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文 | 譚飛
馮曉琴面對顧家七大姑八大姨關于她買房的質問，再也忍不住了：“八年你們雇一個保姆，也好幾十萬吧，還是你們眼里，我連個保姆都不如啊”。說這話的時候，馮曉琴雙眼瞪圓，活像要把這么些年的冤屈全釋放出來。聽完她的話，顧家上上下下面面相覷，有人羞愧，有人囁嚅。
這還不是她最怒的時候，老公顧磊意外身亡，她直指大姑子顧清俞：“顧磊的死，你也要負責”，“要不是你老開小會，老挑撥我們夫妻關系，顧磊也不會死”。說出這些的時候，她眼睛瞪得更大，眼里盈淚，瞳孔因為怒火甚至有些變形。
馮曉琴是斗戰(zhàn)勝佛，顧清俞則是要時時處處滅她的那個人，長相氣質不俗，但也是，俗世的人。
一
雙女主，但不狗血
《心居》的前幾集會給人一種吵架比賽的感覺，經(jīng)常針尖對麥芒，一點小火苗就能引發(fā)火星撞地球。那些句子聽起來也很過癮。簡單、直給、不留情面，而且都是從心里生出的話語流。一個外地媳婦面對本地高冷精英大姑子，被壓抑的憤懣可想而知。另一邊廂，顧清俞的不落下風，也詮釋了她要掌控顧家主導權，讓這個“不安分”的弟媳，在滿足顧家利益最大化的前提下，適時消停下來。
——兩個狠角色。
但這些事情并不算狗血，它是建立在充分的生活基礎之上的。家，除了是愛與溫情的港灣，當然也是個微妙的處所，特別是有不同出身、受教育程度、原生家庭、喜好的人在一起，同吃同住，同一個屋檐下，暗戰(zhàn)甚或明戰(zhàn)都是在所難免的。顧清俞和馮曉琴這樣的事，在現(xiàn)實生活里很原生態(tài)，可無窮舉例。
但這并不是《心居》要把玩的收視利器或噱頭。雙女主的精彩交鋒，實際上是后面關系和行為的鋪墊。看了前七集，在海清和童瑤身份認同度很高的表演中，《心居》的現(xiàn)實感和煙火氣撲面而來。我看到一些網(wǎng)上的爭議，比如人物太婆婆媽媽，爭吵太肥皂劇，我覺得這些大抵是缺乏真實生活體驗的某部分觀眾，不了解普通家庭生活的復雜性而得出的倉促結論。另外，觀眾感覺在這戲里面找不到“正反”角色。但是，人性本身并非黑白，它更大可能是具有“灰度”，這才是生活的本身質地。至于怎么個灰法，不著急，等著看，反正顧清俞和馮曉琴這對“冤家”在一起斗與和都挺耐看。她們的表演就像一場事先未約定的邂逅，不知何時何地會發(fā)生何事，讓旁的人和她們自己都充滿期待。
補充說一說童瑤演的顧清俞，她接住了海清的馮曉琴，讓戲核生動，戲韻延綿。過去童瑤角色偏高冷、純知識女性，不大食人間煙火，這次精英依舊之外，她有了對家庭生活的更細盤算感。海清擅長曉琴類人物，童瑤則將自己準確地置身于這一氣場之中，有同一力度的漂亮來回。
二
張頌文的展翔
《心居》里的展翔是一個相當重要的人物。張頌文的表演起到的最大作用是打破由顧清俞和馮曉琴共同構成的頑固而僵硬的氣場。他讓空氣流動起來了，把壓抑變成有滋味，把爭端演化成不再尷尬。
舉一例，馮曉琴買房想找大姑子顧清俞借錢，希望展翔吃飯時敲敲邊鼓。結果顧清俞壓根不接茬，尷尬地展翔覺得擱在兩人中間的自己“如芒在背”，他臨時想出一招：自己借給馮曉琴一百萬供她買房。如果是一個常態(tài)人物，觀眾大概率會不相信這個情節(jié)，但是憑展翔骨子里對顧清俞的迷戀以及張頌文“越不正經(jīng)越深情”的表演方式，讓不合理反而成了順理成章。
