回顧國內綜藝市場近十年的發展軌跡，從戶外真人秀到“慢綜藝”再到觀察類綜藝，可以發現紀實化是明顯的趨勢之一。雖然過往的真人秀已對紀實化做出了諸多嘗試，但整體來看并不成熟，如何平衡紀實感與趣味性仍是一大難點。
而近期播出的騰訊視頻游歷觀察真人秀《新游記》，給行業帶來了紀實真人秀的一個范例。與過往綜藝相比，《新游記》呈現出紀實手法、真實故事、社會關照的差異化特征，以豐滿的內核滿足用戶更直觀真實、更有深度的觀看需求。節目播至第二期，就以紀錄片質感和強社會屬性打破大眾對真人秀的刻板印象。
紀實手法讓綜藝成為城市紀錄片
《新游記》集結六位率真桀驁的熱血青年，王彥霖、黃子韜、林更新、岳云鵬、張若昀、陳飛宇（按姓名總筆畫數排序）組成“新游團”，展開一段21天的“人間歷險記”，整季以章回體形式、通過不同主題串聯起旅行全程。
在首期盛大的“蟠桃會”揭示新游團為何出發后，第二期打出了“入世”的標簽，運用了綜藝中少有的紀實手法使其呈現出類似城市紀錄片的觀感。
在敘事視角上，節目讓藝人以深圳最普遍的外來務工人員身份進行48小時城市的生存體驗。三種不同難度的生存模式分別對應著三種深圳人的生活狀態，比如福田區商務中心聚集著白領打工族；離市中心七公里的龍華城中村是外來人口聚集地，每天數以百計的招工需求涌向此處，又迅速被認領。
在此次城市折疊之旅中，節目給予藝人接近于真實的社會空間，讓他們去經歷和閱讀生活。比如進入普通模式的岳云鵬、張若昀前往房屋中介公司求職，因沒有經驗無法正式入職，出師不利。一番交涉后，才談成80元的日薪，而80元就是很多行業新人的基本工資。
而跟隨開啟困難模式的其余四人，用戶可以沉浸式地感受到深圳這座城市里另一群人的生活狀態。一天一份工，樣樣都精通。
在路口等待工作的人們守候著一輛輛開過來的面包車，遇到心理價位適合的工作便直接奔赴目的地。選擇坐上物流面包車的王彥霖、林更新和選擇坐上舞臺拆臺面包車的黃子韜、陳飛宇都是與工友同吃同住、同工同酬。
常有戶外真人秀為追求視覺效果采用超多機位圍堵式拍攝，引得路人圍觀。受環境影響，“秀”的成分被放大，即便是藝人，呈現出的狀態也難以達到真實自然。而《新游記》卻做到了即便是素人也沒有初次面對鏡頭的不適感，如同日常生活中打交道那般放松。
這一方面是因為節目多處采用隱蔽拍攝的方式，以最小的介入感還原現場氛圍；另一方面節目組在前期溝通時，告訴素人是進行紀錄片拍攝而非錄制綜藝，既有效的避免了對素人自然狀態的破壞也避免了引發路人圍觀，從而呈現出接近紀錄片的質感。
從每個人生活的城市，到城市中不同人群的生活狀態，《新游記》用大量藝人融入素人日常生活的內容展現出不一樣的城市風貌，讓“每個人都是城市主人公”這句話得到具像化呈現。《新游記》的紀實化探索表明，綜藝也可以是一部精彩的城市紀錄片。
以更強的真實性與社會性連接用戶
縱觀近年來國內觀眾尤其是年輕一代對真人秀節目的接受史，可以發現兩大趨勢，一是觀眾對于節目真實度的要求越來越高，二是觀眾也逐漸從浮躁走向沉淀，越來越關注社會向的話題，而這兩大趨勢在《新游記》中都得到了驗證。
在紀實化拍攝手法下，節目展現了形形色色普通人的真實生活。比如房產銷售這一職業雖然提成較為可觀，但前期的付出與收獲不成正比。這是一份“早九晚十”且在戶外日曬雨淋的工作，在一遍遍“你好，新房有興趣看一下嗎？”的重復中，不知道何時能夠得到一個肯定的答復。
