新年過完，《鄉(xiāng)村愛情14》的故事已經(jīng)到了后半程，有觀眾稱，過年看《鄉(xiāng)村愛情》已經(jīng)成了一種儀式，“與愛情無關(guān)的《象牙山作妖記》，其實(shí)早已經(jīng)不在乎劇情了！”。
《鄉(xiāng)村愛情》系列劇拍了14部，這在國產(chǎn)劇中，也是值得稱道的，不管口碑如何，不管是不是有槽點(diǎn)，很多粉絲一如既往的過年看《鄉(xiāng)村愛情》，也成了一種習(xí)慣。
《鄉(xiāng)村愛情》的主角看似沒有太大的變化，但其實(shí)趙本山一直是在努力改進(jìn)的，在保持鄉(xiāng)村風(fēng)格的基礎(chǔ)上，也要緊跟著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，很多觀眾也發(fā)現(xiàn)，《鄉(xiāng)村愛情14》中有些角色的戲份在變少，有的甚至干脆消失，這其中也是暗藏著趙本山的創(chuàng)作苦心的。
香秀是《鄉(xiāng)村愛情》系列劇中很重要的角色，她的感情戲在前面的很多部中，占了很大的比重，有人說，香秀是《鄉(xiāng)村愛情》系列劇中，最苦情的姑娘，長相姣好的她，感情卻一波三折。
不過，到了《鄉(xiāng)村愛情14》，香秀的戲份基本就是在父老鄉(xiāng)親的八卦中，外出打工的香秀，她也終于擺脫了男人的糾纏，真正的獨(dú)立起來。
香秀這個(gè)角色“消失”，其實(shí)是符合劇情的，現(xiàn)代生活節(jié)奏越來越快，苦情戲真的越來越少人喜歡看，所以，香秀的角色，也就功德圓滿，被“割愛”也不可惜。
李銀萍這個(gè)角色，在《鄉(xiāng)村愛情12》、《鄉(xiāng)村愛情13》中，有很重要的戲份，她的感情也是一波三折，到了《鄉(xiāng)村愛情14》中，李銀萍戲份也少了很多，甚至前幾集，這個(gè)角色幾乎沒露面。
《鄉(xiāng)村愛情》系列劇感情戲不走尋常路，尤其是后面幾部，年輕一輩的感情戲，像是大亂燉，不到最后是沒有辦法看清楚誰和誰好的，《鄉(xiāng)村愛情14》李銀萍的感情戲不多，而且還是“走回頭路”的戲碼，雖然看著讓人不爽，但也算是現(xiàn)實(shí)的一個(gè)寫照吧。
謝廣坤、劉能、趙四是《鄉(xiāng)村愛情》系列劇公認(rèn)的鐵三角，但是，到了《鄉(xiāng)村愛情14》中，趙四的戲份也大幅度減少，甚至王小利版劉能回歸，戲份也大不如從前。
不過，作為《鄉(xiāng)村愛情》系列劇的靈魂角色，觀眾對趙四還是很有信心的，經(jīng)過短暫的養(yǎng)精蓄銳，或許趙本山會(huì)讓這個(gè)角色再次給觀眾驚喜，這也未可知。
作為《鄉(xiāng)村愛情》系列劇的“元老”，王老七這個(gè)角色第一部中就有，不過到了《鄉(xiāng)村愛情14》，王老七卻基本已經(jīng)成打醬油的角色。
扶持新演員，壓縮老演員的戲份，演年輕人的“鄉(xiāng)愛”，趙本山這個(gè)意圖，其實(shí)很明顯的，而王老七這個(gè)人設(shè)，亮點(diǎn)不多，圍繞他的戲份也不痛不癢，漸漸地被舍棄，只是象征性的露個(gè)臉，觀眾也是可以接受的。
王老七被邊緣化，還有一個(gè)角色的戲份也受到了很大的影響，就是小蒙娘，其實(shí)這也和《鄉(xiāng)村愛情14》的劇情走向有很大的關(guān)系，已經(jīng)拍到了第14部，《鄉(xiāng)村愛情》系列劇很明顯的一個(gè)特點(diǎn)，就是減少了劇中婆婆媽媽們的家長里短，所以，小蒙娘的戲份，也銳減了。
于月仙的意外離世，對《鄉(xiāng)村愛情》系列劇是不小的損失，《鄉(xiāng)村愛情14》中，謝大腳的戲份做了不少刪減。
于月仙走得突然，而她離世之時(shí)，《鄉(xiāng)村愛情15》剛剛殺青，2023年的春節(jié)檔，相信觀眾依然能在劇中看到她的身影。不過，《鄉(xiāng)村愛情》系列劇，也成了于月仙的絕唱。
《鄉(xiāng)村愛情16》傳來開機(jī)的消息，很多觀眾也在猜測《鄉(xiāng)村愛情16》中謝大腳這個(gè)角色會(huì)由誰來演，其實(shí)，不管誰演，觀眾一定會(huì)諸多的比較、挑剔，如果謝大腳這個(gè)角色，就此消失，或許也是不錯(cuò)的選擇。
每年一部《鄉(xiāng)村愛情》，這個(gè)劇已經(jīng)有了很廣泛的觀眾基礎(chǔ)，不過，怎樣讓老面孔拍出新意，怎樣注入新鮮的血緣，怎樣拍出觀眾認(rèn)可的“鄉(xiāng)村愛情故事”，這其中的難度可想而知，所以，每一部新的《鄉(xiāng)村愛情》播出，刪刪減減的角色在所難免，除了以上六位，《鄉(xiāng)村愛情15》中黃大夫、張娜等角色，戲份也少了很多。
《鄉(xiāng)村愛情》系列劇是目前趙家班很重要的作品，每年一部的輸出頻率，自然也是有趙本山的很多創(chuàng)作理念在里面，眾口難調(diào)的觀眾，不可能所有人都取悅，拍自己真正想拍的作品，或許才是趙本山最想做、并且也能做到的事情。
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