又是被“國產(chǎn)老公”氣死的一天。
老婆來電話催搬家。
正在酒桌上跟客戶談笑風(fēng)生的他，跟小跟班當(dāng)場表演“脫不開身”。
從兩人配合的默契程度來看，不是第一次了。
老婆答應(yīng)后，還不忘在電話里體恤老婆辛苦，承諾晚點(diǎn)回家一起收拾。
嘴那叫一個甜，態(tài)度那叫一個端正。
發(fā)揚(yáng)了中國老公在家務(wù)事上的傳統(tǒng)品德：君子動口不動手。
然而私下，他是這么教育小跟班的：
像搬家這種事，那就是個橡膠球。
沒接住能怎么樣？
那新家就不是我的了嗎？
看到了吧，表面一套背后一套，什么事情上可以偷懶甩包袱，心里跟明鏡似的。
為了在新家裝個游戲房，也是耍盡心機(jī)。
先是走后門，給玩搖滾的老婆搞來音樂節(jié)邀請券。
你以為他尊重老婆理想，其實(shí)只是為了哄她開心，趁機(jī)開口提要求；
再是給女兒報樂高課。
你以為他良心發(fā)現(xiàn)想彌補(bǔ)自己缺席了孩子的陪伴和教育，其實(shí)是“挾天子以令諸侯”；
最后一招更是絕了！
假扮成樓下鄰居，投訴老婆練琴擾民，心里想斷了她改造音樂房的念想，當(dāng)眾卻表演霸氣護(hù)妻：
這演技不去搞商戰(zhàn)、諜戰(zhàn)都可惜了。
說他有多渣吧，不見得。
但這表面好男人實(shí)際自私精的雙面人，簡直比渣得明明白白的洪世賢還讓人后背發(fā)涼。
說的就是《我們的婚姻》里的盛江川。
還好跟他斗法的是機(jī)智強(qiáng)勢的沈慧星——用家庭分工論捍衛(wèi)自己尊嚴(yán)、禁止丈夫秀優(yōu)越感的全職媽媽。
而且孩子一大，立馬要求重返職場。
換個老婆，分分鐘被他吃得骨頭渣不剩。
白姐戰(zhàn)斗力依舊
看著跟白百何斗法的佟大為，我瞬間有些恍惚。
仿佛看到了第二個黃磊。
一樣是曾經(jīng)的文藝小生，一樣是人到中年就變身生活劇里的碎嘴老公。
戲服都不用換，就能無縫銜接到不同的中產(chǎn)家庭中去。
從2015年的《虎媽貓爸》《我的寶貝》開始，佟大為就在人夫奶爸這條路上一去不回。
而且頻頻跟黃磊撞型。
人設(shè)一般都是女強(qiáng)男弱，嘴甜寵妻。
《我的寶貝》
在老婆瘋狂雞娃的時候，他們負(fù)責(zé)快樂教育。
《虎媽貓爸》
珠圓玉潤、人畜無害的長相也決定了，他們在國產(chǎn)老公中，只能走“小男人”路線。
不管心里打什么小九九，表面上是一定要求生欲滿格的。
盛江川即便是風(fēng)頭正勁的金融新貴，那些利己的想法也要裹上一層糖衣才敢說出來。
當(dāng)黃磊以《小別離》《小歡喜》《小敏家》成為中產(chǎn)焦慮劇的一代宗師。
佟大為去年也憑借《小舍得》成功躋身國產(chǎn)劇小字號。
劇情的“磊味兒”也特別正——哪怕夫妻倆年薪百萬、在北京上海住著豪華大平層，依然為女兒的小升初（還可替換成留學(xué)、中考、高考）撓破了頭、操碎了心。
通常這個情況下，好男人會為了成全老婆、照顧孩子，辭職當(dāng)家庭煮夫。
在販賣婚姻焦慮或者生育焦慮的國產(chǎn)家庭劇里，由于女性開始爭取自我價值的實(shí)現(xiàn)，不再是自愿犧牲的妻子和母親，家庭內(nèi)部由此產(chǎn)生一股焦灼的張力。
男性的形象于是分為兩類——24孝好老公和自私雞賊男。
就拿《我們的婚姻》來說，佟大為把男人的雞賊詮釋得如諜戰(zhàn)般精彩。
作為參照的李宇文，則是“男德”滿分的全職爸爸。
日常瑣事安排得井井有條，對兒子教育有方，還能記得老丈人生日這種細(xì)節(jié)。
他的老婆董思佳，反倒成了忙于事業(yè)、忽視家庭的那一方，讓他頗受冷落。
這不禁讓人想起波伏娃那句名言：把男人放進(jìn)女人的處境里，他就會變成女人。
但是無論怎樣，“國產(chǎn)老公”都不會是一個討喜的形象。
好的，觀感失真且千篇一律；壞的，則代入感太強(qiáng)，分分鐘讓人血壓飆升。
近期唯一能與盛江川平分秋色的國產(chǎn)老公，當(dāng)屬《相逢時節(jié)》里的郝青林。
作為滿分女主的老公，把軟飯硬吃出了新境界。
自己事業(yè)走下坡路，盡不了養(yǎng)家的義務(wù)，于是看月薪兩百萬的老婆哪哪兒都是錯。
老婆不要他上交家用，在他眼里就是施舍、看不起他。
能力不足也就罷了，偏偏在外也不安生。
出軌養(yǎng)小三，盲目投資欠一屁股債，最終走上了貪污犯罪的歪路。
不僅毫無悔意，還把一切責(zé)任推到老婆身上。
“催生劇”《暖陽之下》，更是惡臭到觀眾紛紛一星問候。
職場女強(qiáng)人宋思凝的老公李俊龍，表面上是女兒奴、寵妻狂魔，實(shí)際上干的都不是人事。
