2014年頓巴斯戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，成為許多影片關(guān)注的題材。
今年展映于柏林電影節(jié)的烏克蘭影片《克朗代克》便從頓涅茨克居民的角度，管窺了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷面目。
影片的主角是一對(duì)住在俄烏邊境線上的夫妻，伊爾卡和托利克。
2014年，隨著頓涅茨克地區(qū)的戰(zhàn)事升級(jí)，他們的生活就再也沒有平靜過。
伊爾卡身懷六甲，臨盆在即，行動(dòng)不便，托力克擔(dān)心戰(zhàn)火會(huì)波及到她的生產(chǎn)安全，吵吵鬧鬧中一直籌備著帶妻子離家逃難。
時(shí)年七月，他們的計(jì)劃被一枚從天而降的導(dǎo)彈打破了——發(fā)射方向錯(cuò)誤的導(dǎo)彈在半夜一聲巨響中，把他們農(nóng)舍小屋的半個(gè)起居室被炸毀成廢墟，一整面墻坍塌，整個(gè)房子搖搖欲墜，西北風(fēng)呼嘯穿堂而過。
禍不單行，他們的逃生計(jì)劃一再接連被打斷，一輛巨大的民航客機(jī)在他們家附近的曠野中墜毀了——原計(jì)劃從阿姆斯特丹飛至吉隆坡的MH17航班，被俄羅斯軍隊(duì)的導(dǎo)彈擊中，以致空中解體，造成21世紀(jì)死亡人數(shù)最多的空難。
托利克目睹了這批偷偷駐扎進(jìn)烏克蘭的俄羅斯士兵發(fā)射地對(duì)空導(dǎo)彈的情形，這也使得他的人身安全受到威脅。
托利克的車更被他作為分離主義者的朋友“借走”，為俄羅斯軍隊(duì)所效力，導(dǎo)致他的撤退計(jì)劃徹底擱淺。
反而在這樣艱難的境地中，伊爾卡打消了離家的想法。
她不但拒絕為了男人們的戰(zhàn)爭(zhēng)而逃亡，更不想放棄自己辛勤耕耘的土地、辛苦養(yǎng)大的牛羊——即使它們的結(jié)局很可能是被俄羅斯軍隊(duì)征用分食。
懷抱著再殘暴的軍人也不會(huì)傷害孕婦的天真信念，她決定原地守護(hù)自己的家，并要求丈夫托利克和弟弟尤里克一起修復(fù)、重建客廳。
但是脾氣暴躁的兩個(gè)男人并合不來(lái)：沖動(dòng)而愛國(guó)的弟弟尤里克整天懷疑托利克是不是與分離主義者打成一片，意圖將頓涅茨克地區(qū)從烏克蘭分裂出去。
托利克耗盡耐心，直接將尤里克綁在了地窖。
但是伊爾卡遠(yuǎn)遠(yuǎn)低估了戰(zhàn)況。
某一天，全副武裝的俄羅斯軍隊(duì)破門而入，粗暴無(wú)情地改變了伊爾卡一家人的命運(yùn)……
導(dǎo)演善用中遠(yuǎn)景鏡頭，冷靜克制地觀測(cè)著廣闊曠野中小小農(nóng)舍里的平凡男女。
寬屏銀幕的構(gòu)圖中，人顯得格外渺小，農(nóng)場(chǎng)則是令人絕望的廣袤無(wú)邊。
飛機(jī)墜毀現(xiàn)場(chǎng)的殘骸突兀地矗立在天地間，巨大而丑陋，近乎被遺棄的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑，有一種超現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感。
而一片狼藉的被炸客廳中整面破損的墻，則構(gòu)成了畫面中的另一幅取景框。
每當(dāng)伊爾卡和托利克在客廳中行走、爭(zhēng)吵、準(zhǔn)備食物，甚至頗為可笑地坐在落滿墻灰的沙發(fā)上看電視時(shí)，觀眾都無(wú)法忽視背景中的斷壁殘?jiān)约皦Χ粗斜┞冻龅某嗦闾斓亍?/p>
在《克朗代克》中，頓涅茲克似乎從沒有過好天氣：從客廳的墻洞中望出去，一成不變是灰蒙蒙的壓抑天色，遙遠(yuǎn)的地平線上偶有硝煙或者車行痕跡，帶來(lái)的永遠(yuǎn)是壞消息。
但景別氛圍再可怖，也遠(yuǎn)不如戰(zhàn)爭(zhēng)的細(xì)節(jié)來(lái)得令人心驚。
在導(dǎo)演瑪麗娜·埃爾·戈?duì)柊秃盏臉?gòu)建中，一段婚姻中不斷升級(jí)的微觀矛盾與宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下悲苦和殘酷重疊，無(wú)須多余的設(shè)計(jì)，復(fù)調(diào)共振出頓巴斯這片土地上的意識(shí)形態(tài)分裂之殤。
