開(kāi)年大劇《人世間》收官，這些飽含情感和時(shí)代印記的影像依舊歷歷在目。
作者：宵夜
隨著一組周家三兄妹由青年到成年的蒙太奇鏡頭，一段跨越50年的人間戲拉開(kāi)序幕。在“想想都美”的溫馨中，開(kāi)年大劇《人世間》收官。
《人世間》自開(kāi)播以來(lái)持續(xù)掀起熱度：中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，該劇收視率長(zhǎng)期破3領(lǐng)跑；收官日，劇集在網(wǎng)播平臺(tái)愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度破萬(wàn)。
片方用一記片尾“彩蛋”彌補(bǔ)著周家最終沒(méi)能拍上全家福的遺憾，導(dǎo)演李路在“幕后特輯”中說(shuō)，希望劇集能做到讓這些“光陰似箭，歷歷在目”。
串聯(lián)50年的照片與信箋
《人世間》伊始，周志剛拿到一式五份的全家福，開(kāi)啟了這個(gè)家庭的聚散與波折。子女離鄉(xiāng)之際，周志剛一句“一家人再聚到一起，難了”竟一語(yǔ)成讖。
之后數(shù)次，周家想再照一次全家福，終沒(méi)機(jī)會(huì)。這張全家福，成為串聯(lián)劇集50年時(shí)間跨度的一條紐帶。
周母李素華蘇醒不記事后，鄭娟用這張照片教她識(shí)別丈夫與兒女；周志剛、李素華離世時(shí)回憶鏡頭里對(duì)照片的特寫(xiě)定格；鄭娟時(shí)不時(shí)對(duì)照片的擦拭，牽出家人數(shù)次的團(tuán)聚與離別；舉家搬遷至王家屯新家后，這張全家福作為父母的意象擺進(jìn)了新家……
老舍曾在修訂《四世同堂》時(shí)刪去后十三回，并認(rèn)為完滿(mǎn)結(jié)局可能會(huì)沖淡整個(gè)過(guò)程的宏偉性，“有的時(shí)候，留點(diǎn)空隙比滿(mǎn)膛滿(mǎn)餡好”。在《人世間》里，留下一絲未合影的遺憾，不減周家的血脈相連之情。
劇中串聯(lián)50年的不僅有合照，在情感推進(jìn)方面，還有家書(shū)。
從前書(shū)信遠(yuǎn)。劇集前半段，分隔四地的一家五口，被書(shū)信聯(lián)結(jié)著——父女貴州重逢片段，由周秉昆讀周志剛來(lái)信，完成時(shí)間交錯(cuò)的敘事；劇集尾聲周秉義給周蓉、周秉昆共同寫(xiě)的信，更是為全劇傳遞的“家”內(nèi)核定調(diào)。
書(shū)信鐫刻著光陰，而在時(shí)間推進(jìn)方面，春節(jié)是一個(gè)重要刻度。
最能代表團(tuán)圓的，莫過(guò)春節(jié)。劇集播出時(shí)，觀眾在彈幕中留言該劇“每集都在過(guò)年”。1973年春節(jié)，家家戶(hù)戶(hù)門(mén)口放著自制鞭炮，“六君子”在飯店相聚后高呼著“平淡的日子因?yàn)閻?ài)情而熠熠生輝”，展現(xiàn)出青春朝氣；1981年春節(jié)，全家排排坐吃午飯又全體出動(dòng)挨家拜年……當(dāng)觀眾紛紛感觸“那時(shí)多有年味兒”時(shí)，投射出對(duì)物質(zhì)簡(jiǎn)單但情感濃郁年代的懷念。
影像中的時(shí)代變遷
劇中春節(jié)景象，還讓觀眾深切感受到了時(shí)代特征的變化。
1973年春節(jié)，李素華與鄰里間聊著買(mǎi)到的紅梅牌香皂；1984年春節(jié)，電視上放著當(dāng)年春晚的相聲節(jié)目《宇宙牌香煙》；1992年春節(jié)，集市上擺賣(mài)著鞭炮、年貨、膠鞋等各式商品；1998年春節(jié)，“六君子”在飯店聚會(huì)時(shí)跳起了迪斯科……
不僅僅在春節(jié)，鏡頭里，滿(mǎn)是充滿(mǎn)時(shí)代特征的表達(dá)。
拍紙片、跳皮筋、玻璃彈珠、老鷹捉小雞
世紀(jì)之交墻上貼著阿根廷球星巴蒂斯圖塔海報(bào)
最明顯的變化體現(xiàn)在居住環(huán)境——從光字片破舊的小平房，到周秉昆一家初搬大屋時(shí)的俄式建筑，到郝冬梅搬家時(shí)的現(xiàn)代化小區(qū)，再到周秉昆一家拆遷后搬到王家屯，并對(duì)著采訪說(shuō)出住進(jìn)“樓上樓下，電燈電話(huà)”的房子。
這是時(shí)代變化中的一戶(hù)人家，當(dāng)點(diǎn)鋪成面，城市在發(fā)展，劇集也用了大量紀(jì)實(shí)影像和遠(yuǎn)景鏡頭在記錄。
在深圳，紀(jì)實(shí)影像記錄了火熱的建設(shè)圖景。
