聚焦時(shí)尚圈的變遷，都市職場(chǎng)劇《盛裝》的尺度一開始就讓人大跌眼鏡。但隨著劇情的推進(jìn)，卻發(fā)現(xiàn)它的“正經(jīng)”不僅于此。以陳開怡和肖紅雪為代表的兩大時(shí)尚陣營還真是來專心搞事業(yè)的，這點(diǎn)從劇中著墨不多的感情線走向就能看出來。
《盛裝》的職斗是認(rèn)真的。夫妻可以分道，閨蜜能各自為政，敵人也可以同仇敵愾，所有決定的取舍點(diǎn)不是為謀權(quán)，而是為雜志更好地生存，這是共識(shí)。所以當(dāng)項(xiàng)庭鋒拉著前妻肖紅雪想挑起盛裝內(nèi)部的派系之爭(zhēng)時(shí)，秦敏、趙昕、Mary會(huì)不惜開罪新任主編也要站隊(duì)。但對(duì)這項(xiàng)陳斗爭(zhēng)的白日化，不忍時(shí)尚盛典被擱置的Mary也會(huì)臨陣倒戈，被魯斌斌收歸麾下。
就連最能攪動(dòng)局面的魯斌斌也不是一成不變的。最初，在陳開怡和前任主編喬治之間，他很顯然是站了陳隊(duì)。但陳開怡在最有可能接手主編之位時(shí)卻沒給他留臉面，直接造成了他的倒戈。又因?yàn)楹蛢?nèi)容部的沖突，在肖紅雪這個(gè)擅長資本運(yùn)作的主編就任后，他開始了花式恭維，甚至為了扶項(xiàng)庭鋒上位不惜出賣靈魂，用色情牌對(duì)陳開怡進(jìn)行釜底抽薪。可就是這樣一個(gè)“小人“，卻在項(xiàng)庭鋒要開出秦敏時(shí)主動(dòng)站出來叫板。
由此展開的各派系斗爭(zhēng)和商場(chǎng)斡旋就這么猝不及防地將人帶到了光怪陸離的時(shí)尚圈，這就是《盛裝》給人最直觀也最具沖擊力的表現(xiàn)。細(xì)心的觀眾將其與現(xiàn)實(shí)的時(shí)尚圈大事件進(jìn)行對(duì)表發(fā)現(xiàn)幾乎都意有所指，不論是陳開怡的被迫出走和可能在不久后回歸成為出版人，以及Mary的倒戈都能找到對(duì)應(yīng)，這樣的尺度和職場(chǎng)爭(zhēng)斗已經(jīng)足夠搶眼，因此在愛情線上《盛裝》才能做到更從容。
說到這，不妨讓我們?cè)僖黄鹂纯催@部劇中的感情戲部分。目前僅有三對(duì)比較明顯的感情走向，發(fā)生在陳開怡和雷啟泰、項(xiàng)庭鋒和肖紅雪、嚴(yán)凱和柳子琪間。其中，前兩對(duì)的走向已經(jīng)很明確了，幾乎已經(jīng)以悲劇收?qǐng)觯ㄒ涣粲袘夷畹木褪橇隅骱蛧?yán)凱這對(duì)，小編也沒那么樂觀。
為什么這三對(duì)cp的感情戲多可能以悲劇收?qǐng)觯亢茱@然有兩個(gè)原因逃不開。一是以上關(guān)于《盛裝》的劇設(shè)安排，有關(guān)職場(chǎng)劇的部分已經(jīng)足夠搶眼和精彩，并不需要狗尾續(xù)貂地用感情線來吸引觀眾的眼球，這是小編覺得《盛裝》最高明和最有底氣的一點(diǎn)。不是每部劇都需要備足嗑糖線，年代劇講好年代故事，職場(chǎng)劇講好職場(chǎng)生態(tài)，青春劇鋪墊好向上的情緒，家庭劇聚焦倫理，只要在各自的領(lǐng)域有比較正常的發(fā)揮就不需要面面俱到，可惜這樣一個(gè)最基本的常識(shí)在今天的電視劇市場(chǎng)已經(jīng)成了稀缺品。
第二個(gè)很重要的原因是以時(shí)尚圈為切入點(diǎn)的《盛裝》其實(shí)在職場(chǎng)劇的外表之外，更聚焦的是女性力量本身。在這三段感情戲中，很顯然男性或者說愛情并不是女性的全部，也沒有在女性成長的路上起到關(guān)鍵作用，所以這樣的感情線是否要走美好的結(jié)局已經(jīng)沒那么重要了。
以陳開怡和雷啟泰的愛情長跑來看，如果雷啟泰足夠強(qiáng)大，能和陳開怡并駕齊驅(qū)，他的安全感或許就不會(huì)那么低，不一定需要，但在遭遇事業(yè)危機(jī)和婉拒求婚后，她意識(shí)到了自己的問題，主動(dòng)放下矜持以求婚和玫瑰花挽回，但最終發(fā)現(xiàn)難以為繼時(shí)，即使難過也毅然轉(zhuǎn)身離開。很顯然，在這段感情的處理方面，她更成熟和優(yōu)雅，這樣的女性是不需要被一段世俗的愛情捆綁的。
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