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北京日?qǐng)?bào)客戶端 | 記者 高倩 方非
首演于1995年的《天之驕子》是北京人民藝術(shù)劇院代表性的歷史大戲之一，由郭啟宏編劇，蘇民導(dǎo)演。2011年，蘇民、唐燁重排該作，12年后，這部經(jīng)典再次被搬上舞臺(tái)。7月6日，新排版《天之驕子》將在首都劇場(chǎng)上演，6月15日，主創(chuàng)主演團(tuán)隊(duì)在媒體見(jiàn)面會(huì)上提前分享了作品的新意與亮點(diǎn)。
《天之驕子》以東漢時(shí)期為背景，講述了曹操在三子曹植、曹丕、曹彰之間選擇接班人，以及曹丕稱帝后與曹植展開較量的故事。“從前的版本里，大幕拉開，誰(shuí)來(lái)繼位是舞臺(tái)上最重要的看點(diǎn)，但這么多年過(guò)去，觀眾們看過(guò)了曹氏父子的各種故事，繼位已經(jīng)不是現(xiàn)在的觀眾最關(guān)心的內(nèi)容。”又一次執(zhí)導(dǎo)《天之驕子》的唐燁說(shuō)。再讀郭啟宏先生的劇本，她從“該做梁的做梁，該做柱的做柱，不能做梁、做柱的可以當(dāng)柴燒”這幾句臺(tái)詞中得到了啟發(fā)，“其實(shí)每一個(gè)人都有屬于自己的人生定位，如果能找到自己的位置、做好自己的事情，也是一種幸福。”曹操與兒子們之間的明爭(zhēng)暗斗，不再是這版《天之驕子》聚焦的唯一重點(diǎn)，每個(gè)角色作為個(gè)體的合理性是更重要的呈現(xiàn)內(nèi)容，“從整體的人物關(guān)系來(lái)看，我們首先強(qiáng)調(diào)父子情、母子情、兄弟情，然后才是他們圍繞權(quán)位的爭(zhēng)斗。”
演員陣容方面，王剛、吳珊珊將與龔鈺泉、梁國(guó)棟、陸璐、伍宇辰檸等青年演員一同登臺(tái)，2022級(jí)學(xué)員班悉數(shù)參加。“年輕人非常有熱情，他們的年紀(jì)也和劇中描述的歷史人物紀(jì)相仿。”唐燁說(shuō)，“但歷史劇也對(duì)他們提出了新的要求。”在形體和身段上，所有演員都要在排練廳里穿上寬袍大袖，熟悉角色應(yīng)有的儀態(tài)；在底蘊(yùn)和氣質(zhì)上，大家必須閱讀《資治通鑒》等書籍資料，并從特邀歷史專家的講解中了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。這也是劇院中一種無(wú)形的傳承：在第一版《天之驕子》排練時(shí)，唐燁曾扮演過(guò)一個(gè)小宮女，雖然角色分量不重、最后也沒(méi)有真正上臺(tái)演出，但蘇民導(dǎo)演的嚴(yán)格要求，讓她至今難忘，“蘇民老師拿出《資治通鑒》，告訴演員們，演曹操看哪幾頁(yè)、演曹丕看哪幾頁(yè)，我們本來(lái)以為演太監(jiān)、宮女肯定沒(méi)事了，但他說(shuō)，我們也要看指定的那些頁(yè)。”
舞臺(tái)呈現(xiàn)方面，新排版《天之驕子》更加現(xiàn)代且國(guó)際化，舞臺(tái)布景、燈光配合等都進(jìn)行了重新制作，不僅融入漢畫像磚、銅鏡等傳統(tǒng)元素，也在服裝造型上突出漢代服飾的國(guó)際化特點(diǎn)，每一幕采用一個(gè)主題顏色，讓古典與國(guó)際接軌。此外，舞臺(tái)還將設(shè)計(jì)出高低錯(cuò)落的區(qū)域，讓演員同時(shí)表演，很有視覺(jué)上的新鮮感。“古裝戲不一定是固定的模式。”唐燁說(shuō)，“舞臺(tái)展現(xiàn)的最終核心是人物，讓觀眾看見(jiàn)真實(shí)的人才是最重要的。”
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