這位出生于基輔的女導(dǎo)演在表態(tài)政治立場(chǎng)上沒有一絲含糊，她對(duì)于俄羅斯方面對(duì)于空難的解釋毫不買賬，通過托利克之口清晰控訴他們主動(dòng)攻擊民航客機(jī)的暴行。
并且在影片中插入新聞紀(jì)實(shí)影像，直擊反烏克蘭叛軍洗劫墜機(jī)的現(xiàn)場(chǎng)。
俄羅斯軍隊(duì)駐扎帶來(lái)的陰影不斷升級(jí)，從托利克的分離主義者朋友對(duì)于汽車名為“借用”實(shí)則“征用”的舉動(dòng)，到俄羅斯士兵在破碎的客廳大喇喇坐下，要求懷孕末期、艱于行動(dòng)的伊爾卡做早飯，無(wú)不揭示了侵略者本質(zhì)。
懷孕的伊爾卡，成為了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中的人性燈塔。
她并不是一個(gè)孱弱的女性，坐以待斃地等待這場(chǎng)入侵給她一個(gè)結(jié)局。
她挺著大肚子，和丈夫托利克關(guān)于時(shí)局、關(guān)于逃難的激烈爭(zhēng)吵，在驚懼之中雙手顫抖給俄軍士兵做早飯，罔顧脾氣更為火爆的弟弟，她幾乎野蠻地干著農(nóng)活，選擇和這片土地深深捆綁……
更為動(dòng)人的時(shí)刻，當(dāng)然是她和托利克午夜凌晨時(shí)分，躺在床上一起靜靜撫摸著肚子，感受著胎兒的運(yùn)動(dòng)，時(shí)間似乎在這一刻纏綿到近乎靜止，那是不屬于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的、奢侈而脆弱的寧?kù)o——這份寧?kù)o當(dāng)然被更大的血腥和殘忍迅速打破。
她和前來(lái)飛機(jī)墜落現(xiàn)場(chǎng)苦苦尋找孩子的荷蘭夫婦一樣，他們的存在和整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)如此格格不入，時(shí)刻提醒著觀眾，戰(zhàn)爭(zhēng)從來(lái)不是生活的常態(tài)，戰(zhàn)爭(zhēng)的苦果總是你我一般的平凡人被迫承擔(dān)。
更不用說(shuō)，伊爾卡在本片的結(jié)尾貢獻(xiàn)了本年度銀幕最令人震撼的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭：俄軍所到之處便意味著死亡和劫掠，但忙進(jìn)忙出打掃戰(zhàn)場(chǎng)搬運(yùn)戰(zhàn)利品的士兵們，都成為了伊爾卡至悲至痛時(shí)刻的背景板。
她蜷縮在沙發(fā)上，衣不蔽體，翻滾抽搐，在這個(gè)長(zhǎng)鏡頭中生下了自己的孩子。
她撕心裂肺的嚎哭分不清是因?yàn)榈客龅目喑€是生育的撕裂——這更是導(dǎo)演在充分執(zhí)行了貫穿全片的冷靜與收斂之后，決心拋開所有節(jié)制，放聲發(fā)出的吶喊，一聲一聲，全是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴：曾經(jīng)一衣帶水，如今何以為家？
這部《克朗代克》于今年一月份在美國(guó)圣丹斯獨(dú)立電影節(jié)的線上競(jìng)賽部分首映，導(dǎo)演瑪麗娜·埃爾·戈?duì)柊秃眨∕aryna Er Gorbach）憑借本片獲得了世界劇情片單元導(dǎo)演獎(jiǎng)。
這部電影亦入選了柏林國(guó)際電影節(jié)的全景單元，于今年二月份在柏林進(jìn)行了世界首映，廣受好評(píng)，接連獲得了觀眾選擇獎(jiǎng)第二名、全景單元人道主義精神獎(jiǎng)。
在俄烏戰(zhàn)事不斷升級(jí)的今天，頓巴斯這樣的三不管地帶恐怕處境更為糟糕。這部表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的影片，如今看來(lái)，大概表現(xiàn)的只是戰(zhàn)爭(zhēng)的序曲。
甚至也許在短期內(nèi)，我們都難以看到《克朗代克》這樣在烏克蘭本土拍攝的影片了。
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