為了滿足自己生二胎的愿望，竟然使上了針扎避孕套的陰招。
還聯(lián)合父母一起對宋思凝施壓。
仿佛女性高齡生產(chǎn)、懷孕后面臨的事業(yè)危機(jī)，在生兒育女面前根本不值一提。
在渣男這一塊，涂松巖老師更加有發(fā)言權(quán)。
之前就有人總結(jié)了：“涂老師憑一己之力，撐起了我們內(nèi)娛渣男界的半壁江山。”
《小敏家》，他是從小地方跑來大北京投靠親友、鬧劇不斷的落魄前夫金波。
《不惑之旅》，他是為了出人頭地，拋棄未婚妻攀上白富美的“鳳凰男”馮春生。
而早在黃老師之前，涂老師就與前國民媳婦海清多次合作過六六的家庭情感劇。
《王貴與安娜》里，他飾演王貴與安娜的女婿，將一個精明放浪的上海土著男刻畫得入木三分。
《雙面膠》里的李亞平，交大高材生、高薪程序員，為了上海戶口和本地女孩胡麗娟結(jié)婚。
婚后，真實(shí)嘴臉也暴露出來——媽寶、家暴、撩騷，把老婆當(dāng)人形提款機(jī)、生娃工具、免費(fèi)保姆。
15年過去，李亞平依然是國產(chǎn)渣男老公排行榜上屹立不倒的代表人物。
其他還包括《小丈夫》中腳踏兩只床的田坤，舉辦婚禮前，還在睡前女友；
《咱們結(jié)婚吧》中的高建，專對恨嫁的都市單身女子下手的職業(yè)感情騙子。
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)這么多年，涂老師還在渣男圖鑒里豐富版圖，某種程度上，也很能代表中年男演員的危機(jī)和困境。
都說女演員人到中年只能在婆媽角色里打轉(zhuǎn)，男演員何曾不是這樣——
不是渣老婆的人夫，就是跟老婆一起散播焦慮的人父。
永遠(yuǎn)不缺觀眾的國產(chǎn)家庭劇，可謂是疲憊中年男演員的港灣。不管是已被定型的，還是闖勁不足的，都能被這一類型大戶通通吸納。
黑老大專業(yè)戶的孫紅雷，前幾年也曾陷入柴米油鹽的漩渦。
跟國民閨女關(guān)曉彤貧嘴打鬧，跟大眼仔兒子出國留學(xué)，順便跟江疏影、辛芷蕾這樣的大美女談?wù)剳賽郏笥幸鷱埣我鎿岋埻氲囊馑肌?/p>
但是，并非所有演員都適合陷入煙火塵埃里，尤其是他這樣氣場強(qiáng)大的男演員。
為了努力貼近生活劇的松弛——尤其是懸浮到離譜的劇情，結(jié)果就只能故意扮傻。
直到去年的《掃黑風(fēng)暴》，孫紅雷以亦正亦邪的李成陽重回拽哥氣質(zhì)，觀眾才覺得對了味兒。
對比過于強(qiáng)烈
精英半永久的靳東同理。
不管是《偽裝者》還是《瑯琊榜》，又或者是《我的前半生》，他擅長的都是端著的角色。
端不一定是壞事，前提是遇到合適的角色。
當(dāng)他在《如果歲月可回頭》里，努力凹著離異老男孩的放縱不羈愛自由，試圖把那股力卸掉，就顯得生硬浮夸、不知所謂了。
對比過于強(qiáng)烈+1
還有最近霸屏的雷佳音，一度也差點(diǎn)成為黃磊分磊。
2014年，黃磊演了一部劇叫《我愛男閨蜜》；
2015年，雷佳音緊接著演了一部《我愛男保姆》。
更巧的是，角色也叫方原，跟黃老師在“小系列”的方圓同音不同字。
五年家庭煮夫，被日益強(qiáng)勢的老婆嫌棄，于是將“男保姆”作為職業(yè)干得風(fēng)生水起。
除了沒有黃老師那如魚得水嘚吧嘚的勁兒，多了一點(diǎn)慫慫的的受氣包屬性，其他就連頭發(fā)卷曲的弧度都相似。
在此之前，雷佳音還演過《我的媳婦是女王》《斷奶》《寶貝》......
一聽就知道有多聒噪。
若不是他抓住前夫哥爆火的機(jī)會，在后續(xù)作品中不斷突破舒適圈，中年碎嘴老公必將再添一員大將。
其實(shí)，“國產(chǎn)老公”并非絕對雷區(qū)。
好比雷佳音在《人世間》飾演的周秉昆，又或者郭濤在《父母愛情》飾演的江德福。
他們不是沒有臭男人脾性。
但在他們所表現(xiàn)出的擔(dān)當(dāng)和情義面前，這些都不會成為雷點(diǎn)，反而能讓他們更加鮮活立體。
然而一到當(dāng)代都市劇里，“國產(chǎn)老公”就成了引起婚姻、生育、教育等各種焦慮的工具人。
他們被創(chuàng)作出來，很多都不是為了幫助我們更好地理解生活，而是沖著“被罵上熱搜”而去。
有時候，演員自己都對角色無法理解和認(rèn)同。
?
?有些吵架的臺詞，甚至要靠自我催眠才能說出口。
某種程度而言，很難說中年男演員們是“國產(chǎn)老公”的受益者，還是受害者。
但毫無疑問的是，這樣的角色演多了，勢必會造成反噬——不管是觀眾心中的固化印象，還是演員自身的進(jìn)取心。
很想對黃磊以及分磊們說一聲：
演得很好，下次別演了。
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