但《新游記》沒有簡單強調困境，而是傳遞出“生活無法定義好壞”的正向觀念。每個人的生活都是汗水與眼淚齊發，酸澀與甘甜同在，房產中介對職業抱有敬畏之心：“買房會掏空一兩代人的積蓄，我們從來不抱很大希望，但都是盡最大努力。”
在接待客戶的過程中，一位想為弟弟購房的姐姐令岳云鵬聯想到自己的經歷。姐姐在最好的青春年華務農支持自己外出打拼，岳云鵬事業稍有起色之后，第一時間在縣城給姐姐購房。這份最普遍的親情，在節目播出后也引發了眾多網友共鳴。
人生路上有朝著目標共同前進的伙伴、相互扶持的家人是幸運的，而一個人在同一座城市也可以轉換不同的生活賽道。比如節目中這位在深圳打拼十幾年的工友大哥，在富士康工作十年后選擇了日結工作，在他看來自己沒有太多選擇，為了生活而工作不失為另一種選擇。
當代社會越來越多年輕人選擇脫離原生家庭獨自在別的城市生存，在他鄉打拼時，最暖心的莫過于得到陌生人的善意。當林更新和王彥霖無法掃碼騎共享單車時，得到了外賣小哥、便利店老板娘和路人的多次幫助。雖然他們的生活在外界看來并非光鮮亮麗，但都不吝一己之力為他人提供幫助。節目對人性中真善美的展現，有效滿足當前受眾感知美好生活的需求。
《新游記》單就一期節目承載起從伙伴、家人到陌生人之間的聯結，就讓大多數人都可以從中找到自己的縮影。不加修飾的人物故事和自然流露的情感構成了節目更真實的底色，使其在娛樂性之外，承載起更多關照現實、慰藉人心的社會性功能。
綜藝的豐滿內核與長遠意義
國內真人秀高度發展至今，騰訊視頻在綜藝領域取得的持續性成功并非偶然，平臺一直致力于打破綜藝的單一表達，此次打造的《新游記》讓行業看到用紀錄片形式做綜藝的可能性。
可以發現節目的創作之道是環環相扣的，紀實手法使其擁有了不加粉飾的真實情感和對現實生活的映射，這些共同構成了超越以往綜藝的豐滿內核，有效滿足當前用戶更直觀真實、更有深度的觀看需求。
單獨來看，每組藝人在不同難度的城市生存體驗中，都產生了不曾有過的深度思考。比如房產中介的一天讓張若昀產生了諸多轉變。站在客戶的角度，不能第二天就更換對接人，他選擇將留下來工作的機會讓給岳云鵬。而同事“雖然此刻付出不成正比，但要努力讓它成正比”的這番話，讓張若昀最終選擇消費降級至15元一晚的住宿。
而黃子韜和陳飛宇在舞臺拆臺的過程中屢屢碰壁，因進度太慢、體力消耗過快被工友直言“按你們這個速度30天也干不完”。
此前的生活讓黃子韜一直抱著“人人都能活出精彩”的想法，這一工種的經歷給黃子韜帶來了別樣的觸動：原來很多人是迫于現實無奈沒有選擇，但如果是他自己，他希望盡管在這樣的狀況下也要找到一個再苦再累但他喜歡的工作，然后做下去。
在黃子韜和工友的對話中，我們進一步看到了生活的兩種選擇，一是從事自己喜歡的工作，二是無所謂是否喜歡，把工作當成謀生的手段而已。在每個人步入社會后，幾乎都會陷入這樣的兩難抉擇中，在不同境遇下來看這期節目會有不同的感觸。
整體來看，藝人的經歷對應著不同的人生議題，共同指向節目“游生活 見平凡”的主旨：游歷多樣人生，學習生活智慧。
在行業傳統的定義中，真人秀節目具備的基本特征之一，是以娛樂為目的，節目的娛樂性會直觀反映在收視熱度上。綜藝節目在播出周期內的數據固然是一種評價標準，而能否釋放出更長久、深遠的IP價值，是行業發展至今更值得創作者思考的問題。
騰訊視頻此次將視野放寬至不同的藝術形態，將紀實手法運用到真人秀創作上，《新游記》以紀錄片質感和強社會屬性打破大眾的刻板印象，為綜藝拓展出更廣闊的表達空間。
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