相識(shí)相知五年、最熟悉彼此的情侶，如何穩(wěn)定平和地走向陌路。《花束般的戀愛(ài)》以兩小時(shí)，講述了這個(gè)簡(jiǎn)單卻無(wú)解的故事。
2021年1月，《花束般的戀愛(ài)》在日本首映。由曾經(jīng)創(chuàng)作《東京愛(ài)情故事》《四重奏》的坂元裕二擔(dān)任編劇，《逃避雖然可恥但有用》《墊底辣妹》導(dǎo)演土井裕泰操刀，該片上映以來(lái)，連續(xù)四周取得最高上座率。
即使受疫情影響，《花束般的戀愛(ài)》3月便已創(chuàng)下東京電影發(fā)行作品的歷史最高票房收入；6月，票房累計(jì)突破38億日元。
豆瓣31.2萬(wàn)人看過(guò)，8.7分評(píng)分。早在引進(jìn)之前，《花束般的戀愛(ài)》就已被收錄在了各大電影榜單，2月22日，《花束般的戀愛(ài)》于內(nèi)地上映。
錯(cuò)開(kāi)情人節(jié)檔期，《花束般的戀愛(ài)》依舊熱度不小。沒(méi)有奇幻元素，沒(méi)有生離死別，對(duì)比于今年情人節(jié)檔期國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片口碑的全面崩盤，《花束般的戀愛(ài)》到底動(dòng)人在哪里，或許可以在坂元裕二的話中找一些答案。
“有人以這部電影自比，有人的記憶與電影情節(jié)相重疊，有人思考男女關(guān)系。我的故事變成了每一個(gè)人的故事，我很高興看到這樣的情況。”
一場(chǎng)終將結(jié)束的派對(duì)
電影開(kāi)頭，一對(duì)男女在餐廳評(píng)價(jià)另一桌顧客共用一對(duì)耳機(jī)的行為。發(fā)表完相同的觀點(diǎn)后，兩人都站起來(lái)準(zhǔn)備制止這一行為，這時(shí)候鏡頭分開(kāi)，原來(lái)他們并不是在對(duì)彼此說(shuō)話。他們是影片主人公小麥和小娟，這次是兩人分開(kāi)后的再一次相遇。
由錯(cuò)過(guò)末班電車相遇，又因偶遇知名導(dǎo)演押井守而對(duì)上電波，發(fā)覺(jué)對(duì)方與自己無(wú)比合拍。可以說(shuō)，二人的相識(shí)是全片唯一的偶然。
此后海邊約會(huì)的情節(jié)首次出現(xiàn)對(duì)結(jié)局的暗示。女主對(duì)著大海恍惚片刻，回頭卻沒(méi)找到男主的身影。片刻后男主帶著兩份便當(dāng)小跑回來(lái)，被女主嗔怪“不要突然消失”。
此時(shí)二人感情是“派對(duì)最熱烈的時(shí)刻”，情景卻仿佛電影后半，純粹的愛(ài)情像花束枯萎，女主選擇留守浪漫和理想，男主則走向現(xiàn)實(shí)。
假設(shè)故事開(kāi)頭時(shí)間是現(xiàn)在，接著影片通過(guò)倒敘，將時(shí)間調(diào)轉(zhuǎn)回到相遇，按照時(shí)間順序講述了從2015年開(kāi)始到2020年兩人發(fā)生的故事。
相遇伊始，男女主的心理活動(dòng)你一句我一句交織著，無(wú)不體現(xiàn)兩人的合拍。
通過(guò)男女主角的雙視角可以看到兩人從無(wú)話不談到產(chǎn)生分歧再到離別。故事中期，當(dāng)兩人都步入社會(huì)，因?yàn)檫@樣或那樣的原因，兩人關(guān)系出現(xiàn)裂縫，觀眾也不再聽(tīng)到他們的心聲，而是在對(duì)話和行為中猜測(cè)人物心理，直到故事的最后，觀眾再次聽(tīng)到兩人默契地說(shuō)再見(jiàn)。
平行五年，精湛的瑣碎
用兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間講述五年時(shí)間跨度不小心就變成流水賬，但影片通過(guò)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)和選用較為典型的情節(jié)勾畫(huà)出完整的故事線，從中可以看到人物的改變。
最明顯的變化是兩人著裝和發(fā)型的改變，比如鏡頭放到玄關(guān)處，兩人從擺放在一起的相同的匡威JACK PURCELL變?yōu)楹谄ば?/p>
影片中記錄時(shí)間的工具也不再只是普通照片，在無(wú)人發(fā)現(xiàn)的角落，google衛(wèi)星照片記錄下那些時(shí)刻。
在故事開(kāi)頭，菅田將暉飾演的男主山音麥無(wú)意間發(fā)現(xiàn)自己出現(xiàn)在google衛(wèi)星照片中，他欣喜地和同學(xué)分享，五年后他再次發(fā)現(xiàn)他和有村架純飾演的女主八谷娟的照片被捕捉的瞬間，此時(shí)和他分享心情的是兩人曾經(jīng)一起養(yǎng)的貓咪男爵，而這是影片的結(jié)尾。
