最新版《天龍八部》近日收官。截至9月14日16時，該劇豆瓣評分為3.6分，在該網站收錄的六個版本《天龍八部》劇集中評分最低。
在網絡時代，一部作品最糟糕的待遇或許還不是口碑差，而是熱度低。根據燈塔數據，2021版《天龍八部》在騰訊視頻播出期間，播放量從未在該平臺登頂——罪案劇《掃黑風暴》、甜寵劇《你是我的榮耀》、家庭劇《喬家的兒女》、冒險劇《云南蟲谷》均比它更受歡迎。
曾是“超級IP”的金庸劇，今日緣何遇冷?記者就此采訪了知名文化學者、暨南大學生活方式研究院聯席院長費勇。他認為，金庸武俠作品或已完成其“歷史使命”——為幾代中國人進行傳統文化啟蒙，在挖掘出新的價值之前，已無需再拍更多金庸劇。
糊透了？金庸劇熱度不及甜寵劇
長達50集的2021版《天龍八部》從8月播到9月，卻并未掀起太大水花。根據中國視聽大數據的統計，該劇8月28日至9月3日在央視八套的收視率為0.947%，低于同頻道的《掃黑風暴》《代號·山豹》《理想之城》，也低于央視一套的《花開山鄉》《筑夢藍天》。
在視頻平臺，《天龍八部》的數據同樣不理想。該劇于8月14日在騰訊視頻獨播，首播當日播放量僅為937.18萬，成績遠不及同樣在該平臺獨播的《掃黑風暴》和《你是我的榮耀》：當天是《掃黑風暴》上線的第6天，該劇單日播放量1.25億，高出《天龍八部》十多倍;迪麗熱巴和楊洋主演的愛情電競題材劇集《你是我的榮耀》上線第20天，單日播放量超過7100萬。新版《天龍八部》的熱度甚至還比不上一部在多平臺播出、口碑平平的都市劇《我是真的愛你》，后者當日在騰訊視頻的播放量為1818萬，是《天龍八部》的兩倍。最終，這部由于榮光執導的最新版《天龍八部》在首播日僅位居騰訊視頻播放量排行榜第四位——這說明，根據金庸經典作品改編的影視劇已不再像過往那樣受到關注和歡迎。
在后來的播出過程中，《天龍八部》也沒能憑口碑逆襲。上線一周后，該劇單日播放量被口碑上佳的正午陽光新劇《喬家的兒女》超越。8月底9月初，根據《鬼吹燈》系列改編的《云南蟲谷》上線，《天龍八部》一度跌至平臺單日播放量第五名。
選錯人？33歲“神仙姐姐”被指拉胯
在為2021版《天龍八部》打分的3.35萬名豆瓣用戶中，多達56.3%的人打出了一星最低分，20%的人打二星，13.6%的人打三星，分別有6.4%和3.7%的觀眾打出四星和五星。隨著分數從低至高，打分人數依次減少，整個評分圖像呈現出低分作品常見的“L”形。顯然，大多數看了新版《天龍八部》的觀眾對該劇質量都不那么滿意。
在對《天龍八部》的批評中，被提及最多的就是“選角拉胯”。譬如，在各個版本均備受關注的“神仙姐姐”王語嫣，在最新版中由中國香港女演員文詠珊扮演，但不少網友認為其氣質不夠古典，扮相缺乏“仙氣”，眼尾兩條長長的黑眼線尤其扎眼。還有網友以劉亦菲16歲出演2003年版《天龍八部》為例，指出讓33歲的文詠珊來扮演不諳世事的“神仙姐姐”原本就并不合適。
楊佑寧扮演的新版喬峰同樣未能討好觀眾。整部劇的第一場戲便是喬峰的閃亮登場——遼軍騷擾大宋邊境百姓，喬峰從敵人刀下勇救小孩。這場戲不長，卻存在兩個明顯的槽點。其一，蒙面的喬峰在小孩母親致謝時，一把揭開面巾，驕傲地自報家門：“在下丐幫喬峰!”有網友點評：“就看這個開場，新版喬峰格局小了!”其二，作為《天龍八部》里武力最高人士之一，喬峰卻在對戰幾個普通遼兵時頗花了些招式。有網友吐槽：“看得出導演是想讓喬峰有個濃墨重彩的出場，可惜分寸沒拿捏好，現在我只覺得喬峰功夫不行。”
此外，頂著厚重斜劉海的段譽、扮相被指像“東廠公公”的慕容復，也被認為顛覆了部分原著粉心目中的俊雅公子形象。
玩創新？結構“魔改”丟失原著精髓
對幾位主角再不滿意，多數理性的觀眾依舊承認，新版《天龍八部》的失敗并不能全怪演員。事實上，原著粉更難接受的是該劇對金庸原著的“魔改”。
金庸在《天龍八部》中所用的寫作手法，是讓三個命運和個性截然不同的主人公“各表一枝”，因此喬峰、段譽、虛竹在原著中是先后依次登場的。但在2021版《天龍八部》里，“北喬峰”“南慕容”卻在第一集就直接見面比武——主人公早早出場更符合一般電視觀眾的審美習慣，但這也令原著的藝術魅力大打折扣。對此，豆瓣網友“點與線”表示不滿：“金庸寫天龍八部時用了一種‘王不見王’式的布局，書過五分之一才通過段譽視角引出突然現身的喬峰，隨后迅速展現連續高光;書過五分之三才在眾人千呼萬喚中帶出慕容復，隨后次次辦事拉胯高開低走，這都是有精心設計的。”
此外，該劇在部分情節和細節上的流俗與失誤，多少顯露了劇組在創作時不夠走心。譬如該劇第一集就安排了段譽不小心對鐘靈“襲胸”的惡趣味情節，被不少網友批評“太油膩”。更驚人的是“段譽尿褲子”梗：段譽第一次見王語嫣十分激動，他被人拉開后，鏡頭竟專門特寫了地面上疑似“尿漬”的水痕。此外，劇中部分臺詞犯了低級錯誤，譬如甘寶第一次見段譽時情不自禁詢問段正淳近況，說的卻是“家父身體可好”，有網友吐槽：“連‘家父’‘令尊’都傻傻分不清楚，還想改編金庸經典?”
