這部電影似乎只有在挪威這樣的土地上成立，卻又能夠喚起所有內(nèi)心從未安定下來(lái)的人與之共鳴。
《世界上最糟糕的人》記錄了一個(gè)生活已經(jīng)足夠美好卻仍然無(wú)法獲得內(nèi)心安定的女性，在生命走過(guò)三十個(gè)年頭之后不斷找尋自己想做的事情，但似乎依然不夠滿(mǎn)意、生活一團(tuán)亂麻，女主人公茱莉像一個(gè)悲傷彷徨的影子，在陽(yáng)光下映照出糟糕的自己。
在大眾認(rèn)知中，北歐屬于發(fā)達(dá)國(guó)家中最安逸的那類(lèi)，不僅有高福利的社會(huì)，還有自由平等的氛圍，相對(duì)比東亞社會(huì)中父權(quán)的陰影、內(nèi)卷的苦澀，歐美國(guó)家中對(duì)于資本金錢(qián)的強(qiáng)調(diào)和社會(huì)風(fēng)潮的暗流涌動(dòng)，茱莉生活的世界真的“足夠美好”。
她可以讀喜歡的專(zhuān)業(yè)，讀了一半發(fā)現(xiàn)自己志不在此之后可以毫無(wú)壓力地轉(zhuǎn)去學(xué)其他感興趣的東西，在書(shū)店工作，兼職做攝影師，隨心所欲而沒(méi)有生存壓力，在這部電影中似乎沒(méi)有任何社會(huì)壓力或生活的艱辛，茱莉可以按照自己的想法做任何事情，但正是在這樣的自由之宗，她覺(jué)得迷茫，容易轉(zhuǎn)移的注意力和對(duì)生命意義的找尋似乎永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭，她不斷懷疑行為與思想是否能夠自洽。
一方面，她在一段穩(wěn)定的戀愛(ài)關(guān)系之中，與男友阿克塞爾相處融洽，在精神上非常契合，對(duì)方支持她的文字她的想法，茱莉卻因?yàn)閮扇松矸莸匚坏牟罹嘤X(jué)得自己是個(gè)局外人。而當(dāng)她與咖啡店工作的小哥埃德溫戀愛(ài)，感受到自我選擇的激情之后卻又因?yàn)閷?duì)方不夠有上進(jìn)心和對(duì)敏感內(nèi)心的體察而出走。
另一方面，她不想受到家庭的困擾，與阿克塞爾因?yàn)槭欠褚泻⒆拥氖虑闋?zhēng)論不休，卻在懷孕之后沒(méi)有勇氣立刻選擇孩子的去留，不斷掙扎彷徨。在充滿(mǎn)矛盾的觀點(diǎn)中，茱莉感受到這種迷茫的挫折，但所幸，社會(huì)給了她非常巨大的容錯(cuò)空間，就算暫時(shí)無(wú)法做出所謂正確的抉擇也沒(méi)有關(guān)系。
當(dāng)茱莉按照自己的心意奔向愛(ài)情的時(shí)候，導(dǎo)演運(yùn)用了超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)形式，讓周?chē)囊蝗宋锒检o止下來(lái)，她神采飛揚(yáng)地在街道上奔跑，去找她喜歡的人度過(guò)浪漫的一個(gè)午后，在茱莉的個(gè)人精神世界中，她得到了極大滿(mǎn)足感，盡管現(xiàn)實(shí)生活可能并不如此美好。
或許這種在精神滿(mǎn)意和現(xiàn)實(shí)挫折之間反復(fù)搖擺不定的狀態(tài)，就是自主選擇帶來(lái)的迷茫階段，我們會(huì)經(jīng)歷無(wú)數(shù)個(gè)像茱莉奔走街道之間這樣的高光時(shí)刻，會(huì)有完全舒暢的狂喜，但當(dāng)注意力分散、新鮮勁過(guò)去，留下的失落和不知所措的悲哀也無(wú)法被抹去。
在女性主義影視劇中，我們會(huì)看見(jiàn)金智英這樣艱難生存的，會(huì)看見(jiàn)女性參政論者這樣不斷抗?fàn)幍模谂砸暯窃絹?lái)越多進(jìn)入影視劇行業(yè)，更多形象、身份的女性得到看見(jiàn)，從歷史中為女權(quán)奔走的人物到奇幻世界中的超級(jí)英雄，女性電影對(duì)于女性力量、女性能夠做到什么的呼吁吶喊越發(fā)振聾發(fā)聵，而這部《世界上最糟糕的人》，卻用更加平淡的，甚至有些頹喪的方式表達(dá)對(duì)于女性主義的理解。