畫(huà)面之外，導(dǎo)演并未使用過(guò)多配樂(lè)，除環(huán)境音外，最突出的背景音是兩位主角的內(nèi)心自白。無(wú)論是對(duì)比曾經(jīng)的自己，還是在某個(gè)時(shí)刻兩個(gè)人之間的差距都能看到時(shí)間的流逝。自白集中在了開(kāi)頭與結(jié)尾，導(dǎo)演以此舉重若輕地劃分著節(jié)奏。
有自白時(shí)，同一件小事分別以兩人視角重復(fù)、用大段臺(tái)詞填充畫(huà)面，以此延長(zhǎng)節(jié)奏，在開(kāi)頭強(qiáng)調(diào)感情的熱烈，在結(jié)尾則凸顯傷感；無(wú)自白的部分多出現(xiàn)在工作和爭(zhēng)執(zhí)場(chǎng)景，敘事明顯利落許多，平實(shí)而不刻意煽情，等一切結(jié)束時(shí)再次回看，才意識(shí)到看似平凡的日常正是消磨感情的元兇。
在《花束般的戀愛(ài)》，漸行漸遠(yuǎn)的無(wú)力感并不執(zhí)拗地依附于臺(tái)詞和造型表現(xiàn)，導(dǎo)演還改變了最能體現(xiàn)情侶親密度的居家場(chǎng)景的構(gòu)圖。
最初總一起窩在桌邊、床邊，身影交疊的情侶，逐漸變成各自占據(jù)畫(huà)面兩端，乃至不共同入鏡，劃出無(wú)形的楚河漢界。配上二人反復(fù)爭(zhēng)執(zhí)，親密感消失，二人的小家只讓人感到壓抑煩躁。
電影的結(jié)局談不上好壞，給人很多回味的地方。回顧影片，導(dǎo)演似乎也在無(wú)形中探討著很多生活中常見(jiàn)的一些議題。
例如婚姻是否會(huì)成為情感危機(jī)的解決方案，又或者像男女主這樣的理想主義者是否會(huì)在社會(huì)中被同化被改變，或者是電影中探討的有趣的耳機(jī)理論和停表錯(cuò)覺(jué)Chronostasis理論。
日式花束or
豆瓣文青戀愛(ài)指南
總體來(lái)說(shuō)，影片的風(fēng)格是舒適的，影片中并不缺乏自然且合乎情理的轉(zhuǎn)折，即便影片對(duì)一些情節(jié)做了戲劇化處理，但都比較巧妙，火候控制得剛剛好。
與其說(shuō)是一部愛(ài)情電影，不如說(shuō)是青年成長(zhǎng)電影。它描繪出生活的真實(shí)，可以看作東亞社會(huì)的寫(xiě)照，反映青年人身處社會(huì)的陣痛。
主人公的父母則代表了一種社會(huì)普遍的聲音。女主的母親認(rèn)為人生是責(zé)任，穩(wěn)定的工作是前提，而男主父親從事煙花生意，希望男主繼承家業(yè)。后又在男主堅(jiān)持畫(huà)插畫(huà)后，決定不再給男主生活費(fèi)。由于沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，兩人所處的小屋營(yíng)造的烏托邦世界就此破滅。
也可以說(shuō)，《花束般的戀愛(ài)》是典型的日式愛(ài)情，清湯寡水、后勁十足。
在中國(guó)上映前，影片對(duì)當(dāng)代年輕情侶生活狀態(tài)、心理狀態(tài)的精準(zhǔn)描繪，就已經(jīng)引發(fā)日本觀影人討論。如對(duì)愛(ài)情總不敵現(xiàn)實(shí)的惋惜，對(duì)成為“合格社會(huì)人”和保有個(gè)性之間如何權(quán)衡的探討。
在日本，不少觀眾認(rèn)為應(yīng)當(dāng)反思傳統(tǒng)婚戀觀是否已與年輕人的精神追求不適配的問(wèn)題。電影結(jié)尾，男主在女主提出分手時(shí)試圖用結(jié)婚挽留，卻正是如此，二人思想上的差異最終暴露無(wú)遺。內(nèi)地上映期間，網(wǎng)上也有類似對(duì)兩人愛(ài)情的解讀，有一種觀點(diǎn)將其解讀為豆瓣文青戀愛(ài)指南，影片講述的是兩人價(jià)值觀受到社會(huì)沖擊的故事，這個(gè)說(shuō)法聽(tīng)起來(lái)確實(shí)比較貼切。
此時(shí)的男主已完全成為傳統(tǒng)婚戀觀的代表，即婚姻以責(zé)任維系而非愛(ài)情。他承諾承擔(dān)生活的壓力，希望女主與他一起追求普世價(jià)值中的“幸福家庭”。而女主不愿流俗、放棄愛(ài)情和夢(mèng)想，更無(wú)法接受以責(zé)任捆綁的關(guān)系，二人的追求已大相徑庭，無(wú)法滿足對(duì)彼此的期待。
融入傳統(tǒng)婚戀觀，或堅(jiān)持浪漫理想，都無(wú)可厚非。
如電影臺(tái)詞所說(shuō)，“戀愛(ài)本就是一場(chǎng)會(huì)結(jié)束的派對(duì)”。享受它花束般盛開(kāi)的過(guò)程，再平和地接受它的枯萎，也未嘗是一種遺憾。
撰文 | 東西文娛影視組
EW-Entertainment
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