等爆款。
這會是一個多月里，影迷和院線共同的動作。
電影院啥時候能來點驚喜？
看來看去，最有“黑馬相”的是它
《人生大事》
監制韓延。
我們早就不陌生。
2015年，他的一部《滾蛋吧！腫瘤君》，把熊頓的抗癌漫畫搬上銀幕。
第一次用喜劇的、幻想的、勵志的方式，去講述女孩熊頓一路的抗癌過程。
2020年，“生命三部曲”之二《送你一朵小紅花》上映，繼續關注抗癌群體。
青春+抗癌，韋一航+馬小遠。
既有情竇初開的青澀，也有掙扎痛苦的絕望。
到了《人生大事》，主題依舊圍繞“生死”。
它穿過死亡的終點，罕見地在國產銀幕上講起：
“身后事”。
4月2日上映。
雖然“清明檔”談不上一個檔期，但是在這個特殊的時節，Sir還是期待一部電影。
挑破我們傳統中的禁忌話題，慰藉到那些鮮少被看見的傷痕。
01
一上來，《人生大事》就是一組殯葬服務鏡頭。
莫三妹（朱一龍 飾演）認真梳洗打扮逝者的遺體。
一邊擦拭，一邊高喊行業術語：
“寬腳穿鞋走大路，平安走過奈何橋。”
入棺后，親屬吊唁。
眾人抬棺，開車送往火葬場。
國產版《入殮師》？
其實，不需要刻意模仿哪一部經典，因為這本來也存在于我們的生活中。
導演劉江江。
新聞專業出身，祖輩從事喪葬行業，自小見慣了爺爺為村里人操辦白事，讓導演劉江江對“喪葬文化”有著近三十年的特殊感悟，對生與死都報以同等的尊重。
《人生大事》也是來自劉江江2018年白洋淀實地采風醞釀，整整一年后才下筆的原創劇本作品《上天堂》（入圍第三屆“平遙創投”單元）。
所以，不同于我們一般想象中的憂郁、平靜、莊嚴。
《人生大事》好像把殯葬業拍得特別……
煙火氣。
好比這張海報，右上角是殯葬小店“上天堂”的標志，門前是紙人和花圈。
但卻像是繁華的夜市，以一種暖黃的色調去暈染。
再看主角：
莫三妹，是殯葬業服務者。
武小文（楊恩又 飾）是逝者的外孫女。
兩人起初的關系，全在人物細節里。
莫三妹左手上，有一個“緊箍圈”樣式的手環，象征著孫悟空。
武小文亂糟糟的頭發上，紅發繩綁著兩顆團子頭，形似哪吒。
一個大鬧天宮，一個懟天怒地，交纏在一起，一定先是一場針鋒相對的“惡斗”。
開頭，就是武小文的連環找茬。
先是到處打聽莫三妹的住處。
找到后。
一把火尖槍直直頂著莫三妹向他“索要”外婆。
不給就賴著不走。
見威逼不成，武小文直接大鬧別人的葬禮。
結果，一個挑釁，一個嫌棄。
莫三妹忍無可忍，把武小文抓回車上。
不過，這種水火不容的關系。
隨即就被武小文的下一句話化解。
我以為外婆在那個大盒子（棺材）里面
Sir想到《尋夢環游記》。
電影的墨西哥文化里，死亡不再是陰森可怖。
另一邊的世界，也不再黑暗詭異。
亡靈流浪漢可以隨意摘自己一截骨頭，丟出去，給寵物當飛盤玩兒。
米格的舅爺爺登高放蠟燭，不夠高了怎么辦？
就地揪掉自己的頭，當板磚墊腳。
死亡，總被說成是一件晦氣的事。
大人們，永遠不會向孩子講述什么是死亡。
生命自然的終結，成了避諱和不可言說。
就像武小文之所以處處和莫三妹作對、大鬧別人葬禮的真相，不是因為調皮任性。
而是她親眼看著自己的外婆入了棺之后，就此消失。
沒有人跟她解釋外婆去了哪里。
于是，她以為是莫三妹搶走了外婆，看到相似的“盒子”，也認定外婆一定還在里面。
可哪怕是莫三妹，一開始也不理解。
只是不耐煩地對她吼道：
“你看到那個煙囪沒有
你外婆被燒了
變成煙了
飄到天上去了 不見了 消失了
你以后再也見不到她了 你明不明白”
武小文對莫三妹的挑釁，是因為外婆。
后來，武小文與莫三妹的和解，也是因為外婆。
這回，她換成輕聲細語，傷心地詢問莫三妹：
“我再也聽不到外婆的聲音了
是不是”
死亡是什么？
死亡之后的世界究竟長什么樣？
沒有人知道。
但“死亡”卻是每個人一生中必經的站點。
接受死亡，亦是一個人必修的功課，這些正是武小文所被“偷走”的。
她連外婆為什么消失都不知道。
又怎么要求她去接受。
而這也是電影關于面對死亡的思考：
與其逃避，不如正視。
絕大多數時候，我們都無法做好“準備告別”。
但至少我們可以在接受了離開之后，學會什么叫：好好告別。
死亡不可怕。
可怕的是，不能在對方走的最后一刻，記住ta在世界上最后的容顏。
02
《人生大事》最開始吸引Sir的，其實是朱一龍的造型。
莫三妹這個角色。
對朱一龍來說，絕對是一次最為顛覆性的突破。