如果真的獲得了理想化的平等自由，為什么你還在不快樂(lè)？這時(shí)沒(méi)有外界環(huán)境可以“怪罪”，只能接受自己是最糟糕的人這一現(xiàn)實(shí)？
這部電影將女主人公放在具有主動(dòng)權(quán)的位置上，她掌握自己的全部生命，卻依舊迷惑，茱莉是讓人“失望”的，她沒(méi)能夠像大家期望地那樣成為一個(gè)厲害的“大女主”，沒(méi)有成就一番事業(yè)沒(méi)有殺伐果斷地讓自己走向成功的光芒，有的人甚至?xí)肛?zé)她“浪費(fèi)”了這樣的環(huán)境和生活基礎(chǔ)，浪費(fèi)了使自己成為一個(gè)大眾觀念里優(yōu)秀的人的機(jī)會(huì)。
但事實(shí)上，這樣糟糕的茱莉才是真實(shí)的，才是大部分庸碌的人、普通的人的樣子，女性對(duì)于生育、死亡和孤獨(dú)生命的焦慮和不安是存在的、無(wú)法被強(qiáng)勢(shì)消解的，當(dāng)我們看了足夠多的光環(huán)故事，已經(jīng)將女性承擔(dān)痛苦越發(fā)強(qiáng)大作為常規(guī)模式的時(shí)候，乍一看茱莉的生活會(huì)覺(jué)得她真的非常可惜，可是仔細(xì)審視這樣的她，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些焦慮和痛苦，在生命交匯點(diǎn)上的抉擇困難都是再正常不過(guò)的事情，不能因?yàn)樗且粋€(gè)生活在平權(quán)世界里的女性就要求她做得更好，還原出真實(shí)的、充滿(mǎn)矛盾和“錯(cuò)誤”的生活，讓觀眾看見(jiàn)女性生活的普通平常。
在這樣的敘事結(jié)構(gòu)中，茱莉是一個(gè)不成功的縮影，她的故事是很多沒(méi)有被看見(jiàn)的、沒(méi)有機(jī)會(huì)出人頭地的、甚至是不想走向光環(huán)的平凡女性可能擁有的，也是北歐社會(huì)年輕人會(huì)關(guān)注的生存現(xiàn)實(shí)。
阿克塞爾染上絕癥走向生命的盡頭時(shí)，一向強(qiáng)勢(shì)、成熟的他對(duì)已經(jīng)是前女友身份的茱莉展露了自己的脆弱以及對(duì)死亡的恐懼，他比茱莉年紀(jì)大十幾歲，在曾經(jīng)的戀愛(ài)關(guān)系中，幾乎沒(méi)有透露出兩人價(jià)值觀的根本差異，只是在組建家庭的步調(diào)上有所差異，而當(dāng)他的生命快要結(jié)束時(shí)回望一切，他和茱莉都認(rèn)識(shí)到兩人在思想觀念上和生活方式上的差異已經(jīng)是整整一代人的區(qū)別。
作為觀眾來(lái)說(shuō)，一部分是更加像阿克塞爾這樣的在舊時(shí)光里成長(zhǎng)的人，對(duì)于生活的感知來(lái)源于切實(shí)的、可接觸的媒介，一本漫畫(huà)一張唱片構(gòu)成了性格底色中對(duì)于確定的追求；而另一部分人則更能理解茱莉作為數(shù)字時(shí)代原住民容易被分散的注意力和精神，對(duì)于人際交往和未來(lái)生活都來(lái)源于漫無(wú)目的的嘗試探索，在這里，舒適比意義更重要。
年齡的差異不只是年齡本身，看問(wèn)題的視角也由此變化，電影沒(méi)有給出一個(gè)明確的答案，也并未做出任何價(jià)值判斷，在阿克塞爾離開(kāi)之后，茱莉依然在漂泊、尋找自己想要的東西，從一段戀愛(ài)關(guān)系中抽離，進(jìn)入她當(dāng)下喜歡的工作狀態(tài)，因?yàn)樯碓虮粍?dòng)地失去孩子，有些是她自己選擇的，有些是她在人生中不得不遇到的坎，這個(gè)“最糟糕的人”還會(huì)用她一貫的方式去化解這些快樂(lè)和痛苦。
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