化虛為實
化不可能為可能的就是“匠”
光環(huán)背后的造夢師
從《紅樓夢》的怡紅院，
到《霸王別姬》的梨園戲班，
從《夜半歌聲》的西洋建筑，
到《西楚霸王》的阿房宮。
他畫了幾十年，
用最專業(yè)的建筑設(shè)計手稿，
為每一個耀眼的導(dǎo)演，
繪就最夢幻的藍(lán)圖。
榮國府大門
今天的主人公可以稱之為傳奇人物，
《紅樓夢》里的榮國府；
《霸王別姬》里的戲班和戲園子；
《臥虎藏龍》中玉嬌龍住的府邸等布景，
都出自他手，
他就是國寶級的美術(shù)大師楊占家。
《霸王別姬》戲園子
楊老師終于整理了自己的作品，
出版了作品集，
成為北京電影學(xué)院美術(shù)教學(xué)臨摹范本。
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從業(yè)40余年的楊占家，
跟謝鐵驪、謝晉、李安、陳凱歌、張藝謀
馮小剛、王家衛(wèi)、吳宇森、徐克等
諸多名導(dǎo)合作過他們的代表作，
是名作誕生的見證者，
也是中國電影歷程的見證者，
還參與過《功夫之王》《木乃伊3》等
國際影片的美術(shù)設(shè)計。
在電影行業(yè)，就有這樣一句話：
拍大片就要找楊老師。
因為曾經(jīng)找他做美術(shù)設(shè)計的電影很多，
無一例外全是經(jīng)典之作，
比如李安的《臥虎藏龍》、
徐克的《七劍》；
王家衛(wèi)的《東邪西毒》、
張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》；
陳可辛的《十月圍城》
及馮小剛的《唐山大地震》等，
在這行業(yè)里，他絕對是頂尖人物。
1936年，
楊占家出生于天津武清曹子里鄉(xiāng)朱家碼頭村。
在那個沒什么娛樂活動的年代，
他喜歡用白灰塊在地上畫畫。
初中時，
從北京來的美術(shù)老師發(fā)現(xiàn)了楊占家的天賦，
于是重點培養(yǎng)他。
1958年，
楊占家被被中央工藝美術(shù)學(xué)院看中，
進(jìn)了建筑美術(shù)系。
1999年，
中央工藝美術(shù)學(xué)院并入清華，
更名為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。
《紅樓夢》冬日雪景氣氛圖
大學(xué)畢業(yè)后，楊占家成了
中央工藝美術(shù)學(xué)院那一屆唯一留校任教的。
他后來從建筑美術(shù)到電影美術(shù)，
源于上世紀(jì)70年代的樣板戲《海港》。
當(dāng)時影片的美術(shù)設(shè)計總不能讓人滿意，
尤其色彩問題嚴(yán)重，需要重拍。
楊占家是其中重要的一位專業(yè)老師，
經(jīng)過多方努力，
聯(lián)合解決電影的色彩問題。
最終，
重拍的《海港》獲得中央肯定，
北影廠也希望把他們作為專家留下來，
可他們還是想回到原來的崗位。
《海港》導(dǎo)演謝晉聽說后，勸他：
這么多的文藝形式，
最普及的，老人小孩都愛看的，
有文化沒文化的也都能看的，就是電影。
這么好的文藝形式不干，干什么呢？
這話，點醒了楊占家，
于是，
我們才得以看到后來這么多
優(yōu)秀電影片段里精彩的布景。
《紅樓夢》怡紅院氣氛圖
1986年電影《紅樓夢》開拍，
這個系列共六部八集，
前后拍了好幾年，
他獨立擔(dān)綱美術(shù)設(shè)計
對待這部經(jīng)典巨作，
他十分用心。
