終于，有一部能打的動畫了。

它就是皮克斯制作的《青春變形記》。

還是業界老話：看動畫，皮克斯從來不會讓人失望。這次也不例外。盡管被迪士尼折騰日久，但皮克斯還是保持著自己旺盛的原創力。

作為皮克斯的原創作品，《青春變形記》不像迪士尼那樣，喜歡拿公主或神話來說事兒，而是聚焦在13歲的普通初中生小美身上。

這也是皮克斯首部由華裔導演（石之予）執導，并以華裔家庭關系作為敘事對象的動畫片。

《青春變形記》要探討的，就是女孩子在青春期時的生理和心理變化，以及在這個過程里，與家庭之間產生的對抗和沖突——尤其是小美進入青春期后，展現出強烈的叛逆心態、開始疏遠父母，兩代人之間如何化解沖突，父母應該如何調整心態，很容易讓生長于中國家庭的觀眾，感同身受。

以愛為名的束縛，和最后以愛為名的和解。

固然套路，卻很真誠，也能發人深省。

《青春變形記》（2022）

01

以愛為名的束縛

POST WAVE FILM

對生長在中國家庭里的孩子來說，《青春變形記》的故事絲毫不陌生。

13歲的小美，出生在加拿大的華裔家庭。

在家里，她是父母眼中的乖孩子：誠實、勤勞、禮貌，主動做家務，還幫媽媽打理神廟。

在學校，她是大家眼中的“卷王之王”：

在公交車上做試卷、每科成績都拿A+、絲毫不給其他同學留活路，優秀到連老師都忍不住在夸獎時略帶吐槽地說：“一個非常有進取心、有點煩人的小女孩?！?/strong>

但就是這個在很多人看來，妥妥的是“別人家的小孩”的姑娘，暗地里也喜歡流行樂和男子團體，也會像其他情竇初開的青少年那樣，有偷偷喜歡的對象，還會用自己沉溺的方式，在腦子里補一場前所未有的曠世愛戀。