張頌文吃透了展翔這個人物，他的性格、氣質必須像一個有點吊兒郎當甚至浮夸的暴發(fā)戶，才能成為一段小曲兒，連綴顧清俞和馮曉琴這兩首極端的大歌。展翔對自己這個“過門”的作用非常清醒。因此，這三人今后一起會譜出什么樣的音符也讓人期待。
《心居》導演滕華濤當時廢了不小工夫才說服張頌文演展翔，從這幾集表現(xiàn)，這費勁勁兒絕對值。第一方面，從戲劇節(jié)奏來說，劍拔弩張、壓抑、爆發(fā)后需要情緒過度，需要回落到平靜、開心，張頌文演的展翔不僅是顧清俞馮曉琴之間的心理按摩師，同時也是觀眾的情緒恢復師，他讓節(jié)奏更吻合觀劇期待。另一方面，張頌文演法絕非一個簡單的暴發(fā)戶臉譜塑造，他的念白、表情乃至精心設計的一些小動作（比如突然就挽起顧清俞的手臂），都讓人看出他的走心。不討厭，壞壞的但心好的展翔，是《心居》燈亮不可或缺的轉換器。
三
《心居》升級了嗎
大家都知道，《心居》導演滕華濤擅長于打造人與住房、婚姻及社會的關系，所以大多把這部劇依名劃入“居”系列。但一個“心”讓這部劇有了意思之外的意義，這個意義從前七八集來看，我總結大致有幾點：一、房子除了是身居處所外，也應該是心靈棲居地，是能讓心靈平靜、安全的地方，前面馮曉琴心里念茲在茲的換房子，也是為了心安；二、房是拿來住的，在現(xiàn)實主義光照下，居所意義反而更純粹了，甚至擁有了古典意涵；三、在一個尊重女性的時代，沒有什么能比女性靠勤勞靠努力而不是單靠婚姻能獲得堅實物質、居住基礎更讓人高興的事了（馮曉琴從外賣員干起了）。在這些意義上，《心居》當然升級了，它最大限度“去物化了”房子這個東西，把心靈感受、心理承載看得更重，打磨得更細膩，情節(jié)服務的中心是家文化的情感內(nèi)核和力量。
制作上的上海生活圖鑒感，時代情緒上的八零后女性奮斗感讓人印象深刻?！缎木印酚袃蓚€創(chuàng)新視角，一是姑嫂“感情觀”理想與現(xiàn)實的沖突；二是兩個差異化女性代表各自階層的躍升。它主旨不是販賣焦慮，而是試圖用活生生的事例去解決問題，稀釋焦慮。
如何稀釋？個人看法，用移魂大法，不聚焦于焦慮本身，轉移注意力，甚至用圍魏救趙、隔山打牛的方式，將焦慮消弭于無形。用老話說：功夫在詩外，外圍的高度足夠高了，成長足夠快了，問題自然就解決了。心中有居，《心居》便有居，或者更大實話點：發(fā)展才是硬道理，獨立自強的發(fā)展是解決“心”和“居”問題的基石。
我原來詬病過不少打著現(xiàn)實主義旗號的國產(chǎn)電視劇是“只負責提出問題，不負責解決問題”，或用更通俗的話來說“管殺不管埋”。甚至為了達到收視效果而極度放大焦慮，通過焦慮制造出來的沖突、對立、爭斗，博人眼球，產(chǎn)生如現(xiàn)代驚悚片的焦慮PUA片。《心居》這次完全跳脫了這個窠臼，它用實實在在主觀能動性去試圖稀釋社會焦慮，至少讓人看到某種向上的勇氣、毅力和努力。
當然，里面上海家庭戲的那些個老演員，包括用上海話打麻將的馮紹峰都讓我期待他們在《心居》的下一集?！稅矍樯裨挕分?，海派文化里面那些精致、微妙、曖昧，甚至難以言說的大氣調(diào)調(diào)，氤氳成了某種獨特的聲畫氣質，讓全國觀眾產(chǎn)生觀賞欲，《心居》承其后，讓人欲罷而不能，想見到房子以及人物命運的未來。
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