以春分為題，《“中國好時節”春分篇》融合跨品類的藝術形式，將傳統文化進行創新性演繹，詩意呈現屬于中國人的“時間哲學”。

作者：蕭燁

春分已至，千花百卉爭明媚。

隨古琴聲響，煙霧開始飄散；茂林修竹處，有一片葳蕤、有初綻之花；劍鋒所指，冰雪化為露水……《中國好時節》的鏡頭里，濃縮著一幕幕春日遲遲的景象。

3月20日，浙江衛視播出《“中國好時節”春分篇》。節目以24節氣中的春分為題，融合跨品類的藝術形式，將傳統文化進行創新性演繹，并立足于地域特征，呈現出一個個極具特色的創意節目。這檔浙江衛視的“大屏新意”，在舒緩靜謐與詩情畫意中，沁人心脾，也潤物無聲地讓觀眾關注、理解節氣文化這一屬于中國人的“時間哲學”。

折射一幕幕浙江風貌

一直以來，春日的江南都散發著別樣的魅力，清新、雅致；在眾多文藝作品中，江南與春天也時常被建立起關聯——“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？”

《中國好時節》伊始的開場節目《春分無限》里，場景隨舞者翩躚起舞不斷轉換：八角亭、園墻、龍井茶田；橋上遠眺的西湖春景、水鄉人家的古典建筑……折射出一幕幕浙江風貌。

除了春日煙雨江南的意境外，《中國好時節》里的節目編排、元素應用也凸顯著浙江特色、浙江故事。

女子群舞節目《春茶意暖》，以龍井茶為引，舞蹈演員“化身”茶葉展現茶于水中的飄逸感；男子群舞節目《劍器近》，靈感源于有“劍中之魁”的浙江龍泉寶劍，用劍舞形式傳遞著龍泉劍承載的精神價值，并對引申的中國海軍精神進行致敬；女子群舞節目《盼春織》呈現了非物質文化遺產杭羅織造技藝，再現桑蠶文化的傳承；越劇節目《晴春蝶戲》表現形式為浙江傳統劇種越劇，講述的傳統民間愛情故事也是“發生”在浙江的梁祝；古琴甌樂節目《聽見江南》里用青瓷甌樂描繪著江南初春的韻味……

在表達韻味上，《中國好時節》也以與浙江歷史底蘊聯系緊密的宋文化為基調——轉場間，宋詞描述比比皆是；在劍舞節目“出鞘”、說書人講述梁祝故事前，分別由宋畫《千里江山圖》《晴春蝶戲圖》切入；節目間隙穿插的動畫，《清明上河圖》的人物“活”了起來，風趣生動；宋代制瓷工藝的展現，又牽連著甌樂文化……這些宋韻表達洋溢出濃厚的地域特征，樹立起鮮明的節目風格。

同時，這些元素運用又非無本之木，它傳遞著創作者在整體布局方面的考究——春茶、春織、晴春蝶戲，實景拍攝呈現初春景象，圍繞著春分時節的江南氣象“做文章”，一筆一劃皆成意象，頗具深意。

比如《盼春織》中，除了女子群舞外，還有杭羅織造技藝傳承人洪桂貞的技藝展示，節目中呈現的杭羅織機也是由她以40余年的織造經驗結合宋代《天工開物》，反復錘煉完成裝造。通過對珍貴卻又不廣為人知的非物質文化遺產杭羅織造技藝進行展現，傳遞著對傳統文化傳承的關注。

既傳遞古，也關照今。在《劍器近》劍舞舞罷，節目介紹中國海軍南海艦隊驅逐艦艦長授佩的龍泉劍，劍名“深藍之劍”；由是，象征著誠信高潔的龍泉劍文化又在當下得到了延伸，一出劍舞既反映了中國海軍精神，也展現出中華民族正義氣節，節目巧妙地將龍泉劍承載的文化底蘊，與大國精神相結合，貼合社會情緒，調動觀眾共情力。此外，春茶與低碳生活、海上絲綢之路的古今對照……這些都投射著傳統文化在當下的現實意義。

風格化的樹立，讓《中國好時節》給觀眾了解浙江風俗、浙江傳統文化提供窗口——當尾聲的群舞節目《海絲新語》場景轉換于天一閣、寧波博物館、杭州灣跨海大橋、北侖港，呈現出一幕幕現代化發展景象，節目在傳統文化與現代發展的對照間展現古與今的碰撞、悠久的底蘊與時代的發展相得益彰。

跨藝術品類融合，創新演繹傳統文化

大眾日益提升的文化自信，讓傳統文化類節目漸受熱捧，在傳播傳統文化方面，《中國好時節》有著創新演繹。

無論是開場節目在各色文化場景中的轉場，還是《海絲新語》中現代化發展景象的頻繁切換，《中國好時節》都采用了全實景拍攝。堅持落筆寫“真”，凸顯出傳統文化在當地的浸潤、節氣文化對民俗風貌的影響，不僅展現豐厚的歷史底蘊，也折射出發展與變遷。

對照之間，“春分”母題在節目中似乎承載了更深遠的意義：一年之計在于春，節氣更替間，人們不斷向著美好生活而奮斗；春分作為四季更始，也將帶來全新氣象。

在24節氣主題下，《中國好時節》節目的演繹方式不止于舞蹈，還結合了情境化表演、戲曲節目、評書、歌唱類節目等多種藝術品類。

開場節目中，一句“春分到了，來吃春菜”打開了舞者現實與遐思之間的碰撞——一邊是“宅”在家中盯著手機，一邊則踏出戶外在美好自然中享受怡然自得的樂趣；數次“拉扯”間，舞者放下手機并說“走，吃春菜”，開宗明義地向觀眾傳遞春分之日須當踏足出門、擁抱自然。

又如《晴春蝶戲》，當說書人在臺上將梁祝故事娓娓道來，鏡頭先掃向觀眾，隨即場景延伸，兩位越劇演員開始了情境演繹；隨著說書人的講述，一段段越劇唱段先后呈現，讓這種傳統藝術形式在融合中找到了不一樣的“打開方式”。

還有不時穿插的春菜烹制特寫、古琴與青瓷甌樂相互交織奏出的空靈之音、片尾現代流行歌曲的演繹……跨藝術品類融合一方面讓越劇、甌樂等傳統文化找到了新的傳播出口，另一方面也豐富了節目的趣味性。

創新演繹，還體現在“文化+科技”的結合運用上。

比如《春茶意暖》中，舞者“化身”茶葉如漂于水中的演繹讓觀眾眼前一亮；拍攝時，節目結合了現代高空科技裝置，讓效果更顯逼真。《晴春蝶戲》中，梁祝二人同窗時經歷的“四季變換”、長橋十八相送時的“移步換景”、“化蝶成雙”的設想呈現，都融入了科技元素，通過后期三維等特效加持，讓故事張力頓顯。

片尾時，《中國好時節》以一句“把節氣過成節”，既作為對開場節目的呼應和回答，也表達著創作初衷與愿景。

怎樣才能“過成節”？在積淀下，節氣文化有著許多可待挖掘的故事，要讓它再次“走入”日常生活中，有新意、有創意、生動化地表達，才能吸引觀眾主動、深入去了解其中蘊含的文化內核。

從這一層面出發，《中國好時節》做出了一次積極、有益的探索：在內容上尋找出新的制作手法，在價值引領上突出社會效益為先，在表達內核上推動中華優秀傳統文化的創造性轉化與創新性傳承，這不僅是節目創作很好的創意源泉，也給傳統文化的傳播提供了廣域空間。

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