僅僅研究原著，他就用了兩年。
其間還走訪蘇州、曲阜等許多地方，
把南北方園林建筑特點，
都融入了大觀園、榮國府的設(shè)計。
為了制造劉姥姥進(jìn)大觀園如逛迷宮的感覺，
設(shè)計得屋連屋、屋套屋
再加上似透非透的博古架、
似有似無的穿衣鏡門，
實景制出來之后，
把導(dǎo)演謝鐵驪都給迷惑住了。
寶玉屋
后來他又參與陳凱歌《霸王別姬》的
場景繪制構(gòu)圖，
《霸王別姬》的梨園戲班
更是成為經(jīng)典布景。
《霸王別姬》程蝶衣家
當(dāng)年的電腦特效還遠(yuǎn)未普及，
所以都是用的實景搭造，
為了還原老北京梨園科班四合院、
唱戲的戲園子，
乃至老北京的街道，
影片劇組做了各種考察。
他也是做足了功課，
繪制近百張設(shè)計圖紙，
才將各種場景搭起來。
《霸王別姬》戲園子氣氛圖
《霸王別姬》場景氣氛圖
25年后，
當(dāng)他再次和陳凱歌導(dǎo)演合作時，
一部《妖貓傳》，
讓很多觀眾對影片中還原的“唐城” 贊嘆不已。
在滿是特效的當(dāng)下，
這座唐城卻是他們花了六年
實景搭造出來的。
后來他結(jié)識了美術(shù)師霍廷霄，
每次霍廷霄老師需要美術(shù)設(shè)計，
都要拜托他進(jìn)行置景制圖。
因為他的圖紙拿到電影廠，
置景的工人一看就知道該做成什么樣，
而且基本沒什么誤差。
不像一些美術(shù)師，
氣氛圖畫得漂亮，但是實現(xiàn)不了。
霍廷霄老師認(rèn)為，
他畫的圖是最科學(xué)的。
無論是繪圖功底還是敬業(yè)精神，
中國電影美術(shù)還沒有人能和他比。
而他平時總有一個習(xí)慣，
就是走到哪兒就會畫到哪兒。
看到一個房子，
就馬上把主要尺寸如柱高、面寬、進(jìn)深，
測量出來，再畫下來。
《白鹿原》氣氛圖
在《臥虎藏龍》中，
導(dǎo)演李安與動作指導(dǎo)袁和平，
設(shè)計了令人耳目一新的武打場面。
這場夜戲超過四分鐘，
是撐起影片武打戲份的一個支點。
兩位主角在民居屋頂追逐跳躍，
有時候又落入胡同之內(nèi)進(jìn)行打斗。
專門人士說這一段運鏡十分舒緩，
而那一片屋頂，
則在整個段落中
形成一片有韻律的墨色的背景，
與優(yōu)美的輕功、武打動作融為一體，
形成獨特美感。
《臥虎藏龍》打斗戲屋頂氣氛圖
他為《臥虎藏龍》畫的屋頂設(shè)計圖紙中，
包括一張氣氛圖，
以線描的方式將屋頂?shù)男沃票磉_(dá)出來。
雖然在影片中根本看不到這些內(nèi)部結(jié)構(gòu)，
但這確定了演員在屋頂上飛躍時的幅度大小，
進(jìn)而形成銀幕上的獨特韻律感。
《臥虎藏龍》后來獲得奧斯卡最佳美術(shù)指導(dǎo)獎，
應(yīng)該說，
其中有他相當(dāng)多的付出。
后來在參與制作《功夫之王》
和《木乃伊3》之時，
美國的總美術(shù)師看了楊占家先生的圖，
特別囑咐道：
“你可別學(xué)電腦啊！”
《功夫之王》設(shè)計圖
《大鬧天宮》氣氛圖
而今，
楊占家仍然將一生經(jīng)典之作，
以作品和課堂的形式分享給更多人。
他說，如果身體允許，
他還會促成更多經(jīng)典，
還想涉及更多的題材和元素。
學(xué)海無涯，進(jìn)無止境，
楊老師是真正的學(xué)者和藝術(shù)家，
他的作品必將給后人以更多啟迪。
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