當這個小秘密，被沒有邊界感的母親發現時，問題就嚴重了：

她直接找到那個壓根不知道發生了什么事兒的男孩，大庭廣眾之下，尤其小美的很多同學都在場的情況下，她義正詞嚴地警告這個無辜的男孩，要他離自己的女兒遠一點。

但這還只是母女矛盾的開端。

像很多亞裔母親一樣，小美的媽媽對她監管極嚴。

比如跟蹤到學校，偷看女兒在學校的一舉一動，甚至不惜大鬧校園；

比如貶低女兒喜歡的流行樂和男子團體，認為他們根本不配搞音樂；

最后還干涉女兒交朋友，先是說她的朋友米莉亞姆是個奇怪的女孩，后來又當眾指責米莉亞姆，認為就是因為她，女兒才會闖下那么多禍。

為什么說生長在中國家庭的孩子，會對《青春變形記》并不陌生？

因為我們從一開始就像小美那樣，被長輩要求變好、變乖，甚至到了沒有隱私的程度——

日記、紙條、信息、電郵……那些我們心心念念喜歡的，尤其是想要掩藏的東西，很容易就被父母翻了個底兒朝天，然后就成了我們“不學好”的證據。

長輩總是打著“我都是為你好”的旗號，指揮我們該做什么、不該做什么，卻絲毫意識不到，身體逐漸長大的孩子，人格也越發健全，也就越是需要個人空間。

但他們根本不在乎，他們只是會用過來人的高姿態告誡我們：我吃的鹽比你吃的面都多，或是我過的橋比你走的路都多。

這就是中國式家長們，以愛為名的束縛和控制。

長輩以為自己不過是在履行職責，卻不知道是在造成物理傷害，他們甚至注意不到孩子正在發生變化的心理。

就像小美媽媽，她越是正義凜然，對女兒造成的傷害就越大。

可問題是：她對此全然不知。

她只是本能地以為：自己不過是在履行一個母親的職責，關注她成長的每一個瞬間，同時為她營造一個更好的空間，僅此而已。

殊不知此前一直在努力迎合家長的小美，早就已經忍無可忍。

02

變身紅熊貓

POST WAVE FILM

《青春變形記》，是華裔女導演石之予第二次探討中國式家庭關系。

上一部是2018年時，貼片《玩具總動員3》的短片《包寶寶》。

這部時長不足8分鐘的小片，斬獲了第91屆奧斯卡金像獎最佳動畫短片。

它的主角，是一位生活在加拿大的華裔空巢母親，有天早上，正準備吃掉最后一個包子的她，發現那個包子居然長出了手腳，成了一個憨態可掬的“包寶寶”。

這位沒有情感可依賴的空巢媽媽，就把全部心血傾注在包寶寶身上，悉心照料、無微不至……

直到他長大成人，要有自己婚姻生活并打算選擇離開時，空巢媽媽的情感支柱徹底崩塌，她攔著不讓兒子離開，最終在情急之下，一口吞掉了包寶寶……

太多中國式家庭里的母親，在以愛的名義傷害自己的孩子，她們把母愛變成了控制和羈絆，不僅強勢干涉孩子的生活，甚至不惜以愛為名毀掉他們的未來。

拿下奧斯卡最佳動畫短片后，四川出生、加拿大長大的石之予，向皮克斯遞交了新的創作申請——她希望把自己小時候與母親相處的故事，搬上銀幕，并最終獲得了許可，這就是《青春變形記》的由來。

《青春變形記》的英文名叫“Turning Red”，直譯的話是“變紅”，這是個有兩層指向的雙關梗——

第一層，就是動畫里涉及到魔法的部分：因為祖上遺傳的緣故，小美在長到一定年齡時，情緒過于激動的話，就容易變身成紅熊貓；

第二層，就是小美第一次變身時，她爸媽表現出的第一反應：小美來了初潮，意味著她不再是個小姑娘，而是向成年女性邁進了。

“變紅”一梗的設定，也是《青春變形記》最大的妙處所在：

它既是對身處青春期的人，荷爾蒙旺盛、幻想力爆棚，且身體在發生巨大改變的一種隱喻，又是對越發緊張的親情關系的一種信號和警示。

這個變身紅熊貓的設定，首先是對女孩子青春期初潮的平替。

它緩解了女孩子特有的，身體發生變化時的羞恥、尷尬和隔閡，轉而用一種更萌的外在形式，代償了只埋藏在女性身體上的困擾與特征。

這就是為什么，故事一再強調變身紅熊貓，是他們家族女性獨有的特征的原因。但這種母系遺傳，還有更大的敘事動因：

正因為這種變身是女性獨有的身體體驗，也就為母女最終的和解埋下了伏筆。

也就是說，正因為媽媽年輕時也有過同樣的經歷，才讓母女二人有機會互相體諒、達成和解。

從這一點來看，《青春變形記》比導演的短片《包寶寶》要溫暖得多。

如果說《包寶寶》是在用媽媽固執的愛，來看待橫亙在母子之間的沖突和矛盾。

那么《青春變形記》就是在用小美的理解和善良，彌補母女之間的誤解和對抗。

這在電影一開始，小美旁白的那句“我家的首要規則？孝敬父母”，就是給定了調的，這句臺詞背后，裹挾著善意和包容，它同樣也是遺傳的。

所以電影結尾時，小美會見到同齡的媽媽，她躲在竹林里哭泣，卻沒有人安慰。

愛會相互傳承，傷害也會相互傳承。

表面來看，這確實是電影最溫暖的地方：它給母女制造了一個可以平等對話的機會。

但實際上，它背后其實隱藏著母親對女兒的嫉妒：嫉妒她沒有因為自己的強勢而妥協、嫉妒她有一群親密無間的朋友、嫉妒她可以堅韌地表達自己的欲望……

化身小熊貓的女兒，對著化身大熊貓的媽媽，撅著屁股做一些不雅的動作，看似喜感十足，實則是把長幼之間的代際矛盾，暴露得體無完膚——

尤其媽媽變身大熊貓，兇神惡煞地踏平演唱會現場的時候，長輩人性里的自私和兇殘，被揭露得痛苦又丑陋。

這里也是劇情討巧的地方。

變身大熊貓的媽媽被撞暈，事實上緩解了母女矛盾，把它偷換概念成了拯救母親，從而達成了最終的大和解。

和《包寶寶》相比，這也是《青春變形記》極其理想化的地方。

畢竟，性格和長幼關系，尤其是中國式家庭傳統里的情感模式，決定了這種矛盾是根深蒂固——它只能妥協，卻不會消失。

否則《包寶寶》里，媽媽也不會一口吞掉那個包子。

作者 | 苗子

真味只是淡，至人只是常

編輯 | 清晏    排版 | Juan    策劃 | 后浪電影編輯部

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