豆瓣網友“十三”認為：“文學影視劇翻拍是常態，但戲說不是胡說，改編不是亂編，翻拍和魔改也要遵守故事創作的基本原理。新版《天龍八部》之爛，不是因為它跟經典版本不一樣，而是因為它的人物、敘事、結構爛得一塌糊涂!”
學者觀點
年輕人不喜歡金庸劇，反而是件好事
近十年來共有八部金庸劇跟觀眾見面，但除了2017年的《射雕英雄傳》，其余作品的豆瓣評分均未超越7分。與口碑同步下滑的還有金庸劇的人氣，即使是豆瓣評分高達8.0分的2017版《射雕英雄傳》，也未能再現金庸劇曾經引發的全民追捧狂潮。
1983年黃日華、翁美玲版本的《射雕英雄傳》，1994年馬景濤、葉童、周海媚版本的《倚天屠龍記》，1995年古天樂、李若彤版本的《神雕俠侶》，1997年黃日華、陳浩民、樊少皇、李若彤版本和2003年胡軍、林志穎、高虎、劉亦菲版本的《天龍八部》……這些金庸劇都曾成為一代人甚至幾代人的美好記憶。但在今天，曾經手握“收視密碼”的金庸劇為何輝煌不再?聽聽知名學者費勇的觀點。
羊城晚報：金庸小說和金庸劇集曾經在上世紀八九十年代特別火，您覺得原因是什么?
費勇：金庸出生在內地，后來去了香港，在那里創作武俠小說。所以他的作品里有著很深的鄉愁和對中國文化的情感。也正因為此，這些作品最初打動了很多身在中國臺灣、中國香港，以及海外的中國人。
對于內地的讀者和觀眾來說，我們最早接觸金庸大約在改革開放初期。當時很多人對傳統文化了解不深，所以很受震撼，比如我個人第一次讀金庸小說的時候就非常著迷。我一直覺得金庸很了不起，原因就在于幾代年輕人通過他的作品認識了中國傳統文化。對很多我這樣的“60后”來說，金庸的小說改變了我們過去對傳統文化的偏激認識，讓我們認識到傳統文化里其實有很多美好的東西。
羊城晚報：但現在的年輕人已經對中國傳統文化不陌生了。
費勇：沒錯，現在的年輕人對傳統文化很親近。他們喜歡中國美學，會穿漢服，也會追國潮。近幾年來我有一個很深的感受，那就是金庸已經成了一個很懷舊的名字。我們想起他，通常會聯想到一段曾經看金庸小說或金庸劇的歲月，但在今天的年輕人生活里，你很少再能看到金庸作品的影子。事實上，金庸劇之所以在21世紀初還有一定熱度，譬如張紀中拍的那幾個版本當時還有不少人看，或許也是靠“60后”“70后”“80后”的情懷在支撐。
羊城晚報：金庸作品是否有時代性?
費勇：是的。金庸的作品曾經讓人看到美好的中國傳統，看到中國人琴棋書畫的藝術生活。金庸的故事里還有很多美好的山河，他寫云南大理，也寫大漠戈壁，寫內蒙古和新疆，也寫江南和廣東……這就是為什么曾經無數海外游子都是金庸迷的原因，因為金庸給了他們一個記憶里的祖國。哪怕對于當時的中國人來說，這些描述也是很寶貴的。因為我們小時候沒機會到處旅行，也是通過金庸的作品感受祖國的大好河山。但現在時代不一樣了，人們跟傳統文化的源流又接上了，年輕人也可以“說走就走”，他們讀金庸就不會有我們過去的那種激動和共鳴了。
羊城晚報：所以可以說，金庸的作品已經“過時”了么?
費勇：或許不叫“過時”，而是金庸作品的歷史使命已經完成。它曾經以一種雅俗共賞的方式，幫我們保留了很多美好的中國記憶。但隨著中國的經濟繁榮和人民的物質文化生活的豐富，它注定會退出歷史舞臺，畢竟這代人擁有的好看好玩的東西太多了。從這個角度來看，年輕人不喜歡看金庸劇，這反而是件好事。
羊城晚報：金庸劇還需要再拍嗎?
費勇：或許過個十年二十年，它會被挖掘出新的價值。但就目前而言，我覺得確實已經沒有必要再拍了，再拍也只是徒勞。對于曾經的金庸迷來說，改編也很難再討好到他們。你怎么拍出金庸筆下的小龍女呢?太難了。就像陳曉旭版的林黛玉再好，她也不是真正的紅樓夢里人。
羊城晚報：那么，金庸作品應該以怎樣的方式繼續存在?
費勇：以經典的方式存在——既然是經典，就總會有人看的。我個人去年還買了一套新版的金庸作品全集呢，而且類似的收藏我已經有好幾套了。(李麗)
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