在吉春，變化更顯著。開(kāi)始的鏡頭里是坑坑洼洼的小道、破舊不堪的民居；秉昆出獄時(shí)，面對(duì)煥然一新的吉春便頗有感慨；再到后來(lái)的遠(yuǎn)景鏡頭每年一變樣——高樓林立、馬路拓寬、橋梁改造，華燈初上時(shí)更有迷人夜景。
（視頻來(lái)源：微博@人世間官微）
一直，光字片像個(gè)瘡疤置于現(xiàn)代化城市中，而這也給劇集提供了賦予秉義實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的機(jī)會(huì)。當(dāng)周家三兄妹站在老屋前看著曾經(jīng)居住的房子被推倒，當(dāng)收官一集呈現(xiàn)“萬(wàn)丈高樓平地起”、高鐵快速前行，回味過(guò)往劇情，別有一番滋味。
情感的藝術(shù)表達(dá)
劇集收官回過(guò)頭看，有些片段仍耐尋味。
比如軍工廠秉義與杜德海對(duì)質(zhì)時(shí)，秉昆面對(duì)爆炸危險(xiǎn)逆行向前；周志剛退休回家當(dāng)晚與秉昆父子間的激烈爭(zhēng)吵；秉昆搬回小屋前對(duì)周楠的訓(xùn)誡；周志剛病倒時(shí)，街坊親友的傾力幫助；周蓉離婚時(shí)在父親面前的失聲痛哭；周志剛、李素華“生同枕死共眠”相繼離世；片尾秉昆、鄭娟雨中撐傘依偎走向前……
（視頻來(lái)源：微博@人世間官微）
無(wú)論哪段cut，都在描繪著人世間人與人之間的情感，父子情、夫妻情、手足情、朋友情……“情”之一字，是《人世間》，也是人世間的內(nèi)核。
描繪“情”，劇集在細(xì)節(jié)處表達(dá)、喜劇化呈現(xiàn)。
當(dāng)李素華醒來(lái)，鄭娟立刻找到秉昆激動(dòng)到凝噎，秉昆騎車(chē)在開(kāi)心之余說(shuō)出幾句平實(shí)又真情的感謝話(huà)語(yǔ)；秉義在處理完公事后聽(tīng)說(shuō)秉昆找過(guò)他，趕到光字片老屋邊問(wèn)詢(xún)邊就著剩菜和餅對(duì)付一餐；秉昆到周蓉家看到姐姐流血時(shí)霎時(shí)護(hù)短質(zhì)問(wèn)馮化成……有時(shí)，展現(xiàn)情感不一定要靠強(qiáng)戲劇沖突，一句話(huà)、一次拍肩、一次無(wú)聲的破防都可描寫(xiě)到位。
劇里，周家也呈現(xiàn)出喜劇因子，在這些細(xì)節(jié)中，讓觀眾看到了淡中知真味。
《人世間》中，還有很多對(duì)情感的藝術(shù)表達(dá)。
比如“光暈”，是秉昆、鄭娟愛(ài)情的意象。鄭娟初登場(chǎng)時(shí)的一束暖光，讓秉昆“一眼萬(wàn)年”；秉昆因受馮化成詩(shī)作牽連時(shí)隔半年回家后遠(yuǎn)處照來(lái)的一米陽(yáng)光，讓低谷中的鄭娟看到了生活的盼頭；申奧成功當(dāng)晚因漏雨睡不著的二人，促膝而談，燭光投射出“堅(jiān)強(qiáng)的光亮”，終會(huì)讓雨過(guò)天晴，隨后，鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，從入夜時(shí)分的雨景，到了隔天早上的雨勢(shì)停歇。
再如“小空間”，床尾、飯桌，是許多問(wèn)題、矛盾解決的場(chǎng)所。坐在床尾，秉昆一句“都當(dāng)爸的人了，還有爸揍，這不就是幸福嗎”消弭了父子多年隔閡；周楠上大學(xué)時(shí)，一家三口在飯桌上低調(diào)踐行，秉昆在此消除了兒子心中的所有顧慮；劇集尾聲，周家在王家屯新家的飯桌上，周蓉一句“祝光字片，涅槃重生”也為整段故事畫(huà)上了圓滿(mǎn)句號(hào)。
（視頻來(lái)源：微博@人世間官微）
50年時(shí)間跨度，滄海桑田在前后呼應(yīng)中定格。
當(dāng)秉義、冬梅重走吊橋說(shuō)出年輕時(shí)曾說(shuō)過(guò)的話(huà)，當(dāng)片尾周家一致認(rèn)為“生命的質(zhì)量比生命的長(zhǎng)度更重要”，與首集周蓉遠(yuǎn)走貴州時(shí)信中所說(shuō)“好人生比好年華更重要”既遙相呼應(yīng)，又做出回答，《人世間》的魅力，在此升華。
最貼切形容這部劇的是主題曲的歌詞——祝你踏過(guò)千重浪，能留在愛(ài)人的身旁，在媽媽老去的時(shí)光，聽(tīng)她把兒時(shí)慢慢講；也祝你不忘少年樣，也無(wú)懼白發(fā)蒼蒼，我們像種子一樣，一生向陽(yáng)。
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