信號量化的細膩程度，一般用比特位表示。目前有8位、10位及12位，就是2的8次方、2的10次方及2的12次方，表征的是畫面色彩的細節層次，也就是說色深位數越多，量化越細膩其彩色的層次和細節越豐富。
二是色域。色域是人眼對色彩的感知范圍，色度信號的數字化也可以看作是某一系統對每一種顏色進行編碼的范圍，簡單說就是衡量一個系統能顯示的色彩有多少。我們用色域圖來表示。我們看到，整個色域圖就是我們人眼能看到的所有顏色的范圍，里面的幾個三角形范圍分別對應的是不同技術系統所能顯示的顏色范圍。好萊塢定義的DCI 1.0標準，其色域范圍是DCI-P3，目前4K超清視頻以及DCI 2.0標準是REC.2020，2K全高清的色域是REC.709。
前一個表征的是色彩的細節后一個表征的是色彩的豐富程度。他們都對畫面的色彩感知有重大影響。簡單地說，色域決定有多少顏色可以被表示，而色深則決定了色彩間的過渡和變化有多細膩。
回過頭來回答開頭的問題。所謂老電影修復，均有一個“膠轉數”的過程，通過特種掃描儀掃描電影正片，把膠片上記錄的模擬的信息轉成數字，數字信號的分辨率（像素數）由膠片質量和掃描儀性能決定。上文中說了，35mm的膠片分辨率可以達到4K，那么保存完好的膠片電影經過掃面有個2K甚至4K分辨率也不足為奇。而修復，則是針對膠片褪色、損傷、偏色、破損部分進行數字化處理，有些還用上了人工智能，因此在感官清晰度上，修復后的老電影，也會有驚艷的效果。
再來說說“基礎清晰度”的未來。
分辨率的每次升級，都意味著畫面像素點數的升級，以矩形為例，橫縱各提高兩倍，因此其面積增至原來的四倍。因此，分辨率每升一級，就意味著清晰度相比上一個等級提升了4倍。因此，像素越高，意味著畫面越細膩、越清晰。
比如4K的像素數為2K的4倍。電影行業在實際的數字母版制作和數字放映中，還會根據不同的畫幅寬高比來對圖像水平方向或垂直方向的像素數進行調整，一般膠片電影采用的是1.85:1、2.35:1兩種畫幅寬高比，數字電影則會采用兩種4K分辨率標準，即3996×2160（1.85:1）和4096×1716（2.39:1）。
在其他視頻領域，分辨率已經達到4K以上，很多電視臺都具備8K制播能力，甚至16K也有涉及。但是這些所謂的4K、8K視頻均不是原生的4K、8K清晰度，所謂原生的4K清晰度，是4K攝像機直接拍攝直接播放的畫面，而電視臺、流媒體等播放的4K內容都是經過壓縮編解碼的，因為其傳輸分發系統需要有高速帶寬的支持，目前普遍的網絡傳輸系統普遍達不到。
這樣的性能，這會嚴重影響效率和普及程度。作為效率和性能的折中，多種視頻編解碼系統涌現，衡量其性能優劣，就是其編碼效率，說得普通點就是編碼后的數據大小和影像質量當然，數字電影更多追求的是影像質量，效率倒是其次，但網絡視頻及電視臺受限于分發傳輸，更強調效率，因此，即使是4K、8K綜合清新度仍然無法和藍光原盤和數字電影相比。
這就解釋了數字電影，即使是2K，綜合感官清晰度照樣比你在流媒體平臺或電視臺的4K、8K要好。目前的數字電影常見的還是2K版本，也有一些是4K版本的。
雖然分辨率（像素數）的提升，有助于提升影像質量，但人眼感受到的是綜合感官清晰度，因此分辨率由2K提升至4K不僅僅在于其本身，還有很多其他維度的提升，比如HDR、HFR以及前面說的色深、色域等，當然所有這些主要還是在一定亮度的前提下才能更好體現出綜合感官清晰度。
技術只有不斷進步，才能展現出行業的生命力，甚至是整個社會的生命力。沒有什么東西是靜止不動的，從數字電影技術來看，2K并不是未來，4K也不是“天花板”。未來，也會有更多的4K、甚至8K內容制作，包括電影、劇集、紀錄片甚至是一些賽事的轉播等等。相伴隨的則是其他技術的同步優化升級，除了分辨率（像素數），高亮度、高對比度、寬色域、高色深、高幀率等。期待這些技術的更多普及應用，從而給影院帶來更好的綜合感官清晰度，這才是良好觀影體驗的核心。
（題圖來源：艾維電影圖庫，圖文無關）
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