圓寸頭、花襯衫、褲衩背心、金項鏈、腳踩鞋，配上一口武漢方言。
還有這動不動就要沖上去跟人干一架的陣勢。
完全就是徹頭徹尾的一副痞子模樣。
而這份“痞”，也暗藏端倪。
暗指了莫三妹的過去：他坐過牢，剛出獄。
莫三妹和武小文是一樣的人——世界不要他們了一樣。
一個至親離世，一個被社會放棄。
預告里有這么一幕，外婆死后，武小文的去向成了問題。
家里的親戚互相推托，沒人愿意撫養小文。
畫面里，武小文一個人躲在屋內墻角，孤苦無依。
對應屋外的莫三妹倚靠在門邊，如同被困牢籠。
他們都是孤獨的人。
所以，當武小文被遺棄的時候，只有莫三妹收留了她。
嘴上跟兄弟說，“老子就是見不得這群妖魔鬼怪欺負人”。
實際上，如同鏡子里外兩側。
武小文的無助，也是莫三妹的。
入獄的那一天起，莫三妹就放棄了自己。
他討厭眼前的生活，厭棄自己的人生，從而也和家人出現了隔閡。
每次見面，都是不歡而散。
如果說《送你一朵小紅花》里，韋一航和馬小遠的情感是兩個少年抗癌路上的互勉和治愈。
那么莫三妹和武小文之間，更多是出于一種相惜。
而這種從碰撞到相惜，再到無聲的默契相容，實際上正是一段關系新生的過程。
電影《入殮師》結尾，澡堂老板娘去世。
火葬師傅按下按鈕前，說過一句話：
“死亡可能是一道門
逝去并不是終結 而是超越 去向下一程”
莫三妹和武小文。
幼兒園家長會，莫三妹難得穿上一身的黑色休閑西裝出席。
武小文畫了一幅莫三妹的肖像，送給他。
在常人的世界里，這是日常。
對于他們兩人，卻是一種正式的互相交付。
應了師傅的那段話：
“不要把死亡當成一種結束。
死亡，有時候也是另一種開始。”
03
莫三妹和武小文的關系，就像是兩個破碎面的填補。
莫三妹的出現，彌補了武小文親情的空缺；
武小文的闖入，拯救了莫三妹的迷茫和渾噩，讓莫三妹的生活重新有了意義。
他開始走出坐牢的陰影，像個家長一樣照顧武小文的起居。
火急火燎跑到幼兒園接武小文放學，背上還背著她的火尖槍。
小文呢？
看到莫三妹趕來，臉上的表情瞬間從失望到驚喜。
定檔版預告，武小文走丟這一幕。
為什么感人？
因為他們之間，并不存在生理意義上的親人關系。
但莫三妹還是忍不住表現出了一位父親的著急和失控，“你大半夜的瞎跑什么啊你，你跑丟了怎么辦”。
武小文更是直接本能地背誦式念到：
“我的爸爸 叫莫三妹
我家住在延江市雨花區槐安路七十三號
上天堂
我不會丟”
聽完這些話。
莫三妹早已泣不成聲。
從陌生人到“父女情”。
這是比血緣更動人的依靠。
而這種關系的“蓋章”，則起源于莫三妹的一句話。
一天晚上，或許是知道小文要離開了，他有些擔心地問她：
“你以后……不會把我忘了吧。”
現實中，所有的關系都免不了“有始有終”。
差別只在于，終點來得早或晚。
而比起失去，莫三妹更擔心的是：
忘記。
這也是電影關于生死的最后一步表達：不要忘記。
電影《尋夢環游記》曾經傳遞過一個“亡靈世界”的規則：
只有現實世界沒人記得你，靈魂才會“終極死亡”。
《我是遺物整理師》一樣有過關于“消失”的表達：
“即使你看不到某個人
不代表那個人不在你身旁
只要你記住他們
他們就不會消失”
說到底。
消失，其實也只是個相對的概念。
沒有我們的允許，沒有人會真正地從這個世界上消失。
只要我們還在懷念。
還記得ta留在這世上的痕跡。
那么陪伴就不會消失。
就像武小文離開了外婆，也并沒有被生活拋棄。
她有莫三妹守候在身旁。
她會帶著和外婆的回憶慢慢成長，繼續“接棒”走下去。
如何面對死亡，如何告別，是貫穿人一生的課題。
《人生大事》，雖然以“死亡”為切點，故事卻是落在了“生”。
這里的“死亡”，未必是生命。
還包括了莫三妹式的人生絕境。
甚至包括了現實生活中，因為幾次失敗就郁郁寡歡，不肯站起來的你我。
人生其實無大事。
因為不管發生什么事，都無法阻擋一個人重新開始、奔向新生的決心。
不論是生存還是死亡，生活都不會放棄任何一個人，更不會狠心地關上所有的門。
傷痕總有一天會結痂。
牢牢記住那些發生過的美好。
不管多難，不認輸，就有機會熬過所有“人生大事”的困境。
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編輯助理：罐頭蓋的日與夜
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