23歲的數(shù)字藝術(shù)家Cattin Tsai今年與VOGUE+合作，設(shè)計(jì)了虛擬客座編輯INFNI+。她在海邊長大，對(duì)海洋生態(tài)中的生命體有著許多想象。在經(jīng)過自身的折射之后，自然界的萬物都成為了她的靈感。
(資料圖片僅供參考)
我把夢(mèng)境里出現(xiàn)過的情景、把存在于潛意識(shí)里的一些思考和碎片轉(zhuǎn)變成靈感，在海洋生態(tài)的大體系下去進(jìn)行視覺創(chuàng)作。所以當(dāng)看到“我的繆斯是誰？”這個(gè)問題的時(shí)候，我想它可能不是一個(gè)個(gè)體，不是某一個(gè)人，它來自于“我”，是很多東西經(jīng)過我自身的折射之后，所擁有的面貌。
Cattin Tsai是設(shè)計(jì)INFNI+的藝術(shù)家
我的靈感來源很多。可能是日常生活里的細(xì)節(jié)，可能是影視作品里的片段，或是BBC、探索頻道的紀(jì)錄片，一些跟生物、植物相關(guān)的自然生命體，比如《植物王國》。這之中，水母應(yīng)該是跟我連接最緊密的，很多時(shí)候我覺得自己上輩子可能就是一個(gè)水母，也會(huì)做夢(mèng)夢(mèng)到自己睡在一張鋪滿水母的床上。夢(mèng)境在我看來像是一個(gè)連接點(diǎn)，把你從現(xiàn)實(shí)帶到你模糊的潛意識(shí)里，然后你可以深入地做出一些在清醒狀態(tài)下難以做出的創(chuàng)作。
INFNI+和最好的伙伴H002
海洋生物總是能給到我神奇的靈感，我并沒有刻意去參照某一個(gè)生物，但是用類似三維的軟件做出來之后，往往發(fā)現(xiàn)這個(gè)生物是現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)有的。這可能跟我的生活經(jīng)歷也有關(guān)系——我的老家在福建泉州，騎車五分鐘、走路十分鐘就能到海邊，所以從生下來開始我就生活在離大海很近的地方，現(xiàn)在每每回去也會(huì)有種被治愈的感覺。其實(shí)很多人都很向往大海，大海代表著自由與神秘，深海里的那些生物我們至今都有很多尚未發(fā)掘的。
INFNI+“倒置”的海洋工作間
哪怕只是去海洋館，我們看到像水母這樣的生物也會(huì)被迷住——它們那么夢(mèng)幻，那么神奇，在這個(gè)星球上存活了5億年以上，是最古老的生物之一，但又很像是來自未來的生物。而我的創(chuàng)作也是偏后網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的，因?yàn)槲覀冞@一代深受互聯(lián)網(wǎng)的影響，還有八九十年代的很多科幻片如《阿基拉》的影響，所以像賽博水母這樣的生物很早就出現(xiàn)在我的創(chuàng)作里。大學(xué)的時(shí)候我學(xué)的是環(huán)境設(shè)計(jì)，從大三的時(shí)候我就開始了自己的創(chuàng)作，去自學(xué)一些3D技術(shù)，做一些Club的海報(bào)，音樂也在某種程度上轉(zhuǎn)換成了我的視覺經(jīng)驗(yàn)，然后慢慢形成了現(xiàn)在的風(fēng)格。看起來很契合現(xiàn)在的大趨勢(shì)，但我也會(huì)居安思危，覺得在這種膨脹式的發(fā)展之下，創(chuàng)作的工具不斷更替、進(jìn)步，但作為創(chuàng)作者，最重要的還是要把自己的想法表達(dá)出來。
Cattin Tsai設(shè)計(jì)的演出海報(bào)
在創(chuàng)作INFNI+的時(shí)候，我跟VOGUE討論后，得到了一些關(guān)鍵詞和設(shè)定，然后以自身為出發(fā)點(diǎn)開始創(chuàng)作。我不想凸顯INFNI+的性別特征，不想對(duì)它有任何框定，比如外表上，它最初穿的就像是一身潛水服，這是最適應(yīng)海洋環(huán)境的，然后它的臉上有一個(gè)面罩，因?yàn)槿绻苯诱故救说拿婵讜?huì)很無聊，沒有神秘感，而這個(gè)面罩和魚類的尾部形狀有點(diǎn)像，這樣INFNI+會(huì)更有海洋生物的感覺。
INFNI+的面罩
我也設(shè)計(jì)了在Meta Ocean里的其他生物、構(gòu)筑物，希望能展現(xiàn)一個(gè)完整的生態(tài)。有一些生物體我保留了它們?cè)镜臉用玻窃诒砥ど衔壹恿艘粚踊貌剩屗鼈冊(cè)镜钠つw變得更加不同，一方面是視覺的考慮，但更多是因?yàn)槲蚁氡磉_(dá)海洋里有很多瀕危物種，希望大家能看到它們的稀有性，能去有意識(shí)地保護(hù)海洋環(huán)境。
海面生物體
海牛
這次VOGUE以“繆斯”為主題，從封面人物劉雯，到書中諸多女性創(chuàng)作者的呈現(xiàn)，都讓我很感動(dòng)、感概。作為一名藝術(shù)家，雖然我不會(huì)過多地將性別作為創(chuàng)作議題，但女性藝術(shù)家以及處在社會(huì)中各種不同位置上的女性們，都應(yīng)該被納入我們討論和支持的范疇。像我媽媽，她只是一個(gè)看起來很普通的女性，但是她很開明，從沒給我灌輸過一些刻板的想法，她自己也活得很瀟灑，剪著短短的頭發(fā)，背個(gè)書包就跟我春游去了，她也可以算是我的繆斯。去年我有一個(gè)作品叫《雙重夢(mèng)境》（Double Dream），這個(gè)作品的靈感來源于閩南的習(xí)俗“跳火群”，象征著新生與對(duì)新的一年(輪回)的新的期望與憧憬，這個(gè)習(xí)俗的儀式只有家族的男性可以進(jìn)行，但是在作品中，虛擬的“我”與現(xiàn)實(shí)的我都是女性的角色，我們反復(fù)進(jìn)行著跨越的動(dòng)作，去跨越歷史和現(xiàn)實(shí)，希望去打破原有的那種輪回。
《雙重夢(mèng)境》（Double Dream）
編輯：Hezi
設(shè)計(jì)：曉霓
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